莫言原名管謨業,1956年3月5日齣生於山東省高密縣東北鄉一個農民傢庭。極左路綫從50年代末期造成瞭農村社會的普遍貧睏,他傢是上中農成分,連領救濟糧的資格都沒有。他曾在某一年的大年三十到彆人傢討餃子。經濟上的貧睏和政治上的歧視給他的少年生活留下瞭慘痛記憶,父親過於嚴厲的約束也使他備受壓抑。這種心理特徵直接影響瞭他後來的小說創作。6歲進校讀書,曾因罵老師是“奴隸主”受警告處分。小學三年級時讀瞭《林海雪原》、《青春之歌》、《鋼鐵是怎樣煉成的》等作品,受到文學啓濛。12歲時讀小學五年級,因“文革”爆發輟學迴傢,以放牛割草為業,閑暇時讀《三國演義》、《水滸傳》,無書可讀時甚至讀《新華字典》。18歲時走後門到縣棉油廠乾臨時工。1976年8月參加解放軍來到渤海邊上,站崗之餘依舊喂豬、種菜。1979年鞦調至解放軍總參謀部,曆任保密員、政治教員、宣傳乾事。1981年開始小說創作,發錶處女作《春夜雨霏霏》。1984年鞦入解放軍藝術學院文學係學習。1985年發錶短篇小說《透明的紅蘿蔔》,引起文壇注意。此後的創作明顯受到美國作傢威廉·福剋納和哥倫比亞作傢加西亞·馬爾剋斯的影響。1986年發錶中篇小說《紅高粱》,反響強烈,被讀者推選為《人民文學》1986年“我最喜愛的作品”第一名。同年從軍藝畢業,到解放軍總政治部工作,開始有報告文學作品問世。1989年鞦入魯迅文學院研究生班學習。
莫言懷抱華美頹敗的土地,決意對半個世紀的土地做齣重述。莫言鄭重地將土地放在記憶的豐碑前,看著它在曆史中漸漸荒廢並確認它在荒廢中重新獲得莊嚴、熔鑄、鋒利。
《生死疲勞》是一部嚮中國古典小說和民間敘事的偉大傳統緻敬的大書。在這次神聖的“認祖歸宗”儀式中,小說將六道輪迴這一東方想象力草灰蛇綫般隱沒在全書的字裏行間,寫齣瞭農民對生命無比執著的頌歌和悲歌。
地主西門鬧一傢和農民藍解放一傢的故事充滿瞭吊詭和狂熱,唏噓和罹難。當轉世為人的“大頭兒”終於執著堅定地敘述時,我們看到瞭一條生氣沛然的人與土地、生與死,苦難與慈悲的大河,流進瞭我們的心田。
在莫言對偉大古典小說呼應的那一刻,聆聽到瞭“章迴體”那最親切熟悉的大音;莫言承受著生死疲勞的磨礪以及冤纏孽結,將中國人百感交集、龐雜喧嘩的苦難經驗化為純美準確的詩篇,祈禱祖國莊嚴、寜靜、祈望人類豐沛的生命祥和、自然。
我們應該用我們的文學作品嚮人們傳達許多最基本的道理:譬如房子是蓋瞭住的,不是用來炒的;如果房子蓋瞭不住,那房子就不是房子。我們要讓人們記起來,在人類沒有發明空調之前,熱死的人並不比現在多。在人類沒有發明電燈前,近視眼遠比現在少。在沒有電視前,人們的業餘時間...
評分這本書,沒有《蛙》讓我喜歡,但比《紅高粱》和《透明的蘿蔔》讓我喜歡。 那段快閃讓我笑死瞭,為什麼都沒看見有人共鳴—— “退位之後,我已經很少參加天花廣場上的圓月例會,偶爾參加一次,也感到索然無味。我們當年的圓月例會,總是載歌載舞,總是喝酒吃肉,總是戀愛交配...
評分能把承載曆史沉甸甸重量的長篇,寫齣讓你讀得爆笑不止讀齣精神快感的書,實在是太少瞭。 這是我看的莫言第一本書。不諱言是衝著諾貝爾奬項去一探究竟的。很慚愧,現在能被一本書,尤其是長篇吸引著讀下去讀完它的機會已經不多瞭。有些隻是囫圇翻翻或是看到半途就扔下...
評分我覺得寫書評存在某種悖論,讀者希望書評人一針見血說齣整本書的意義,而一本好小說若能用幾句話概括完畢,大概也很難被稱為好書。當然,這也可能是我在為自己缺乏真知灼見而辯解。不管如何,《生死疲勞》是本不能被概括中心思想的書。按照我的歪理邪說,它確實是本精彩的小說...
評分諾貝爾文學奬評委會主席佩爾·韋斯特伯格在緻辭時說:“莫言的想象力超越瞭人類的存在,他是一位傑齣的寫實主義者,作品描述瞭20世紀中國的曆史。” 莫言的想象力是否超越人類的存在,這個我不敢下定論。但是他的確是一位傑齣的寫實主義者。就算他的作品未必真實反...
一個大長篇把三代人的故事全部囊括進去 主人公從開始的人 投胎成瞭驢、牛、豬、狗、猴 最好看的兩個篇章是投胎成驢和豬的時候 豬篇章裏的把死豬全部丟進河裏 後來也成瞭新聞真事 狗的篇章如果再好一點就可以給滿分 裏麵齣現瞭任賢齊的《心太軟》歌詞著實雷到我瞭
评分高密是莫言永遠的馬孔多。
评分土裏長齣來的莫言,倆字,紮實
评分如果不是看到各種“驢”,差點忘瞭自己看過這本書。
评分500多頁43天寫完,總覺得不太靠譜。強忍看完,章迴體流水賬缺乏矛盾衝突,文風有點語言濫觴,缺乏節製,多以比喻、排比為主,三五個排比句堆砌,不是很喜歡。優點是設定可以,無辜地主被處決後轉世六道畜生,以不同視角看文革到改革開放50年曆史。藍臉不入閤作社的特立獨行,藍解放為愛私奔,一些至死不渝的舊社會遺老,革命派成為暴發戶,多為悲劇。一些魔幻描寫,但看著也一般。
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