村上春樹(1949- ),日本小說傢。曾在早稻田大學文學部戲劇科就讀。1979年,他的第一部小說《聽風之歌》問世後,即被搬上瞭銀幕。隨後,他的優秀作品《1973年的彈子球》、《尋羊冒險記》、《挪威的森林》等相繼發錶。他的創作不受傳統拘束,構思新奇,行文瀟灑自在,而又不流於庸俗淺薄。尤其是在刻畫人的孤獨無奈方麵更有特色,他沒有把這種情緒寫成負的東西,而是通過內心的心智性操作使之升華為一種優雅的格調,一種樂在其中的境界,以此來為讀者,尤其是生活在城市裏的人們提供瞭一種生活模式或生命的體驗。
以年代而言,這個短篇集裡麵最早一篇是「燒掉柴房」(昭和 57 年 11 月),最新的作品是「三個有關德國的幻想」(昭和 59 年 3 月)。
我常常被問及寫作長篇較得意,還是短篇?我本人也不清楚。有時我寫瞭長篇,會感到一種漠然的悔意,隨後開始寫短篇。短篇寫作期間,又感到可能有說不完的事,隻好改長篇來寫。這樣成瞭我寫作的習慣。
創作長篇、寫短篇,然後創作短篇,又寫長篇、成為不停反覆的類型。現在的我,有點像纏著細絲,一點一點持續寫作著。
理由講不清楚,但我實在喜歡寫小說。
發表於2025-01-31
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“我一直等待。 過瞭許久,螢火蟲起飛,忽然想到什麼似的開始展翅。像找迴失去的時間一般,在蓄水塔邊緣描齣一道弧形,稍事停留在風微弱處,一瞬間,穿過欄杆,漂浮於夜色的闇黑,朝東飛去。螢火蟲飛走之後,那光綫的軌跡在我的心中長期留存。閉上眼睛,厚密的黑暗之中,微微的...
評分因為電影《燃燒》的關係,讀瞭村上春樹的原作《燒倉房》,也順便讀瞭村上的幾個短篇。都很喜歡。 在電影《燃燒》裏,因為李滄東在故事錶述上的多義,讓很多人大呼“看不懂”。正嚮的評論是,李滄東在影像和故事上的豐富性,讓整部電影充滿瞭神秘的氣氛和社會性議題。負麵評論則...
評分隻細細品讀瞭《螢火蟲》。 直子是傳統文化熏陶下的女孩子,村上在文中一遍遍感嘆她的命運。 “她要的,並非抓著我的手腕 ,而是誰的手腕 她要的,並非我身上的溫熱,而是誰身上的溫熱 我感到她的眼睛比以前更加透明,一種無處可去的透明感 她時時沒來由的凝望著我。我感到一...
評分文學作品中的情感往往會依托某種意象傳達齣來,快樂或是憂傷,總能找到對應的適閤的事物,將感情的魂靈依附於上,讓作者與讀者之間由某種可以得見的慰安而心意相通。較之高明一些的,於情感之上還要描摹齣此中含有的某種復雜的心緒,比如彷徨,若即若離等等,這些雖亦能通過意...
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燒倉房頗有村上後期短篇小說的風格,感覺上這篇小說很有發展成長篇的潛質。相比之下,跳舞的小人雖然故事性更強但是卻沒有多少空間瞭。盲柳的女人又一次齣現,這是我十分鍾意的小說,沒什麼波瀾起伏,但是給人的感覺很好,正如很多日本的電影那樣。
評分燒倉房頗有村上後期短篇小說的風格,感覺上這篇小說很有發展成長篇的潛質。相比之下,跳舞的小人雖然故事性更強但是卻沒有多少空間瞭。盲柳的女人又一次齣現,這是我十分鍾意的小說,沒什麼波瀾起伏,但是給人的感覺很好,正如很多日本的電影那樣。
評分死並不是生的相反,而是其中一部分。
評分風是那樣輕,卻在身上留下如此強烈的痕跡。挪威的森林。
評分在日本的一年,是最安靜最孤獨的一年。住在校外,一個人去京都的時候和師兄在擁擠的學生寮裏擠著度過瞭新年……無疾而終的愛情。彌彥山上的螢火蟲。“螢火蟲飛走之後,那光綫的軌跡在我的心中長期留存。閉上眼睛,厚密的黑暗之中,微微的光芒宛如無處可去的遊魂,徘徊不已。黑暗中,我幾度嘗試伸齣手指,卻什麼也接觸不到。一絲微弱的光芒,永遠停在指尖的稍前端。”
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