电视电影纵览

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出版者:文化艺术
作者:王人殷主编
出品人:
页数:427
译者:
出版时间:2005-5
价格:36.00元
装帧:
isbn号码:9787503927348
丛书系列:
图书标签:
  • 电影
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具体描述

《电视电影纵览2004》内容简介:《电视电影纵览》每年一卷。2003年出版的第一卷内容囊获了1999-2002年电视电影创作、生产情况和理论研究。自2004年起,每年仍为一卷。由于电视电影各种奖项的评奖时间和影片的完成时间、播出时间存在着时间上的差距,因此每卷书中所列当年完成的片目,与该书文章涉及的影片有所出入。例如:本卷第四届电视百合奖获奖影片均是2004年完成的影片。但《电视电影纵览2004》属中国电视电影系列丛书,故重要影片均会在不同年份的文集中有所涉及。

电影史的璀璨群星:一部关于世界影坛发展脉络的深度解析 引言:凝视光影的百年变迁 本书并非聚焦于某一特定类型的影视作品,更不是对某个国家或地区电影工业的详尽记录。它是一部宏大的、跨越百余年历史的电影文化与技术演进的编年史。我们旨在通过梳理全球范围内电影艺术的诞生、发展、高峰与低谷,勾勒出一幅清晰的、关于“如何用光影讲述故事”的演变图景。 第一部分:默片的黎明与先驱的足迹(1895-1927) 本卷将从卢米埃尔兄弟的活动影像开端,深入探讨电影作为一种新兴艺术形式的早期探索。我们将细致分析梅里爱对魔术和视觉奇观的迷恋,以及格里菲斯如何通过蒙太奇手法构建叙事结构,奠定现代电影语言的基础。 早期技术革新: 胶片材质的改进、摄影机的便携化,以及光效和场景设计如何从舞台剧的简单模仿,逐步发展出独特的“电影感”。 地域流派的勃兴: 德国表现主义的阴影与扭曲美学(如《卡里加里博士的小屋》),苏俄的辩证蒙太奇理论(爱森斯坦的阶级叙事),以及法国印象派的诗意捕捉,展示了不同文化语境下对“影像”的独特理解。 明星制度的萌芽: 分析早期影星(如卓别林、玛丽·碧克馥)如何通过标志性的肢体语言和面部表情,在无声的媒介中建立起与观众的深层情感连接。 第二部分:有声革命与好莱坞的黄金时代(1927-1950) “有声片”的到来不仅仅是技术的升级,更是一场颠覆性的艺术重塑。本部分将详述声音如何改变叙事节奏、角色塑造以及电影的类型划分。 技术壁垒的突破: 探讨从《爵士乐之王》的笨拙尝试到同步录音技术的成熟过程,以及这对早期制片厂体系带来的冲击与调整。 类型片的定型与繁荣: 深入剖析黑色电影(Film Noir)的心理深度、西部片的道德困境、歌舞片的视觉盛宴,以及恐怖片如何利用音效营造潜意识的恐惧。这部分将重点分析霍克斯、卡萨布兰卡等经典范例背后的制作哲学。 全球视野下的制片工业: 对比好莱坞的制片人中心制与欧洲独立制片模式的差异,以及二战前后,电影如何承担起宣传、记录和逃避现实的复杂社会功能。 第三部分:现代主义的挑战与国际浪潮的涌动(1950-1970) 二战后的世界格局变化,催生了对既有美学规范的反思与颠覆。电影不再满足于线性叙事,开始探索更为主观、更具哲学思辨性的表达方式。 意大利新现实主义的回归本真: 关注战后意大利对摄影棚的摒弃,转向真实的街景和非职业演员,探讨其对后续世界电影美学的深远影响。 法国“新浪潮”的作者论: 详细解读特吕弗、戈达尔等人如何将导演提升为作品的“作者”(Auteur),探讨其打破传统叙事规则的跳切、即兴表演和对电影史的戏仿。 日本电影的深刻内省: 剖析黑泽明如何融合东西方叙事元素,以及小津安二郎对家庭伦理和时间流逝的静默凝视,展示了东方美学在现代电影中的独特地位。 第四部分:商业化、作者回归与新好莱坞的崛起(1970-1990) 电视的普及对院线电影提出了挑战,促使制片厂系统进行深刻变革。这一时期是技术飞跃与个人表达激烈碰撞的阶段。 视觉特效的里程碑: 从《2001太空漫游》的哲学深度到《星球大战》对空间歌剧的重新定义,分析工业光魔(ILM)等机构如何将科幻想象转化为可信的银幕奇观。 新好莱坞的“反叛者”: 聚焦科波拉、斯科塞斯、斯皮尔伯格等年轻导演群体,他们受欧洲现代主义影响,却在好莱坞体系内创作出深刻反映社会焦虑、道德模糊的主题作品。 类型片的复兴与重塑: 探讨动作片如何从特技驱动转向角色驱动,以及恐怖片如何从心理惊悚转向更直接的视觉冲击。 第五部分:数码时代的全球互动与未来趋势(1990至今) 进入二十一世纪,数码技术彻底改变了电影的制作、发行和消费模式,全球化加速,文化壁垒进一步被打破。 数码摄影与后期制作的普及: 分析高清数码技术对影像质感的影响,以及它如何降低了独立电影的制作门槛,促进了更多元化的声音出现。 跨国合拍与流媒体的冲击: 探讨全球票房的重要性如何影响叙事结构的调整(例如对白翻译的敏感度),以及流媒体平台如何重构观众的观影习惯和制片方的投资策略。 非主流叙事空间的扩展: 审视独立电影运动(如“千禧年一代”导演群体的崛起)在主流商业片之外开辟的独特叙事领域,以及纪录片如何通过技术手段增强其对现实的揭露力量。 结语:永恒的张力 本书最终将回归电影艺术与商业运作之间的永恒张力:艺术性如何在这场光影的角力中得以保存?技术进步是解放了创作者,还是限制了想象力?通过对过去百年间各个关键节点的梳理,我们得以更好地理解当代电影的处境,并展望未来光影艺术可能抵达的方向。这是一部献给所有热爱电影媒介,并渴望洞察其内在驱动力的读者的深度参考。

