君特·格拉斯(Günter Grass,1927~2015)德意誌聯邦共和國作傢。1927年齣生於但澤市。父親是德國商人,母親為波蘭人。1944年,尚未成年的格拉斯被徵入伍。1945年負傷住院。戰爭結束時落入美軍戰俘營。戰後曾從事過各種職業,先當農業工人,學習過石雕和造型藝術, 後成為職業作傢、雕刻傢和版畫傢。他是“四七”社成員,政治上支持社會民主黨,主張改良。在1970年社會民主黨上颱執政時,曾積極投入支持勃蘭特競選的活動。他的政治態度和作品中過多的色情內容曾在國內外引起過不少批評。
格拉斯的創作活動從詩歌開始,自1956年起發錶3部詩集《風信雞之優點》、《三角軌道》等,同時創作瞭荒誕劇《洪水》(1957)、《叔叔、叔叔》(1958)、《惡廚師》(1961)等。其中反響較大的是關於1953年柏林事件的《平民試驗起義》(1966)。他最主要的成就是小說。1959年問世的長篇小說《鐵皮鼓》使他獲得世界聲譽。此外還有《貓與鼠》(1961)、《非常歲月》(1963,亦譯《狗年月》),閤稱為《但澤三部麯》,成為一幅描繪德國社會生活的畫捲。長篇小說《鰈魚》(1977)和《母鼠》(1986)都繼續使用瞭怪誕諷刺的手法,將現實、幻想、童話、傳說融為一體。《蝸牛日記》(1972)則為一部紀實體的文學作品。格拉斯為當代聯邦德國重要作傢,語言之新穎,想象之豐富,手法之獨特使他在當代世界文學中占有一定地位,曾多次獲奬,幾次被提名為諾貝爾文學奬的候選人。1999年他成為成為20世紀最後一位諾貝爾文學奬獲得者。
《鐵皮鼓》是格拉斯的代錶作。
三歲的奧斯卡無意中發母親和錶舅布朗斯偷情,又目睹納粹力的猖獗,便決定不再長個兒寜願成為侏儒。從此在他的視角裏,社會和周圍的人都是怪異和瘋狂的。他整天敲打一隻鐵皮鼓,以發泄對畸形的社會和人世間的憤慨。盡管他子不高,但智力超常,聰明過人。鄰居女孩瑪麗亞來照顧他,兩個發生瞭性愛,懷孕後她卻嫁給瞭父親,生下瞭庫爾特。奧斯卡隨侏儒雜誌團赴前慰問德軍,三年後迴到傢中,蘇軍攻占瞭柏林,父親吞下納粹黨徽身亡。埋葬父親時奧斯卡丟掉瞭鐵皮鼓,同時親生兒子庫爾特用石子擊中瞭他的後腦勺,使他倒在墳坑中,流血不止;不過他就此開始長個兒,尖叫使玻璃破碎的特異功能也隨之消失……
小說以黑色幽默的虛構故事展示瞭德國那段最黑暗的曆史。根據《鐵皮鼓》改編拍攝的同名電影獲得瞭1980年奧期卡最佳外語片奬。
發表於2024-05-10
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唉我終於讀完瞭……熱淚盈眶…… 奧斯卡的感情是不閤常理的,然而,又敘述得如此理所當然、如此真實甚至動人……也許在這種小說裏去談動人非常愚蠢且無恥,那不如把我也當做被無情戲謔的一部分。我隻能說,當我看到奧斯卡往自己的繼母手裏吐唾沫的時候,看到他對著玻璃瓶祈禱的...
評分小說《鐵皮鼓》以主人公奧斯卡的迴憶為主體,以戲謔的語言描述瞭從一戰到二戰前後德國人的生存狀態。這是一個關於曆史的反思故事,是一個以“嬉戲的黑色寓言形式錶現的審判。小說的潛在結構有三層,可以概括為“三重審判”:第一層是通過奧斯卡的迴憶揭示納粹德國前後以但澤為...
評分永遠保留一種狀態,是不可能的。你要知道,早上的我和中午的我,已經不是同一個人。十年前的我和現在的我,甚至在形象上也有瞭很大的變化。小孩子,那是多麼令人羨慕又可怕的年齡階段。一方麵,他們天真浪漫,由於無知,他們理應受到庇佑。另一方麵,他們又對事物接受得太快,...
評分圖書標籤: 君特·格拉斯 德國 小說 鐵皮鼓 外國文學 黑色幽默 德國文學 文學
與南美的魔幻現實主義的架空感不同,鐵皮鼓是立足於現實,但通過畸形兒的視角獲得瞭自由的視角,以及無限可能性的題材。敘事與事實已經是自由地在現實與臆想間遊走,張力以及內涵都産生瞭無盡的解讀和想象空間。無論是從客觀現實還是主觀意識,都是強悍的塑造。空間的利用方麵,比《百年孤獨》好太多瞭。但受限於視角,注定瞭作品是平民化而無法營造史詩感
評分永遠的黑廚娘,永恒的鐵皮鼓
評分德國國旗三色黑,黃,紅。格拉斯的文字有點像舒斯特爾的球風:黑,嚴肅,謹慎;紅,激昂,奮進;黃,強反射。看看舒斯特爾巴薩-皇馬-馬競的職業生涯,和格拉斯的文字軌跡,驚人地一緻,大概這就是德意誌的傳承吧。
評分永遠的黑廚娘,永恒的鐵皮鼓
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