历史是一个大舞台,舞台、剧本和角色不可分离,主角、配角和群众角色相互依存、制约和转移。本书从角色意识这一新视角观察辛亥革命前后中国近代社会第一次大转型过程中最具典型性和影响力的代表人物,通过其台前后的诸多细节,展现出一幅幅历史的真实图景和演变轨迹。 由于作者采取的视角新颖,采掘的历史深博、图片丰富,清未明初维新派与革命派的主角之争,光复会与同盟会的革命“正统”之争,得以更真切地揭示初个中内幕……
傅国涌,1967年生于浙江乐清,现居杭州。独立撰稿人。著有《追寻失去的传统》、《1949年:中国知识分子的私人记录》、《脊梁:中国三代自由知识分子评传》(与樊百华等合著)、《叶公超传》、《金庸传》、《百年寻梦》等,1999年以来在《书屋》、《随笔》、《东方》、《读书》、《南方周末》等数十种报刊发表一百多万字,主要关注中国近代史,特别是百年言论史、知识分子问题等。
渡边唯一的仁慈,是让小鬼艾德带走了小狗爱因,然后大人们就一步步开始了清醒的葬送:斯派克一往无前义无反顾,杰特明白老搭档的臭脾气所以沉默不语,而当时的菲原本已经是第二次不辞而别——“因为分别太难受了,所以我一个人走了。”《杂烩武士》里15岁的风这样告诉仁和无幻...
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评分近代史上的“主角争夺战” ——读傅国涌《主角与配角:辛亥革命的台前幕后》 杨津涛 主角与配角是戏曲舞台上的概念,两者间本来是分工合作的关系,既不能没有红花,也少不了绿叶,只有其中之一,那是无法构成一部好戏的。在传统相声中有《论捧逗》的段子,逗哏的总觉得...
评分好像自秦以降,包括董仲舒的独尊儒术等在内的各种思想流传后,中国人几乎不再可能恢复到春秋时期那种诸侯国并立的局面了,“天无二日,人无二主”的想法根深蒂固,对无法忍耐的坏主子,取而代之成为新一代之主,也是一种必然的想法,学成文武艺的人,只能人身依附到认定的“雄...
评分渡边唯一的仁慈,是让小鬼艾德带走了小狗爱因,然后大人们就一步步开始了清醒的葬送:斯派克一往无前义无反顾,杰特明白老搭档的臭脾气所以沉默不语,而当时的菲原本已经是第二次不辞而别——“因为分别太难受了,所以我一个人走了。”《杂烩武士》里15岁的风这样告诉仁和无幻...
用主角与配角的视角观察民国成立前后的历史变革与人物行迹,新颖真切在理。也不得不让人感慨,一时的主角往往你方唱罢我登场,抵不住历史烟云,却是那些心底无私且看清自己者长久留在了世人心中。
评分在手机上看的txt版,似乎并不完整。
评分虽然以中国政治的复杂性,傅国涌先生所下结论似乎还是简单化了,但他身处学术体制外沿而从事的扎实的史料整理值得称道。书中力推黄兴、蔡锷甘居配角而不以中国数千年传统“成王败寇”的历史二元成败论为意,确实是引人深思的。
评分2007.06.11
评分过于琐碎具体了,可读性不高 但傅国涌先生阅读资料的本事实在强
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