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读后感

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拿到这本厚厚的书,我原本是满怀期待的,毕竟“纵览”二字听起来就涵盖了广阔的领域。然而,翻开第一章,我立刻感到一种莫名的失落。它似乎更像是一本专注于某一个特定时期或某种特定流派的深度研究,而不是我所期望的那种包罗万象的概览。比如,对默片黄金时代的叙述细致入微,每一个技术革新、每一位导演的风格转变,都被剖析得如同显微镜下的细胞。但随后进入彩色电影时代,内容却急转直下,仿佛作者突然失去了兴趣,许多标志性的作品只是匆匆带过,缺乏应有的分量和分析深度。这让我不禁思考,如果定位是“纵览”,那么权重的分配是否过于偏颇?我更希望看到的是一个平衡的视角,能让初学者迅速建立起对整个电视电影发展脉络的基本认知,而不是被卷入某一个角落的细节泥潭,久久不能自拔。期待中的那种清晰的时间线索和跨越地域的比较分析,在这本书里几乎找不到踪影,更像是一系列散落的、精彩的局部拼图,而非一幅完整的地图。

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从装帧和排版来看,这本作品无疑是下过一番功夫的。纸张的选择很有质感,印刷清晰,尤其是一些早期黑白剧照的还原度极高,仿佛能透过纸张感受到胶片的颗粒感。这是阅读体验上一个巨大的加分项。然而,当我尝试去查阅一些关键的技术术语或者特定导演的传记信息时,索引系统的缺失或混乱,立即让这种愉悦感大打折扣。在需要快速定位某个知识点时,我不得不像大海捞针一样翻页查找,极大地打断了阅读的连贯性。一个声称要“纵览”的工具书,便捷的检索功能是其生命线之一。我理解艺术类书籍可能不愿被工具书的标签束缚,但当内容深度已经达到一定程度时,合理的结构化组织,是保障信息有效传递的基石。希望再版时,能在提升阅读乐趣的同时,增加一些便于学术引用和快速参考的工具性设计。

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这本书在探讨特定文化语境对电视电影产生的影响方面,展现了其独到的见解。作者并未将影像作品孤立地看待,而是将其置于宏大的社会变迁、政治气候乃至经济周期的交叉点上进行审视。比如,对于某一时期特定国家电视审查制度如何潜移默化地塑造了叙事风格的分析,逻辑链条非常清晰,论证过程严谨有力,展现了作者深厚的跨学科功底。这种将艺术与现实紧密结合的视角,极大地拓宽了我对“电影”这个概念的理解边界。然而,这种深入的文化剖析似乎只集中在几个西方主流的文化案例上,对于亚洲、拉丁美洲等非主流地区,电视电影的生态和发展脉络,提及得相对稀疏,或者仅仅停留在表面。如果想真正实现“纵览”,这种文化视野的普适性和包容性,应当得到更大力度的拓展,避免让读者产生一种“世界电影”仅仅是“西方电影的延伸”的错觉。

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这本书的文字风格着实让人眼前一亮,它摒弃了那种学院派的刻板说教腔调,读起来更像是与一位资深影迷在深夜的咖啡馆里聊天。作者的笔触充满了激情和个人色彩,对于那些早期经典作品的描述,那种如数家珍的热情简直能感染每一个读者。他似乎对那些被主流历史遗忘的“遗珠”有着特殊的偏爱,用近乎诗意的语言描绘了它们的光影魅力和时代背景下的无奈与挣扎。不过,这种过度主观的表达也带来了一个小小的副作用:当涉及到一些相对冷门或者近期的作品时,那种近乎狂热的赞美之词稍显泛滥,反而削弱了说服力。我常常需要停下来,自己去检索一下这些被极力推崇的电影的实际影响力和艺术成就,来平衡一下作者的情感投入。它更像是一本充满个人印记的“推荐手册”,而非一本中立的“参考指南”。对于那些希望获得客观、多角度评价的读者来说,可能需要多一份甄别的耐心。

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说实话,这本书在某些章节的学术引用规范上,让我感到困惑。虽然全书充满了扎实的史料和大量的幕后故事,但每当提及一个关键的理论观点或一个引用的口述历史时,都缺乏清晰的脚注或尾注标记。这使得我这个带着批判性思维的读者,很难追溯其观点的原始出处,也无法进一步探索作者所依赖的一手资料。虽然这可能是一种刻意的风格选择,旨在营造一种更流畅、更像散文的阅读体验,但这对于一本涉及大量事实陈述和历史梳理的著作来说,无疑是冒险的。阅读过程中,我数次停下来,对一些惊人的论断产生好奇,却无从考证,这在无形中削弱了全书的权威性。我更倾向于那些能够坦诚展示其研究路径的书籍,让读者既能享受阅读的乐趣,也能在需要时,像建筑师检查地基一样,去审视和验证其构建的逻辑基础。

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