具体描述
作者简介
海因里希·伯尔（Heinrich Boll, 1917-1985），德国作家。生于科伦一个雕刻匠家庭。1939年如科伦大学学习日耳曼语文学，同年，应征入伍，直至第二次世界大战结束。曾受过伤。当过俘虏。对法西斯战争深恶痛绝。1947年开始发表短篇小说，1951年成为职业作家。他的前期作品着要取材于第二次世界大战，旨在探索战争给德国及其民族带来的种种灾难。五、六十年代，他的作品主要写西德战后“经济奇迹”中的小人物的种种遭遇。70年代，他的创作从内容到形式都达到高峰。他以杰出的成就成了著名的“废墟文学”的扛鼎者。伯尔的小说创作手法基本上遵循批判现实主义传统，但同时也采用了一些西方现代派手法。他的作品大多是回忆式的，叙述故事情节时，时空概念颠倒跳跃，塑造人物形象时大量采用内心独白。1972年，“为了表扬他的作品，这些作品兼有对时代广阔的透视和塑造人物的细腻技巧，并有助于德国文学的振兴”，获得诺贝尔文学奖。代表作有中篇小说《正点到达》，长篇小说《小丑之见》、《与一位女士的合影》、《丧失了名誉的卡塔琳娜》等。
目录信息
读后感
此书相当不错，手法很是新颖，当然现在来说看过许多有些见怪不怪，但想想当年初读之时委实很是惊叹和赞赏。 “我”的职业是一个小丑，应该是给人带来欢笑的，不过在书中“我”用三个小时的时间“演出”了一出现实主义的悲喜剧。在现实的三个小时的时间内，通过“我”的...
评分 评分最后几个章节，情绪激烈，但比起前边就单薄了 60年代写的，伯尔当时也是个中年人了吧，感觉还是忍不住的少年心气啊，但这小说还是很厉害，比起拟新闻体叙事板结状而且有史诗情结的莱尼来说，这本书就像激流一样保持在不间断的波动里
评分by喜马讲书 20181018 《小丑之见》是一本1963年问世的小说，作者是当时联邦德国著名小说家海因里希·伯尔。《小丑之见》是伯尔的代表作，已经被译成三十多种语言。1972年，伯尔获得了诺贝尔文学奖，这本《小丑之见》起到了非常重要的作用。 《小丑之见》用第一人称讲述，将回忆...
评分用户评价
这是一部充满实验精神的作品，它毫不畏惧地挑战了传统小说的界限。我可以感受到作者在文本结构上做了大量大胆的尝试，比如不规则的段落划分，甚至偶尔出现的无标点符号的句子流，这无疑给阅读带来了一定的挑战性，但同时也带来了极大的阅读快感。它成功地营造了一种“非日常”的体验，让你感觉自己正在阅读的不是一个故事，而是一份被精心加密的档案，需要读者投入全部的专注力去破译。关于主题的探讨，它似乎更关注“边缘”与“主流”之间的张力，那些不被社会主流价值所接受的声音和视角，在作者的笔下得到了极大的尊重和拓展。与其说这是一个虚构的故事，不如说它是一系列对“何以为真”这一命题的深刻追问。读完后，我感觉自己像是刚刚经历了一场漫长而深刻的梦境，虽然细节可能模糊，但那种被触动、被唤醒的感觉却久久挥之不去，这才是真正优秀文学作品的标志。
评分初读《小丑之见》，我的第一印象是文字的密度极高，简直称得上是“字斟句酌”的典范。作者对每一个动词和形容词的选择都极为考究，仿佛每一个词语都承载着额外的重量和历史背景。这使得阅读过程不能太快，否则很容易遗漏掉那些精妙的措辞和巧妙的双关语。这本书的魅力在于它对“表演”这一主题的深入挖掘。它探讨了在社交媒体时代，我们如何不断地为自己构建一个可供观看的“人设”，以及这种不断表演的疲惫感和虚假感。书中的“小丑”形象，不仅仅是字面意义上的角色，更像是一种生存状态的隐喻，提醒着我们，在光鲜亮丽的外表下，隐藏着多少无力感和自我怀疑。我特别欣赏作者那种既身处其中又保持距离的观察视角，他既是这个荒诞世界的参与者，又是冷酷的记录者，这种双重身份让他的观察显得既亲近又权威，极具说服力。
