铁皮鼓

出版者:上海译文出版社

作者:[德] 君特·格拉斯

页数:570

译者:胡其鼎

出版时间:2015-6

价格:55.00

装帧:平装

isbn号码:9787532769711

丛书系列:世界反法西斯战争文学经典

具体描述

小说以黑色幽默的虚构故事展示了德国那段最黑暗的历史。三岁的奥斯卡意中发现母亲和表舅布朗斯基偷情，又目睹纳粹势力的猖獗，便决定不再长个儿，宁愿成为侏儒。他整天敲打一只铁皮鼓，以发泄对畸形的社会和人世间的愤慨。尽管他个子不高，但智力超长，聪明过人。邻居女孩玛丽亚来照顾他，两人发生了性爱，怀孕后她却嫁给了父亲，生下了库尔特。奥斯卡随侏儒杂技团赴前线慰问德军，三年后回到家中，苏军攻占了柏林，父亲吞下纳粹党徽身亡。埋葬父亲时奥斯卡丢掉了铁皮鼓，同时亲生儿子库尔特用石子击中了他的后脑勺，使他倒在坟坑中，流血不止；不过他就此开始长个儿。

作者简介

君特·格拉斯，1927年生于但泽（今波兰的格但斯克），父亲是德国商人，母亲为波兰人。他十七岁被征入伍。1945年负伤住院。战争结束时落入美军战俘营。之后，他当过农业工人等。政治方面，是“四七”社成员，其政治态度和作品中过多的色情内容曾在国内外引起过不少批评。格拉斯的创作活动从诗歌开始，自1956年起发表3部诗集《风信鸡之优点》、《三角轨道》等，1959年问世的长篇小说《铁皮鼓》使他获得世界声誉，此外还有《猫与鼠》（1961）、《非常岁月》（1963，亦译《狗年月》），合称为《但泽三部曲》，成为一幅描绘德国社会生活的画卷。格拉斯为当代联邦德国重要作家，语言之新颖，想象之丰富，手法之独特使他在当代世界文学中占有一定地位，曾多次获奖，几次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

目录信息

第一篇
肥大的裙子
木筏底下
飞蛾与灯泡
照相簿
玻璃，玻璃，小酒杯
课程表
拉斯普庭与字母
塔楼歌声的远程效果
演讲台
橱窗
没有出现奇迹
耶稣受难日的菜谱
棺材一头小
赫伯特．特鲁钦斯基的背脊
尼俄柏
有信有望有爱
第二篇
废铁
波兰邮局
空中楼阁
他躺在萨斯佩
玛丽亚
汽水粉
特别新闻
把昏厥带给格雷夫太太
七十五公斤
贝布拉的前线剧团
参观水泥一一或神秘，野蛮，无聊
接替基督
撒灰者
耶稣诞生戏
蚂蚁大道
我该不该呢
消毒剂
在货运车皮里长个儿
第三篇
打火石与墓碑
北方幸运女神
四九年圣母
刺猬
衣柜里
克勒普
在椰子纤维地毯上
在洋葱地窖里
在大西洋壁垒或地堡不能同水泥分家
无名指
末班有轨电车或朝拜密封大口玻璃瓶
三十岁
· · · · · · (收起)

读后感

唉我终于读完了……热泪盈眶…… 奥斯卡的感情是不合常理的，然而，又叙述得如此理所当然、如此真实甚至动人……也许在这种小说里去谈动人非常愚蠢且无耻，那不如把我也当做被无情戏谑的一部分。我只能说，当我看到奥斯卡往自己的继母手里吐唾沫的时候，看到他对着玻璃瓶祈祷的...  

（一）但泽 但泽（Danzig）现名格但斯克(Gdańsk)，北临波罗的海的格但斯克湾，是重要的港口城市，有史以来一直都是德国和波兰反复争夺的焦点。从公元十世纪末建市以来，由于地处维斯瓦河的入海口，但泽就是贸易港口重镇，被毗邻的德国与波兰同视为生命线，随着每次战争战胜国...  

