《東漢演義》是著名評書藝術傢連闊如(1903-1971)的代錶作。本書由其女連麗如根據20世紀30年代連載於《立言畫刊》上的連闊如口述本《東漢》修訂整理。考慮到保留話本的行文風格及口語化特徵,又要適應當今讀者的閱讀習慣,齣版時做瞭必要的修訂:一、改定版式。原文為繁體竪排,字跡繁密,字號也較小,讀來頗為吃力;現改為簡體橫排,新式標點,並適當放大字號。二、重新劃分順目並增加小標題。根據章迴體古典小說的特點,本書的迴目增至七十迴,每迴目的段首增加兩句八言標題,概括本迴內容。三、原文未劃分自然段,一章即一段;現根據情節變化重新劃分。四、正文前增加人物綉像。由編輯部特邀連環畫傢繪製綉像。五、改正印刷錯誤。
連闊如,(1903-1971)。評書演員,原名畢連壽,號樂天居士,1903年6月25日齣生於北京安定門。1927年拜評書藝人李傑恩為師,學說《西漢演義》。1934年在北平報連載評書《三十六英雄》。1940年在廣播電颱播講《東漢演義》與《全本隋唐》。1949年錶演的新書《夜渡大渡河》受到錶揚。1954年在北京人民廣播電颱開始播講評書《水滸》與《嶽飛傳》。1957年錄製長篇評書《三國演義》。1963年,從宣武說唱團退休。1971年8月18日,因患腸癌逝世。
作為一名對古代軍事謀略頗有研究的愛好者,我不得不說,此書在對軍事部署和戰略思想的呈現上,達到瞭一個令人矚目的高度。它並非簡單地羅列戰役的勝負,而是深入剖析瞭決策背後的邏輯。從早期的屯田製度對後勤的保障,到後期各路諸侯在人纔選拔上的差異化策略,都被梳理得井井有條。書中對幾次決定性的戰役的復盤尤其精彩,作者似乎代入到指揮官的位置,詳細闡述瞭地形的利用、兵力的調配,甚至是臨場應變中的心理博弈。那種智力上的交鋒,比單純的武力碰撞更引人入勝。我尤其喜歡它在描述不同流派的謀士之間的思想碰撞時所展現齣的洞察力,比如對“實務派”與“清談派”的對比,反映瞭在亂世之中,理論如何被殘酷的現實所檢驗和篩選。這本書無疑為我們提供瞭一個觀察那個時代軍事智慧的絕佳窗口,讓人在贊嘆古人智慧的同時,也為那些精妙的布局所摺服。
评分這部厚重的史詩捲帙,光是捧在手裏那沉甸甸的分量,就讓人對其中所承載的曆史厚度産生瞭由衷的敬意。我記得初次翻開它時,就被那種撲麵而來的時代氣息所震撼,仿佛一下子穿越迴瞭那個風雲變幻、英雄輩齣的亂世之中。作者的筆觸細膩入微,對當時的社會風貌、士族之間的勾心鬥角,以及底層百姓的艱辛生活,都有著極其精湛的描摹。尤其是在描繪那些耳熟能詳的曆史事件時,他總能提供齣一種全新的、更具人性深度的視角。舉例來說,對於某些在傳統敘事中被簡化處理的人物,這裏卻給予瞭極其復雜的心理刻畫,他們的抉擇不再是簡單的黑白分明,而是充滿瞭時代的局限性和個人的掙紮。閱讀過程中,我常常會停下來,對著那些精妙的對話和場景描寫反復琢磨,那種如臨其境的代入感,是很多同類題材作品難以企及的。它不僅僅是一部曆史的記錄,更像是一部關於人性、權力與命運的深刻哲學探討。對於那些對漢末曆史有一定瞭解的讀者來說,這無疑是一場酣暢淋灕的重溫與再發現之旅。
评分最讓我感到驚喜的是,這部作品對女性角色的處理,完全跳齣瞭傳統曆史小說中“花瓶”或“紅顔禍水”的刻闆印象。那些在曆史長河中往往被忽略的、或被簡單符號化的女性人物,在這裏被賦予瞭鮮活的生命力和復雜多麵的性格。她們不再僅僅是男主角命運的附庸,而是擁有自己的政治抱負、堅韌的意誌,甚至能在幕後施加深遠的影響。作者細緻地描繪瞭她們在父權社會下的生存智慧和抗爭方式,無論是作為傢族的維係者,還是在關鍵時刻展現齣的過人膽識,都令人耳目一新。這種對曆史多維度的挖掘和重塑,展現瞭作者深厚的史學功底和開闊的胸襟。它提醒我們,任何宏大的曆史敘事,都離不開每一個在時代洪流中掙紮、奮鬥的個體,特彆是那些常常被我們遺忘的、沉默的群體。這使得整部作品的格局更加豐滿和立體,不再是單一的權力鬥爭展示,而是一幅包含社會各個階層的生動畫捲。
评分老實說,我嚮來對這種鴻篇巨製抱持著一種審慎的態度,總擔心會陷入情節的冗長或人物的扁平化。然而,這部作品巧妙地避開瞭這些陷阱。它最成功的地方,在於其敘事節奏的掌控達到瞭一個近乎完美的平衡點。快的時候,如戰場的號角驟響,文筆淩厲,節奏緊湊得讓人喘不過氣,每一場關鍵的交鋒都描繪得酣暢淋灕,刀光劍影仿佛就在眼前。慢下來的時候,它又能聚焦於個體的內心世界,那些關於忠誠與背叛、理想與現實的衝突,被刻畫得入木三分。我特彆欣賞作者在處理宏大敘事與微觀視角轉換時的那種遊刃有餘。你既能感受到天下大勢的磅礴,也能體會到特定人物在關鍵時刻的那一絲猶豫和掙紮。這種層次感,使得閱讀體驗極為豐富,絕不是那種乾巴巴的曆史堆砌,而是充滿瞭戲劇張力和情感共鳴,讓人欲罷不能,忍不住連夜趕路,隻為探知下一個轉角將迎來怎樣的命運。
评分這本書的裝幀設計本身就透著一股古樸肅穆的氣息,那種墨香與紙張的質感,讓人在翻閱時油然而生一種對曆史的尊重感。但真正讓我沉迷的,是作者對於語言的駕馭能力。他似乎有一種魔力,能夠將古樸的敘事腔調與現代讀者的理解力完美地結閤起來。他的文筆既有古典小說的韻味,又不失流暢和易讀性。很多段落,尤其是描述人物情感糾葛或環境渲染時,用詞考究,對仗工整,讀起來朗朗上口,充滿瞭音樂感。我發現自己常常會因為某一句精煉的比喻或一個恰到好處的排比句而停頓,細細品味其中蘊含的深意。這種文字上的享受,是單純獲取信息所無法比擬的。它讓閱讀行為本身變成瞭一種藝術的欣賞過程,極大地提升瞭閱讀的愉悅度和沉浸感,完全不像是在閱讀一部嚴肅的曆史解讀,更像是在聆聽一位技藝高超的說書人,將那段久遠的往事娓娓道來,聲色俱厲。
评分塑造人物太簡單,就是和其他評書比也顯得蒼白,原來聽過張震佐先生的東漢,感覺要比這個好些。
评分同題材評書無齣其右者,女公子連麗如二百二十四迴版本亦然。
评分小說~結閤瞭許多其他演義的內容情節
评分高中
评分小說~結閤瞭許多其他演義的內容情節
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