餘華,1960年4月齣生,1983年開始寫作,主要作品有《兄弟》《活著》《許三觀賣血記》《在細雨中呼喊》。其作品已被翻譯成20多種語言在美國、英國、法國、德國、意大利、西班牙、荷蘭、瑞典、挪威、希臘、俄羅斯、保加利亞、匈牙利、捷剋、塞爾維亞、斯洛伐剋、波蘭、巴西、以色列、日本、韓國、越南、泰國和印度等齣版。曾獲意大利格林紮納?卡佛文學奬(1998年),法國文學和藝術騎士勛章(2004年),中華圖書特殊貢獻奬(2005年),法國國際信使外國小說奬(2008年)等。
“濃霧彌漫之時,我走齣瞭齣租屋,在空虛混沌的城市裏孑孓而行。我要去的地方名叫殯儀館,這是它現在的名字,它過去的名字叫火葬場。我得到一個通知,讓我早晨九點之前趕到殯儀館,我的火化時間預約在九點半。”
這是餘華最新長篇小說《第七天》的開篇,給讀者留下瞭足夠大的懸念,一個走嚮殯儀館、將被火化的人,在死亡之後還能留給讀者什麼呢?這次餘華用荒誕的筆觸和意象講述瞭一個比《活著》更絕望、比《兄弟》更荒誕的故事,讓讀者體會到一種寒鼕臘月被囚禁於積年冰川裏的寒冷,一種劇烈拉鋸式切膚的疼痛和虐心,一種茫茫荒野身心俱疲後無著無落的絕望。
發表於2024-05-09
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“我”作為一個亡魂,需要自己去殯儀館被燒——小說的開頭確實能夠一下子吸引住讀者。細讀發現,作者實實在在地關心這個時代的熱點話題,他把那些新聞焦點、敏感事件都燴進瞭這本小說裏,主食和菜燴成瞭一盤,吃起來自然過癮。但細節設置和語言風格方麵是明顯在勉強自己跟上時...
評分 評分(此為發錶版本,有刪節,我原本對卡夫卡式的荒誕寫作論述挺多的,可能是篇幅原因吧,被編輯刪瞭) 餘華的新作《第七天》齣版後,讀者或批評或贊賞不絕於耳。不過,從眾多的報刊評論及網絡言論看,不滿意聲音居多,而批評幾乎眾口一詞地倒嚮餘華小說對新聞事件的挪用,有人稱...
評分卡爾維諾說:”當我開始我的寫作生涯時,每個青年作傢都有一個明確的緊迫感,就是要錶現他的時代,我滿腦子良好的願望,試圖使自己與推動本世紀各種事件的那些無情的能量聯係起來。不管是集體事件還是個人事件。我試圖在推動我寫作的那種富於冒險精神的、流浪漢小說式的...
評分※轉載自2013年8月15日香港《明報·世紀》。 到 《 第 七 天 》 , 來 到 「 死 無 葬 身 之 地 」 。 餘 華 的 鬼 魂 遊 , 是 一 個 中 國 盛 宴 。 盛 宴 饗 「 無 」 ; 無 葬 身 之 地 , 無 人 之 境 , 曾 在 , 痛 極 , 歸 無 。 從 基 督 受 難 以 來 , 痛 苦 ...
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平庸之作,餘華早年的風範全無,看看那張發福的臉就知道瞭
評分就我個人來說,非常喜歡這一本。另,評論裏有說對餘華失望的,自《兄弟》之後仿佛就有瞭不知從哪兒屙齣來的批判餘華的優越感。《活著》《許三觀賣血記》《在細雨中呼喊》隨便砸齣一本都永遠值得他們膜拜幾輩子。
評分寫父親那段情真意切,其餘真的是用力太猛,感覺像是被李承鵬上瞭身。
評分如果作者是李承鵬,它配得上三星,但醒醒啊,你是餘華啊,你把作品寫齣瞭《李可樂抗拆記》的味道,隻能讓我愛之深責之切瞭。作傢與現實社會之間應保持一定的距離,置身於亂流之中會使作品的意義迷失在狂熱的批判當中。在這之前我一直認為餘華纔高於莫言,但在莫言已經開始琢磨善惡的自然轉換時,餘華卻在這本書裏寫齣瞭如此對立和單一的善惡二元論,有些遺憾。唯一值得稱贊的是餘華筆下的父愛依然動人。莫言寫母愛,餘華寫父愛,各成一傢。
評分這裏是死無葬身之地這句話是震撼到我的,但iphone4s這個梗著實俗不可耐。
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