评分这本《小丑之见》真是让人耳目一新，它以一种极其犀利却又带着几分玩世不恭的视角，剖析了我们这个时代里那些光怪陆离的现象。我得说，作者的笔力非常老道，他似乎总能在最不经意的地方，一针见血地指出那些我们习以为常却又暗藏玄机的社会肌理。阅读过程像是一场华丽的迷宫探险，你以为自己抓住了故事的主线，结果下一秒就被带入了一个更深邃、更让人深思的哲学困境中。特别欣赏作者对于语言的驾驭能力，那些拗口的、充满隐喻的词句，初看时可能会让人皱眉，但当你沉下心去咂摸，会发现其中蕴含着巨大的信息量和情感张力。这本书绝不是那种读完就能扔在一边的消遣读物，它更像是一面镜子，映照出人性的复杂与荒谬，让人在会心一笑之后，随之而来的是一阵彻骨的寒意。它成功地营造了一种独特的氛围，介于黑色幽默和存在主义的焦虑之间，让人欲罢不能，即使合上书本，那些关于身份、自由和表演的思辨也会持续在你脑海中回响，久久不散。
评分这本书的整体基调是相当压抑和疏离的，但作者巧妙地用一种近乎冷漠的、客观的笔触来描绘这种压抑，反而产生了一种奇异的平衡感。我注意到，在描述人物的内心挣扎时，作者非常克制，很少使用过于煽情的词汇，而是通过细微的动作、环境的渲染来暗示人物的情绪状态。这种“少即是多”的写作手法，使得人物的痛苦显得更加真实和难以言喻。比如，书中对某个公共场合下人群反应的描写，那份对个体被淹没的恐惧，真是写得入木三分，让人感同身受。这本书的结构更像是碎片化的记忆集合，不同的人物视角在关键节点上交错、重叠，构成了一幅关于现代社会异化现象的宏大拼图。看完之后，我有一种强烈的冲动，想要立刻重读一遍，去捕捉那些第一次阅读时可能因为信息量太大而忽略掉的那些隐藏的线索和伏笔，因为它显然不是一次阅读就能完全消化的。
评分拿到这本书的时候，我原本期待的是那种情节跌宕起伏、充满戏剧冲突的叙事，结果却发现它走了一条完全不同的、更加内省和哲学的道路。它更像是作者个人的内心独白，被精心编织成了一种松散的、近乎散文诗的结构。我特别喜欢那种反复出现的象征手法，比如某个特定的场景或道具，每一次出现都会赋予它新的含义，仿佛在构建一个只有特定读者才能完全解码的符号系统。坦白说，有些段落的跳跃性非常大，从对日常琐事的细致描摹，瞬间跃升到对宏大历史观的探讨，这种节奏变化对于习惯了传统线性叙事的读者来说，可能需要一些适应期。但一旦你被这种独特的节奏带着走，就会体会到一种酣畅淋漓的自由感，仿佛作者在打破所有的文学陈规，只为呈现他眼中那个“真实”的破碎世界。这不仅仅是文学作品，更像是一次智力上的挑战，考验着读者的联想能力和对潜台词的捕捉能力。
评分纳粹上台时民众的支持和之后的忏悔不过是投机而已。只有自己过得不好才能证明这个社会的堕落和自己对它批判的正确
评分跟伯尔生活绝对要疯的，因为他那种连自己都不放过的苛刻。但是，西德对他来说就是一个必须打起十二分精神苛求的地方，因为制造战争的人变成了经济奇迹的推手，因为缄默了十多年的基督教组织跳出来要拯救德国人的灵魂，而草民就在这片虚伪的空气中恢复元气。这没人搭理的愤怒的小丑，必然要走向厌世，无聊。海明威那句二愣子箴言，经伯尔改后才有了悲壮的味道：人可以被打败，但不可以被取悦。
评分没预期得好.
评分德语文学传统真是自刷时髦值，叙述时间线随便跳根本感觉不出来，可流畅。小丑职业本身自带抑郁模式，轻微的荒诞和茫然感，真是天生的文学性职业。挺好看的。
评分我如小丑
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