深沉的河流

出版者:外国文学出版社

作者:[秘鲁] 阿格达斯

页数:333

译者:章仁鉴

出版时间:1982年

价格:0.81元

装帧:平装

丛书系列:当代外国文学

具体描述

通过一个中学生的眼睛，透视了秘鲁内地山区一个市镇的生活。那里的居民大多数是说克丘亚语的印第安人和混血种人。小说不从表面上描写他们，而是深入他们的内心，反映出他们虽然生活痛苦贫困，但是心灵高尚，对生活充满美好的希望。小说从这个中学生初入学校的学生生活写起，写到市镇的节日，人民抗议盐业专卖而举行的示威，当局的血腥镇压，最后由于瘟疫流行而离校。这些连续发生的事件所构成的痛苦的和欢乐的情节，都写得栩栩如生，富有强烈的抒情气氛，充满着印第安民族的民族特色。

作者简介

何塞·马里亚·阿格达斯（1911-1969）是秘鲁当代著名作家，从小生活在印第安人中间，以善于描写印第安民族的生活而闻名。他的作品被认为是印第安民族精神的反映。

读后感

本书通过一个中学生的眼睛，透视了秘鲁内地山区一个市镇的生活。如果说流浪体小说是动态的视角的话，那此书算是静态的视角。 在拉美一个封闭的内陆小城市。“我”经历过的一段时间。当然最重大的事件是一起因盐业专卖引发的示威叛乱。这个城市中的居民大多数是印第安人和混血人...

本书通过一个中学生的眼睛，透视了秘鲁内地山区一个市镇的生活。如果说流浪体小说是动态的视角的话，那此书算是静态的视角。 在拉美一个封闭的内陆小城市。“我”经历过的一段时间。当然最重大的事件是一起因盐业专卖引发的示威叛乱。这个城市中的居民大多数是印第安人和混血人...

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本书通过一个中学生的眼睛，透视了秘鲁内地山区一个市镇的生活。如果说流浪体小说是动态的视角的话，那此书算是静态的视角。 在拉美一个封闭的内陆小城市。“我”经历过的一段时间。当然最重大的事件是一起因盐业专卖引发的示威叛乱。这个城市中的居民大多数是印第安人和混血人...

用户评价

这部作品的语言风格简直是一场华丽的文字盛宴，简直是老派文人墨客的典范，每一句话都经过了千锤百炼的雕琢。我常常为作者如何能精准地捕捉到那种稍纵即逝的微妙情绪而感到惊叹。举个例子，书中描述一场旧日重逢的场景，仅仅用了几句对光线和灰尘的描述，就把人物之间那份复杂的、无法言说的历史重量感烘托得淋漓尽致。这不是那种流畅到让你感觉不到文字存在的“隐形”写作，而是刻意让你去品味每一个词汇的选择、每一个句子的韵律。这种高度的文学性，使得阅读过程变得像是在鉴赏一件精美的艺术品，需要细致入微地考察其纹理和结构。当然，这种风格也意味着它并不适合所有读者，如果你追求的是快速获取信息，这本书可能会让你感到冗长和晦涩。但如果你像我一样，热衷于沉浸在文字构建的精妙迷宫中，那么这本书无疑是近些年来难得一见的珍品，它让你重新认识到语言的力量和美感，以及一个成熟作家能够达到的艺术高度。

我喜欢这本书对“空间”的处理方式，它远超出了单纯的场景描绘，更像是一种心理投射的媒介。无论是那座被遗忘的老宅，还是弥漫着某种特定气味的旧书店，这些地点本身就具有了独立的人格和叙事功能。作者笔下的每一个角落都似乎被赋予了记忆的颗粒，它们在不动声色中讲述着比人物对话更深刻的故事。例如，对光线穿过窗棂投射在地板上的纹路描写，那光斑的移动仿佛就是时间的流逝本身，既缓慢又不可逆转。这本书的魅力在于其极强的代入感，它不是让你站在外面观察，而是直接将你拽入到那种特定的氛围之中，让你去呼吸那里的空气，感受那里的压抑与渴望。我发现自己会不由自主地在脑海中构建出书中描绘的那些场景，甚至能“闻”到那种陈旧的气味。这是一种非常高明的叙事技巧，它依赖于细节的精确性，而非宏大的情节展开，成功地将读者变成了一个沉默的、沉浸式的体验者，去共同承担故事中人物的情感负荷。

