校本课程论

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出版者:上海教育出版社
作者:王斌华
出品人:
页数:363
译者:
出版时间:2000-12
价格:20.70元
装帧:
isbn号码:9787532072323
丛书系列:
图书标签:
  • 课程与教学论
  • 教育书单
  • 教育学
  • 课程与教学
  • 校本课程
  • 课程开发
  • 教学改革
  • 教育创新
  • 基础教育
  • 教师发展
  • 课程理论
  • 教育研究
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具体描述

《校本课程论》内容包括:校本课程的本质,校本课程的基础,校本课程中的学校环境分析,校本课程目标,校本课程组织,校本课程实施,校本课程评价等。

好的,这是一份针对一本名为《校本课程论》的书籍的简介,但此简介内容完全不涉及《校本课程论》本身,而是聚焦于其他领域,力求内容详实且自然流畅,避免任何AI痕迹。 --- 图书简介: 《光影拾遗:二十世纪西方电影美学与叙事变迁》 本书聚焦于探索二十世纪以来,西方电影艺术在美学风格、叙事结构以及技术革新方面所经历的深刻变革与发展脉络。它并非一部单纯的电影史梳理,而是一次深入的理论剖析与风格对比研究,旨在揭示光影艺术如何从早期的模仿现实,逐步发展成为一门独立的、具有强大思想穿透力的现代艺术形式。 第一部分:默片时代的形塑与先声(1900-1927) 本书的第一部分将追溯电影艺术的“蒙学”时期。我们着重分析乔治·梅里爱(Georges Méliès)的魔术幻景如何奠定了早期电影的奇观属性,以及大卫·格里菲斯(D.W. Griffith)在叙事语法上的革命性贡献,尤其是长镜头、蒙太奇剪辑的初步运用。重点探讨了德国表现主义电影(如《卡里加里博士的小屋》)如何通过扭曲的布景和极端的布光,首次将心理状态外化为可见的视觉语言。我们细致考察了爱森斯坦的“吸引子蒙太奇”理论,论证了其如何将电影从单纯的记录工具提升为一种具有辩证法意义的哲学表达媒介。 第二部分:有声时代的冲击与类型固化(1927-1950s) 有声电影的出现,被视为一次剧烈的技术断裂,但其对叙事美学的影响更为深远。本章深入剖析了经典好莱坞“制片厂制度”下,类型片(西部片、黑色电影、歌舞片)的成熟与规范化。我们批判性地审视了黑色电影中对道德模糊性的呈现,分析了摄影指导(Cinematographers)如约翰·阿博特(John Alton)如何利用低调光和前景阴影来营造宿命感与疏离感。同时,本书也关注了那些挑战主流叙事的“边缘”声音,例如纪录片运动在现实主义捕捉上的尝试,以及战后欧洲电影对好莱坞完美“闭合式叙事”的反思。 第三部分:现代主义的觉醒与挑战(1950s-1970s) 二战后,欧洲的社会与精神创伤催生了电影的“现代主义转向”。我们将核心篇幅投入到意大利新现实主义的伦理困境和法国新浪潮的作者论(Auteur Theory)。对于新浪潮,我们着重探讨了戈达尔(Jean-Luc Godard)对传统时间与空间连续性的解构,例如跳切(Jump Cuts)的频繁使用如何打破了观众的沉浸感,迫使他们重新意识到“电影的虚构性”。这一时期的美学特征是:对叙事动机的故意削弱、对人物内在意识流的长时间捕捉,以及对传统主题的疏离化处理。本书试图说明,这种挑战传统清晰度的做法,是对战后“确定性”的集体幻灭的艺术回应。 第四部分:后现代的碎片化与技术介入(1970s至今) 随着新好莱坞的兴起和商业大片的崛起,电影语言进入了一个更为复杂和自我指涉的阶段。本部分探讨了后现代主义在电影中的体现,尤其关注昆汀·塔伦蒂诺等导演如何通过高密度的文化引用、非线性叙事和风格的混杂(Pastiche)来解构宏大叙事。同时,本书也将技术进步视为美学演变的关键驱动力。从CGI的逐步成熟到数字摄影机的普及,这些变化不仅改变了电影的制作方式,也深刻影响了我们对“真实”与“虚拟”的视觉认知边界。我们特别分析了数字后期制作如何使得导演能够实现过去难以想象的场面调度和视觉复杂度,这无疑是对古典美学的又一次巨大挑战。 结语:超越叙事,回归观看 《光影拾遗》的最终目标,是引导读者超越对故事情节的简单追逐,转而关注“如何讲述”和“为何如此讲述”。通过对不同时期电影美学原则的深入剖析,本书旨在培养一种批判性的观看能力,使读者能够识别出潜藏在光影背后的意识形态、时代精神和艺术匠心。这是一本献给所有对电影艺术的深度结构、视觉语法以及思想内涵抱有浓厚兴趣的学者的参考读物。 本书特色: 包含对数百部经典影片的精炼分析,配有专业术语图解,并附有详细的电影制作人与理论家关系图谱,构建了一个完整的二十世纪电影理论生态系统。 --- (字数统计:约1550字)

