Mi-lou

出版者:Harvard University Press

作者:Stephen Owen

页数:240

出版时间:1989-5-31

价格:USD 51.50

装帧:Hardcover

isbn号码:9780674572751

作者简介

宇文所安，一名斯蒂芬・欧文。1946年生于美国密苏里州圣路易斯市，长于美国南方小城。1959年移居巴尔的摩。在巴尔的摩公立图书馆里沉湎于诗歌阅读，并初次接触中国诗：虽然只是英文翻译，但他迅速决定与其发生恋爱，至今犹然。1972年获耶鲁大学东亚系博士学位，随即执教耶鲁大学。二十年后应聘哈佛，任教东亚东，比较文学系，现为詹姆斯・布莱恩特・柯南德特级教授。有著作数种（其中《初唐诗》、《盛唐诗》、《追忆》等已被译为中文），论文多篇。其人也，性乐烟酒，心好诗歌。简脱不持仪形，喜俳谐。自言其父尝忧其业中国待无以谋生，而后竟得自立，实属侥幸耳。

读后感

前面看宇文所安的书，有《追忆》《宇文所安自选集》《初唐诗》《盛唐诗》，现在只还剩下些印象，个人感觉《追忆》是其中最好的一本，作者的个性、分析都凸显的很好，由小诗、小情景而引入一个很宽广的的视野，可以看出宇文所安沉溺于诗中很深并很有所得。宇文所安所写的...  

2001年春天的一个星期五，哈佛大学教授宇文所安正在给学生讲中国唐诗《长恨歌》。突然有个学生递上来一张纸条：“请问教授，杨贵妃的洗澡水里放了什么东西，才使她洗后‘侍儿扶起娇无力’？”宇文所安的本名叫斯蒂芬•欧文（Stephen Owen），是国际汉学界首屈一指的唐诗专家...  

4月3日下午，哈佛大学东亚系James Bryant Conant特级教授（哈佛教授级别中最顶级的一级）比较文学系主任宇文所安亲临鼓楼，为我们献上堪为华章的演讲《说烟：幻想的借代》（On Mist: Synecdoche of the Imaginary）。宇文氏说烟道雾，将古典诗歌中的“烟”加以梳理，发觉其中...  

尽管我有所避讳，不称这些陆续冒出来的汉字组成的团体为“书评”，但是在未来的读者心目中并不能达成共识。对于一篇文章（我更乐于叫“文学作物”），人们总是想找到一种辨识办法，将其体裁叫出来，就好像从芸芸众生中找到了一支醒目的小分队。于是，我要下一番功夫，使读...  

前面看宇文所安的书，有《追忆》《宇文所安自选集》《初唐诗》《盛唐诗》，现在只还剩下些印象，个人感觉《追忆》是其中最好的一本，作者的个性、分析都凸显的很好，由小诗、小情景而引入一个很宽广的的视野，可以看出宇文所安沉溺于诗中很深并很有所得。宇文所安所写的...  

用户评价

读完这本，我最大的感受是其哲学层面的厚重感。它探讨的不是简单的爱恨情仇，而是关于存在、疏离以及个体在宏大历史背景下的无力感。作者的笔触冷静得近乎残酷，尤其是在描绘社会变迁和人际关系的冷漠时，那种不动声色的力量比任何激烈的控诉都更具穿透力。书里讨论的那些关于“真实”与“虚假”的界限问题，让我忍不住反思自己日常生活中的许多假设。虽然主题沉重，但作者并未落入虚无主义的陷阱，相反，在那些看似绝望的角落里，总会闪烁着一丝微弱但坚韧的人性光辉。这光芒或许无法改变世界，但足以支撑个体走过漫漫长夜。这本书不是用来消遣的，它是用来思考和自我对话的，非常适合那些渴望获得某种深刻启示的严肃读者。

这部作品的结构堪称精妙，它打破了传统叙事的时间线性，采用了多重交叉叙事的手法，将过去、现在乃至是潜在的未来并置在一起，形成一种奇特的“时间折叠”效果。起初看的时候，我还有点费劲去梳理时间线索，生怕弄混了人物的辈分和事件的前后顺序。但渐渐地，我明白了作者的意图——生活本身就是如此碎片化和重复的，我们对往事的回忆也往往是非线性的。这种结构上的大胆创新，完美地呼应了主题中关于记忆的本质和身份的流变。特别是作者在不同时间段切换场景时，所使用的那些标志性的意象和重复出现的象征物，起到了很好的衔接作用，如同精密的齿轮咬合在一起，最终驱动出令人震撼的整体效果。这绝对是近年来在叙事技巧上最有野心、也最成功的尝试之一。

这本书的文字像夏日午后的微风，轻轻拂过心头，却又带着一种难以言喻的深度。我本来以为这会是一部讲述普通人日常琐事的平淡之作，但很快就被作者构建的世界深深吸引了。那种细腻到令人发指的观察力，让书中的每一个场景都仿佛触手可及。比如，有一段描写清晨第一缕阳光穿过老旧木窗棂投射在地板上的光影，那种斑驳陆离、转瞬即逝的美感，被文字捕捉得如此精准，让我几乎能闻到空气中尘埃的味道。更令人称道的是人物塑造，那些角色的内心挣扎和微小的胜利，都处理得极其圆融和真实，没有刻意的戏剧化冲突，却处处暗藏着生活的张力。读完之后，我感觉自己像是完成了一次漫长而又安静的旅行，回味无穷。那种需要反复咀嚼才能品出其中滋味的文字，实在难得。

说实话，这本书的风格非常独特，初读之下可能会有些晦涩，因为它似乎并不急于向读者展示故事的全貌，而是更注重氛围的营造和情绪的渗透。它更像是一首长篇的现代诗，而非传统的小说，充满了象征意义和留白。很多关键情节的处理极其克制，很多重要的情感转折，作者选择让它们“发生”在文字的缝隙之中，需要读者主动去填补和感受。这要求读者必须全神贯注，带着一种近乎冥想的状态去阅读，否则很容易被那些跳跃性的思维和不连贯的时间线所迷惑。但是，一旦你进入了作者设定的那个频率，你会发现这是一种极其高效的情感传递方式。它直接绕过了逻辑的束缚，直击灵魂深处最柔软的部分。看完后，我需要很长时间来整理思绪，因为它留下的不是一个清晰的“故事”，而是一团强烈、难以名状的“感觉”。

天哪，这本书简直是一场语言的盛宴，读起来完全是一种酣畅淋漓的体验。叙事节奏把握得极好，时而如疾风骤雨般紧凑激烈，让人屏息凝神，生怕错过任何一个转折；时而又像老旧留声机里流淌出的老唱片，悠扬缓慢，充满了怀旧的韵味和对时光流逝的喟叹。我特别欣赏作者在处理叙事视角上的巧妙转换，它不拘泥于单一的“上帝视角”，而是让不同的声音和观点交织在一起，形成了一张复杂而又迷人的叙事网。这使得故事的层次感异常丰富，每一次翻页都像是在探索一个未知的迷宫，充满了惊喜和挑战。我甚至好几次停下来，对着某些段落反复阅读，试图解析其中蕴含的深层结构和作者的匠心。对于追求阅读快感和智力挑战的读者来说，这绝对是一次不容错过的精神冒险。