这本书给我的最大感受是其独特的“重量感”。它不是那种充满动作和冲突的重量，而是一种由历史、回忆和宿命交织而成的、沉甸甸的氛围。作者似乎对时间持有非常超然的态度，过去并非仅仅是背景，它像一个实体般存在于当下，不断地挤压着角色的行动空间。我感觉自己不是在阅读一个故事，而是在跟随一群被某种看不见的引力牵引着的人，他们的一举一动都带着一种宿命的必然性。尤其是在描写家庭关系时，那种代际间的沉默和未竟之言，比任何激烈的争吵都更令人窒息。我不得不承认，阅读这本书需要很大的心理准备，因为它强迫你直面生命中的那些无法解决的矛盾和永恒的遗憾。它没有提供廉价的安慰或英雄式的救赎，而是以一种近乎残酷的诚实，呈现了人性的复杂面貌。读完之后，我并没有感到轻松，反而有一种被世界真相轻轻拍打后的清醒，这种感觉比单纯的快乐更持久、更有价值。

坦白说，刚开始读这本书时，我有些摸不着头脑，感觉叙事线索像散落的珠子，难以串联成完整的项链。它的节奏感非常独特，时而像凝固的琥珀，时间感被拉长到几乎停滞；时而又像一阵突如其来的风暴，将一些碎片化的记忆和意象猛烈地抛向读者。这本书需要的不是被“读懂”，而是被“感受”。我得放下那些对清晰逻辑的执念，让自己完全漂浮在作者构建的感官海洋中。最令人印象深刻的是它对“失落”这一主题的处理，它没有采用煽情的笔法，而是用一种近乎冷峻的客观性，描绘出那种渗透在骨子里的、无法挽回的缺憾。阅读过程中，我时不时会停下来，不是为了做笔记，而是为了让自己的呼吸与书中的气氛重新同步。这本书的价值在于它挑战了我们对传统叙事结构的期待，提供了一种近乎诗意的、碎片化的真理碎片。对于习惯了直给式表达的读者来说，这或许是一种考验，但对于愿意深入探索的人来说，回报是丰厚的，那是一种智力与情感的双重洗礼。

这本书的文字像一层层薄雾，轻柔地笼罩着你，让你沉浸在一种近乎冥想的状态里。我拿起它的时候，原本喧嚣的内心世界仿佛被按下了静音键，只剩下作者精心编织的那些细腻的观察和那些看似不经意却掷地有声的哲思。它不是那种快节奏、强情节的作品，更像是一次漫长而深入的自我对话，引人反思那些我们平日里匆匆略过的情感纹理。每一章的结尾，都像是在一处幽静的角落里发现了一面古老的镜子，映照出的不仅是书中的世界，更有我自身那些模糊不清的角落。作者对于环境的描摹极其到位，那种湿润的、带着泥土芬芳的气息仿佛能穿透纸页，直达鼻腔。阅读的过程是一种缓慢的渗透，需要耐心去品味那些隐藏在日常表象之下的深层意蕴。我尤其喜欢它那种不动声色的力量，没有激烈的冲突，却能在字里行间感受到一种难以言喻的张力，那是生命本质的搏动，永恒而又脆弱。合上书页后，世界仿佛也被染上了一层它特有的色调，更显厚重和耐人寻味。

国营新联机械厂藏书，为无法欣赏阿格达斯的人感到抱歉。沉默的自然景色，在淡淡的历史或社会现实映衬下，就像巴别尔泅渡博兹鲁契河一样残忍。“但闻子规啼月夜，愁空山”，又和万青大雾重重时代喧哗造物忙 ，火光汹汹指引盗寇入太行似的。“夜晚石头歌唱吗？”“可能”。我和人坐着车，从首都机场到昌平，我指着路边的窝棚说，欢迎来到我的世界，其实这不是我的世界。只有我像阿格达斯那样，在小说里搭起来风炮补胎或断桥铝的店面，这才是我的世界。

自杀了的作者是一位人类学家，以写autobiography的作品闻名。。。可人类学家不都个个是人精，看破红尘游戏人间的风尘浪子款式么。。。

哦哦哦哦～对自然环境的描写过于细致。场景转换和叙事怎么说呢…多读些拉美小说再来评吧

没读懂。从老爷子开始，到老爷子结束，这也算是一个完整的圆环了吧。

《堂吉诃德》的模仿之作，玩弄了一点小技巧，品质一般般。