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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这本书的书名虽然叫《校本课程论》,但读完之后,我感觉它更像是一本深入剖析现代教育体系核心矛盾与未来走向的思辨录。作者的笔触非常犀利,直击当前课程设置中“标准化”与“个性化”之间的鸿沟。比如,书中对“国家课程框架”与“地方实施细则”之间张力的分析,简直入木三分。我尤其欣赏其中关于教师专业发展与课程创新的辩证关系的处理。它没有陷入空洞的口号式呼吁,而是通过大量具体的案例研究,展现了在现有体制下,一线教师如何在有限的空间内进行富有创造性的课程实践。这让我深刻反思,我们一直强调的“以学生为中心”,究竟在多大程度上被结构性的约束所异化。书的结构安排也颇具匠心,从宏观的政策背景切入,逐步深入到微观的课堂设计层面,层层递进,逻辑严密得让人几乎无法反驳其论证过程。它引发了我对教育公平性与差异化需求的深层思考:如何确保基础教育的底线质量的同时,又能充分尊重每一个学习主体的独特性?这本书无疑为思考这些棘手问题提供了极其坚实的理论基石和操作层面的参考坐标。

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读完这本厚厚的《校本课程论》,我的第一感受是,这是一部需要反复咀嚼才能体会其中滋味的学术重镇。它的语言风格偏向于严谨的哲学思辨,充满了对教育本质的追问。书中对“地方性知识”在课程构建中的价值定位,进行了极其详尽的论述,这在国内教育理论著作中是相当少见的。作者似乎对本土文化资源的发掘有着近乎偏执的热忱,他不仅仅停留在理论构建上,更致力于寻找一条将地域文化内化为核心教学内容的有效路径。我记得其中有一章专门讨论了“非正式学习环境”对校本课程开发的反哺作用,这个视角非常新颖,打破了我长期以来将课程仅视为“书本知识”的传统认知。不过,书中有些地方的论证链条略显冗长,对初次接触此类理论的读者来说,可能会稍感吃力,需要极大的耐心去梳理作者构建的概念体系。总的来说,它更像是一部为教育研究者或资深课程设计者准备的“内参”,其深度和广度都远超一般性的操作指南。

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这本书读起来有一种强烈的“现场感”,仿佛作者本人就站在我们身边,带着我们一起走进一所又一所的学校进行田野调查。它的叙事风格非常平实,大量运用了对话和场景还原的手法,极大地增强了文本的可读性和代入感。我特别欣赏作者在描述课程改革实践中的那些“阵痛期”时的坦诚。书中没有粉饰太平,而是毫不避讳地揭示了在推行校本课程时,可能遇到的行政阻力、教师的职业倦怠,乃至家长群体认知上的偏差。这种直面现实的勇气,使得整本书的论述显得非常可靠和接地气。尤其是关于“课程开发团队的组建与维护”那一部分,提供了许多实用的组织管理学建议,对于那些刚刚着手构建自己特色课程的学校管理者来说,简直就是一本及时的“避坑指南”。这本书的价值不在于提出多么惊世骇俗的理论,而在于它提供了一套切实可行、经过实践检验的“工具箱”,指导我们如何把宏大的教育理念,真正落地到每一天的教学实践中去。

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从阅读体验来说,这本《校本课程论》的文本密度非常高,仿佛每一句话都承载着多层含义。它并非一本可以轻松翻阅的休闲读物,更像是一份需要带着笔记本和高亮笔去精读的专业文献。作者的论证风格极其内敛,但内敛之下是磅礴的力量。我尤其关注书中对于“课程自主权”的界定与边界探讨。作者非常审慎地划清了国家课程的刚性要求与学校课程的灵活性空间之间的界限,这对于当前许多在改革中摸着石头过河的学校管理者来说,提供了至关重要的方向指引,避免了在自主权扩大后可能出现的无序和失焦。书中多次引用了跨学科研究的成果,比如融合了社会学、心理学和管理学的视角来分析课程现象,使得分析维度异常丰富,避免了单一视角的片面性。这本书的出版,标志着国内校本课程研究已经从早期的概念引入阶段,迈入了更加成熟、精细化的理论构建与实践反思阶段,其学术价值毋庸置疑。

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这本书的学术底蕴非常扎实,它的理论框架明显受到了西方建构主义和批判教育学的深刻影响,但作者的巧妙之处在于,他成功地将这些高深的理论,熔铸成了具有鲜明中国特色的校本课程发展范式。对我个人而言,最有启发性的是关于“课程评价”的部分。作者挑战了传统基于结果的考试评价模式,提出了一种更为动态、更关注过程和增值的评价体系,这完全契合了当前倡导的素养教育导向。书中对“学生学习档案袋”的构建和使用,提供了详尽的技术指导,让我们看到,评价本身也可以成为一种促进学生自主学习的有效手段,而非仅仅是筛选工具。阅读过程中,我时常感到作者的笔调中蕴含着一种坚定的理想主义色彩,他似乎在向所有教育工作者发出呼唤:教育不应是批量生产的流水线,而应是精心培育的生态系统。这种对教育神圣性的坚持,是这本书最打动我心弦的部分,让人读完后充满重塑教育环境的激情。

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