《电视电影纵览2004》内容简介:《电视电影纵览》每年一卷。2003年出版的第一卷内容囊获了1999-2002年电视电影创作、生产情况和理论研究。自2004年起,每年仍为一卷。由于电视电影各种奖项的评奖时间和影片的完成时间、播出时间存在着时间上的差距,因此每卷书中所列当年完成的片目,与该书文章涉及的影片有所出入。例如:本卷第四届电视百合奖获奖影片均是2004年完成的影片。但《电视电影纵览2004》属中国电视电影系列丛书,故重要影片均会在不同年份的文集中有所涉及。
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拿到这本厚厚的书,我原本是满怀期待的,毕竟“纵览”二字听起来就涵盖了广阔的领域。然而,翻开第一章,我立刻感到一种莫名的失落。它似乎更像是一本专注于某一个特定时期或某种特定流派的深度研究,而不是我所期望的那种包罗万象的概览。比如,对默片黄金时代的叙述细致入微,每一个技术革新、每一位导演的风格转变,都被剖析得如同显微镜下的细胞。但随后进入彩色电影时代,内容却急转直下,仿佛作者突然失去了兴趣,许多标志性的作品只是匆匆带过,缺乏应有的分量和分析深度。这让我不禁思考,如果定位是“纵览”,那么权重的分配是否过于偏颇?我更希望看到的是一个平衡的视角,能让初学者迅速建立起对整个电视电影发展脉络的基本认知,而不是被卷入某一个角落的细节泥潭,久久不能自拔。期待中的那种清晰的时间线索和跨越地域的比较分析,在这本书里几乎找不到踪影,更像是一系列散落的、精彩的局部拼图,而非一幅完整的地图。
评分从装帧和排版来看,这本作品无疑是下过一番功夫的。纸张的选择很有质感,印刷清晰,尤其是一些早期黑白剧照的还原度极高,仿佛能透过纸张感受到胶片的颗粒感。这是阅读体验上一个巨大的加分项。然而,当我尝试去查阅一些关键的技术术语或者特定导演的传记信息时,索引系统的缺失或混乱,立即让这种愉悦感大打折扣。在需要快速定位某个知识点时,我不得不像大海捞针一样翻页查找,极大地打断了阅读的连贯性。一个声称要“纵览”的工具书,便捷的检索功能是其生命线之一。我理解艺术类书籍可能不愿被工具书的标签束缚,但当内容深度已经达到一定程度时,合理的结构化组织,是保障信息有效传递的基石。希望再版时,能在提升阅读乐趣的同时,增加一些便于学术引用和快速参考的工具性设计。
评分这本书在探讨特定文化语境对电视电影产生的影响方面,展现了其独到的见解。作者并未将影像作品孤立地看待,而是将其置于宏大的社会变迁、政治气候乃至经济周期的交叉点上进行审视。比如,对于某一时期特定国家电视审查制度如何潜移默化地塑造了叙事风格的分析,逻辑链条非常清晰,论证过程严谨有力,展现了作者深厚的跨学科功底。这种将艺术与现实紧密结合的视角,极大地拓宽了我对“电影”这个概念的理解边界。然而,这种深入的文化剖析似乎只集中在几个西方主流的文化案例上,对于亚洲、拉丁美洲等非主流地区,电视电影的生态和发展脉络,提及得相对稀疏,或者仅仅停留在表面。如果想真正实现“纵览”,这种文化视野的普适性和包容性,应当得到更大力度的拓展,避免让读者产生一种“世界电影”仅仅是“西方电影的延伸”的错觉。
评分这本书的文字风格着实让人眼前一亮,它摒弃了那种学院派的刻板说教腔调,读起来更像是与一位资深影迷在深夜的咖啡馆里聊天。作者的笔触充满了激情和个人色彩,对于那些早期经典作品的描述,那种如数家珍的热情简直能感染每一个读者。他似乎对那些被主流历史遗忘的“遗珠”有着特殊的偏爱,用近乎诗意的语言描绘了它们的光影魅力和时代背景下的无奈与挣扎。不过,这种过度主观的表达也带来了一个小小的副作用:当涉及到一些相对冷门或者近期的作品时,那种近乎狂热的赞美之词稍显泛滥,反而削弱了说服力。我常常需要停下来,自己去检索一下这些被极力推崇的电影的实际影响力和艺术成就,来平衡一下作者的情感投入。它更像是一本充满个人印记的“推荐手册”,而非一本中立的“参考指南”。对于那些希望获得客观、多角度评价的读者来说,可能需要多一份甄别的耐心。
评分说实话,这本书在某些章节的学术引用规范上,让我感到困惑。虽然全书充满了扎实的史料和大量的幕后故事,但每当提及一个关键的理论观点或一个引用的口述历史时,都缺乏清晰的脚注或尾注标记。这使得我这个带着批判性思维的读者,很难追溯其观点的原始出处,也无法进一步探索作者所依赖的一手资料。虽然这可能是一种刻意的风格选择,旨在营造一种更流畅、更像散文的阅读体验,但这对于一本涉及大量事实陈述和历史梳理的著作来说,无疑是冒险的。阅读过程中,我数次停下来,对一些惊人的论断产生好奇,却无从考证,这在无形中削弱了全书的权威性。我更倾向于那些能够坦诚展示其研究路径的书籍,让读者既能享受阅读的乐趣,也能在需要时,像建筑师检查地基一样,去审视和验证其构建的逻辑基础。
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