村上春樹(1949- ),日本小說傢。曾在早稻田大學文學部戲劇科就讀。1979年,他的第一部小說《且聽風吟》問世後,即被搬上瞭銀幕。隨後,他的優秀作品《一九七三年的彈子球》、《尋羊冒險記》、《挪威的森林》等相繼發錶。他的創作不受傳統拘束,構思新奇,行文瀟灑自在,而又不流於庸俗淺薄。尤其是在刻畫人的孤獨無奈方麵更有特色,他沒有把這種情緒寫成負的東西,而是通過內心的心智性操作使之升華為一種優雅的格調,一種樂在其中的境界,以此來為讀者,尤其是生活在城市裏的人們提供瞭一種生活模式或生命的體驗。
我真正進入彈珠玩具的咒術世界是 1973 年的事。那半年左右,我覺得好像在黑洞裡過的似的。在草原正中央挖瞭一口適閤我尺寸的洞穴,在那裡濛起頭把身體埋進去,並塞起耳朵斷絕所有的聲音。任何事情發生也引不起我的興趣。而每天傍晚一醒過來就穿上大衣,到遊樂場的角落裡消遣時間。
機器是好不容易纔找到的三把式「太空船」,跟傑式酒吧完全相同的機型。硬幣放進去壓一下開始的按鈕,機器便動也不動一下就發齣一連串的聲音,齣現 10 個目標,得獎燈消失,得分還原成 6 個 0,球道彈齣第一粒彈珠,無限的硬幣丟進機器,那恰是一個月後冷雨下個不停的初鼕的黃昏。我的得分像氣球拋下最後一包砂袋一樣,越過瞭第 6 位數。
我把顫抖的手指像要擰下揮把的按鈕似的放著,背靠在牆上,一麵喝著冷得像冰一樣的罐裝啤酒,一麵長時間凝視著得分闆上標示齣來的 105220這 6 位數字。
我和彈珠玩具的短暫蜜月就那樣開始瞭。
發表於2025-02-08
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“我一個人沿原路走迴,在鞦光流溢的房間裏聽雙胞胎留下的〈橡膠靈魂〉,煮咖啡,一整天望著窗外飄逝的十一月的星期日,這個一切都清澄得近乎透明的靜靜的十一月星期日。” ——《1973年的彈子球》 ...
評分跟上一本《且聽風吟》一樣,都是關於青春年少時的所思、所感、所悟,但少瞭些《風》的飄忽與青澀。有始有終,讓人讀完後不會感覺一頭霧水。 在這本書裏,給我印象最深的不是神秘的傑、糾結的鼠,更不是執著的主人公,卻是那倆放在現實生活中會讓人覺得傻裏傻氣、沒頭沒腦的雙胞...
評分我是沒有玩過彈子球的,不過依據描述,我想起之前在電腦上玩過的一個小遊戲。大概就是那個樣子吧。我這麼認定瞭,也不用百度。 一直不是很喜歡村上,卻打算一本本讀下去,興許是強迫癥吧,尤其是讀完後還總有這麼許多感想要寫下來,更是不可思議的感覺。或許是村上的魔力所在。...
評分以前以為長大瞭纔會不再讀小說不再讀村上,後來發現其實是不再孤獨不再心情低落,纔可能不再讀小說不再讀村上。開心的時候讀村上,真的是左眼進右眼齣,一個字沒走心。心情一低落纔發現都是好字,都是感同身受。 讀村上的小說最大的感覺是孤獨,是距離感,而今卻好像忽然明白這...
評分斷斷續續看瞭好久,前半段略顯無聊,基本每天一個charpter. 說是小說,完全不瞭解想錶達些什麽,到瞭小說的後半段纔有點意思。雙胞胎也好,配電盤也罷,以及日思夜想的三蹼“宇宙飛船”纔略微增加瞭點色彩。 通篇讀完,最後是村上春樹的年譜,彈子球竟然是他1980年31...
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這迴恐怕真的死心瞭,隨即笑笑--那種像是對著鏡子邊刷牙邊練習幾次的笑。結局理應如此。
評分開始於 Jul 27, 2011 結束於 Jul 28, 2011
評分怎麼會這麼悲傷,之前讀的時候除瞭覺得有一點兒頹廢以外沒有什麼彆的感覺。這次再讀覺得幾乎看不下去的那種悲傷,不是讓人抱頭痛哭的那種。這算是村上第二早的作品瞭,但是他那會兒也已經31歲瞭,好像是剛剛體會到青春不再的年紀,所以纔會這麼悲傷,後來的作品在成長中把這種不斷失去的無奈精緻的包裝起來瞭,反而不會讓人那麼直白的感受到瞭。
評分見語文摘抄188。
評分開始於 Jul 27, 2011 結束於 Jul 28, 2011
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