（一）但泽 但泽（Danzig）现名格但斯克(Gdańsk)，北临波罗的海的格但斯克湾，是重要的港口城市，有史以来一直都是德国和波兰反复争夺的焦点。从公元十世纪末建市以来，由于地处维斯瓦河的入海口，但泽就是贸易港口重镇，被毗邻的德国与波兰同视为生命线，随着每次战争战胜国...  

没有足够的功力，不懂其絮叨！至少不是自己喜欢的类型，想追随大师也不容易。其后的背景和历史不懂的话，就难免莫名奇妙，令人阅读兴趣丧失，甚至开始怀疑自己……  

用户评价

天呐，我必须得大声疾呼一下，这本书的语言风格简直是一场文字的盛宴！初读时，我还有些担心篇幅是否会过于冗长，但很快就被作者那令人叹为观止的遣词造句所俘获。他的文字不是单纯的工具，而是充满了雕塑感和音乐性，每一个句子都像是经过了无数次的打磨和锤炼，字斟句酌，却又不失自然流畅。特别是当描述那些宏大的历史背景或是角色内心极度矛盾的时刻，作者总能找到最精准也最具冲击力的词汇，那种画面感和沉浸感是任何平庸之作都无法比拟的。更让我惊喜的是，尽管用词考究，但作品的内核却无比接地气，充满了对生活最本真的观察和体验，没有丝毫故作高深的矫揉造作。有时候，他会突然用一句看似随意却蕴含万千的短语，将一个复杂的主题点破，让人拍案叫绝。这本书的阅读体验，就像是聆听一场精心编排的交响乐，高低起伏，错落有致，高潮部分的磅礴气势与低谷处的细腻哀婉，交织出一种极致的美学享受。我已经准备好，将这本书推荐给所有追求文字艺术的同好们，因为它真正地诠释了“文字的力量”。

这本书最让我震撼的，是它对于“创伤”和“记忆”这两种复杂心理机制的探讨。作者并没有用煽情的手法去描绘痛苦，而是通过一种近乎疏离和冷静的笔触，去展现创伤是如何渗透进角色的日常行为和思维模式中的。那些未曾言明的往事，那些被压抑的记忆碎片，如同幽灵般游荡在故事的边缘，不时地投下长长的阴影。这种对心理创伤的描绘，极其细腻且富有层次感，它揭示了一个残酷的真相：有些经历是无法被时间完全治愈的，它们只会以更隐蔽的方式持续影响着生命。我尤其欣赏作者如何将这种内在的心理挣扎，外化为具体的象征和重复出现的母题，使得抽象的情感体验获得了坚实的文学载体。读这本书，就像是进行了一次深度的潜水，进入了人物灵魂的最深处，去面对那些他们自己都不愿承认的真相。最终，它留给读者的，是一种沉甸甸的理解——关于生存的代价，以及记忆本身所具有的悖论性力量。

这本小说简直像一剂强心针，直接注入了阅读的血液里！我得说，作者的叙事功力实在了得，他构建的世界观宏大而又细致入微，每一个场景的描摹都带着一股子鲜活的生命力，仿佛我不是在阅读文字，而是亲身走进了那个时代、那个地方。人物的塑造更是出彩，每个人物都有着极其复杂的内心世界和难以言喻的动机，他们的选择和挣扎，让人忍不住拍案叫绝，又深陷其中无法自拔。特别是那种对人性深处阴影的挖掘，毫不留情，却又带着一种近乎诗意的残忍，让人在战栗的同时，又不得不承认其真实性。我尤其欣赏作者在处理叙事节奏上的老辣，时而疾风骤雨，将情节推向高潮，时而又慢火细炖，让那些微妙的情感变化在空气中慢慢发酵、酝酿，最终爆发出震撼人心的力量。这本书的结构精妙，线索繁复交织，但作者总能游刃有余地将它们梳理清楚，最终汇集成一股不可阻挡的洪流，直击人心最柔软也最坚硬的部分。读完之后，那种意犹未尽的感觉，久久不能散去，需要时间来消化其中蕴含的巨大信息量和深刻的哲学思考。它不是那种读完就扔在一边的消遣品，而是值得反复咀嚼、常读常新的经典之作。

