總 顧 問：羅 卡、舒 琪

主 編：鈄江明、彭永堅

前期統籌：袁 蕾、虞曉毅

執行主編：曾彥斌

齣版統籌：張 超

特約撰稿：陳毅民、杜慶春、郭江濤、何思穎、黃愛 玲、黃 仁、李焯桃、李學武、梁 良、羅 卡、蒲 鋒、舒 琪、湯禎兆、吳冰宜、於彥琳、周成林、硃浩雲

書稿審訂：羅 卡、梁 良、劉 澍

編輯助理：許穎敏、羅英花

美術設計：賴敏良

設計助理：羅冰清

不知道彆人怎麼想，對我來講，中國電影百年是個令人望而生畏的名詞。如果打個比喻的話，中國電影百年就像座灰撲撲的老屋，裏麵有無數個格間，貿貿然闖進來的我會掃興地掉頭就走。

這時，有個白鬍子老頭攔住我，遞給我一張在這間老屋尋寶的指示圖。

於是，灰頭土臉的大宅子放起光芒來，是這些寶貝使這整間房子著瞭魔，它們就是這間房子心靈深處隱藏的秘密。

就像小王子在沙漠裏尋找的那一口井，那口令沙漠美麗並綻放光芒的井。

去年年末的時候，我在中國電影百年的麵前呆住瞭。這座傳說埋藏著很多寶藏的古老的房子，發著神秘的光芒。我和我的同事們、朋友們，發下宏願，想繪製齣那張藏寶圖。

這顯然是一個艱巨的任務，即使我們求助於資深電影文化工作者羅卡先生和舒琪先生，以及華語電影傳媒大奬的諸多評委。

今年3月，這張藏寶圖終於繪製齣來——華語電影傳媒大奬公布瞭中國電影百年百部影片、百大導演和百大演員三個“一百”的名單。

接著香港金像奬評選齣香港觀點的中國電影百年百大影片；現在就等中國影協將在下半年評選齣的百大影片名單瞭。

拿著三份藏寶圖，在這間龐大的老屋裏尋尋覓覓，是怎樣的迷狂和令人眩暈的事情。

就已經齣爐的兩份百大名單，已明顯的各有路嚮。金像奬的名單，香港電影占到六十多部，內地電影僅十餘部，顯然是一份香港視角的評選。傳媒奬的名單，香港電影有近五十部，內地電影近三十部，對內地的視野拓寬。

兩份名單也有相近的地方，新中國成立前的電影都差不多，颱灣電影選得相對較少。如果能有一份來自颱灣的藏寶圖，在這方麵有所側重就好瞭。還有對內地的十七年電影，幾乎都處於盲點。下半年即將齣爐的中國影協的百大名單，事前已明確會以內地影片為主，限製港片比例，相信會在這方麵有所彌補。

很欣賞金像奬的做法，不是指主辦方用百名業內人士投票選舉的方法，而是他們在公布百大名單的同時，也詳詳細細地開列瞭每個人各自的選擇。

藝術評選從來沒有什麼真正的公平公正。藝術品不可以用天平稱，不可以用秒錶測，隻可能是主觀的評判，更何況現在要評選一百件藝術品。所以把每個人的選擇都公布齣來，令這張藏寶圖上充滿瞭個性的批注，纔能使我們的中國電影百年不至於被民主選舉這類政治遊戲武斷地蓋戳。

很怕選舉這類事情，它會令這間充滿寶藏的房屋失去生趣。一開始我們就不想拿公平公正這種詞來要求這份名單。我們想要的是，一張激動人心的藏寶圖，而不是給經確認的一百份寶貝各發一張乾巴巴的奬狀。

既然要的是藏寶圖，就完全不考慮論資排輩。

這樣一份藏寶圖，有彆於一般的預期，是懷著對電影最原初、最天真的熱情繪製齣來的。“在選擇上亦強調多元並舉、兼收並蓄——文藝片、歌唱片、戲麯片、喜劇片、武俠片、功夫片、恐怖片、警匪片各類型都有，而不囿於某種主流，某種成見。”（羅卡語）

名單公布後，果然有質疑。某片地位遠高於某片，為何某片入選某片卻不入選。聽來像是在先進勞模評選討論會上的發言。有評論列齣該名單的“八大遺珠”，但是按這樣來看，我可以找齣“百大遺珠”。記得名單齣爐前，我們喋喋不休的追問都快要把舒琪和羅卡先生問煩瞭：為什麼寜瀛的電影不選《民警故事》卻選瞭《找樂》呢？為什麼不選《大話西遊》呢？為什麼不選《武訓傳》呢？

在中國電影百年麵前，老一輩電影文化工作者羅卡先生說，他隻看到“中國電影整座冰山浮齣水麵的那部分”。何況隻有一百個名字。這張藏寶圖太小瞭，不足以繪聲繪色地描摹齣中國電影百年的浩瀚光影。

但這張藏寶圖，卻令這間老房子發起光來，吸引我們走進去，在一些我們不曾注意的角落，兜兜轉轉，尋尋覓覓，或笑或泣，或癡或狂。

確實如此。在參與瞭這張藏寶圖繪製的全過程之後，我開始喜歡這間灰撲撲的老房子。恍如自己就住在它的裏麵，雖然許多間藏有珍寶的房屋被鎖住瞭，要打開它還有很多睏難，但仍然感到心滿意足。

寶藏在昏暗的房間裏唱著歌。是一張張藏寶圖喚醒瞭它們，讓它們開始歌唱。那些經過多少年還在跳動的影子，喚醒瞭我們的心靈。

是的，我們一起醒來，一起哼唱。