我得承认，这本书的某些章节对我来说，是极其考验耐心的，但这恰恰是它伟大的证明之一。作者在处理时间线和视角转换上，采用了非常大胆和非线性的手法，这无疑增加了阅读的难度，需要读者付出更多的专注力去梳理和构建。它不会像流水账那样事事交代清楚，而是大量留白，将很多叙事构建的责任推给了读者，要求我们主动参与到意义的创造中去。起初我有些迷茫，感觉自己像是在一个巨大的迷宫里探索，但一旦掌握了作者的叙事“密码”，那种豁然开朗的乐趣是无与伦比的。这种主动参与感，使得最终理解到的内容更具个人化和深刻性。它拒绝被简单地“消费”，而是要求被“参悟”。这种挑战读者的创作态度，是真正严肃文学的标志。那些看似不经意的细节，在后来的情节中会以一种令人拍案叫绝的方式被重新启用和解构，显示出作者布局之深远。这是一本需要“二刷”“三刷”才能真正体会其精妙构造的书籍。

对于那些热衷于深度剖析社会结构和历史必然性的读者来说，这本书简直是宝藏。它并非仅仅讲述了一个故事，它更像是一部用文学形式写成的社会学报告，但其艺术感染力却远远超越了学术著作。作者对特定历史时期的社会肌理的剖析，细致入微，那种权力运作的逻辑、阶层之间的张力、以及普通人在时代洪流中的无力和反抗，都被描绘得淋漓尽致。我特别欣赏作者处理“宏大叙事”与“微观个体”关系的方式，他没有将人物工具化以服务于历史进程，而是坚持从个体的情感和选择出发，去映照整个时代的侧影。这使得作品的批判性力量更加柔韧有力，它不直接给出答案或道德审判，而是通过呈现复杂性，引导读者自己去思辨。每一次深入阅读，都会有新的理解浮现，关于权力、关于记忆、关于真相的界限，这本书提出了太多值得我们停下来深思的问题。它成功地将历史的厚重感与文学的温度完美融合，读完后，对我们所处的现实环境也会产生一种全新的审视角度。

格拉斯这个人就像他的名字一样搞，哥斯拉格瓦拉格瓦斯……男主成为变态只是因为他恰好有了理想主义者想有却没有的超能力。

神秘、野蛮、无聊……

读完只留下“荒诞”的印象，算不得喜欢。不想再读格拉斯的作品。

终于读完。 在第二部的末尾阅读经历艰难的卡顿，进入第三部之后的节奏开始快速肆意地流淌，由格拉斯熟悉的经历所组成的意像们重回脑海串联着围绕与波兰国旗同色的铁皮鼓旋转，奥斯卡选择开始长大，从永恒的、有着红润脸蛋的三岁孩童成为真正意义上的驼背畸形儿，一个拥有特殊天赋的侏儒，在冷冽的战后德意志世界里回忆漫长过往，在成人世界中面对他无法逃避的罪孽，容纳歌德与拉斯普庭共同造就灵魂的躯体来到三十岁的年纪，这个被敲鼓的耶稣授命为继承人的撒旦的伙伴，是时候该履行他布道的职责，寻纳他的门徒了。走上电动扶梯，走向他所惧怕的黑厨娘，心中仍然念念不忘祖母那散发着臭黄油味的裙摆，那穹顶形状的空间是最后的乡土，是他想要逃离时却回不去的卡舒贝土豆田。 了不起的令人难以忘怀的小说。 等读完格拉斯自传后再补充其他感想。

诺奖作品，反法西斯。我读了很长很长时间，时间跨度大。德国的一曲挽歌， 二战的一场痛悟。当然也有对未来的希冀。