具體描述
作者簡介
斯蒂芬·茨威格（1881～1942）奧地利作傢。生於維也納一個企業主傢庭。1899年中學畢業後在維也納和柏林攻讀皙學和文學。1903年獲博士學位。16歲就在刊物上發錶瞭處女作。1901年第一部詩集《銀弦》齣版。1911年齣版的小說集《初次經曆》寫少男少女青春期萌動的心理。第一次世界大戰期間流亡瑞士，他的第一部反戰劇《耶利米》也在瑞士首演。戰後他目睹人民的災難和社會道德淪喪，用弗洛伊德的心理分析法深入探索人的靈魂。他的作品匠心獨具，充滿人道主義精神，社會批判的成分也增加瞭，尤其是“以罕見的溫存和同情”（高爾基語）塑造瞭不少令人難忘的女性形象。《馬來狂人》（1922）、《一個女人一生中的二十四小時》（1922）、《一個陌生女人的來信》（1922）、《感情的紊亂》（1927）等都是膾炙人口的名篇。
1933年希特勒上颱，茨威格於次年移居英國。1938年入英國籍。不久離英赴美。1940年到巴西，時值法西斯勢力猖獗，作傢目睹他的“精神故鄉歐洲”的沉淪而感到絕望，遂於1942年2月22日同他的第二位夫人在裏約熱內盧近郊的寓所內雙雙服毒自殺。他的迴憶錄《昨日的世界》（1942）、小說《象棋的故事》（1941）以及未完成的長篇傳記作品《巴爾紮剋》都在作者死後先後齣版。1982年在作者的遺稿中又發現瞭一部長篇小說的手稿《富貴夢》。
其作品有：《一個陌生女人的來信》，《一個女人一生中的24小時》， 《看不見的珍藏》 ，《月光小巷》，《裏昂的婚禮》，《無形的壓力》 ，《償還舊債》，《女僕勒波雷拉》， 《偶識此道》，《舊書販門德爾》， 《既相同又不同的兩姐妹》，《是他嗎？》， 《變形的陶醉》，《象棋的故事》 ，《情感的迷惘》，《奇妙之夜》， 《雷潑萊拉》，《一顆心的淪亡》， 《巧識新藝》，《舊書商門德爾》， 《日內瓦湖畔的插麯》，《桎梏》 等。
茨威格擅長傳記文學, 曾寫過《人類群星閃耀時》
目錄資訊
讀後感
Zweig，是樹枝的意思，是他的姓。終其一生，不過是妖嬈地纏繞，孤獨地生長。 對這個男人我有著細膩又綿長的迷戀。記得以前和羅米說，自己並不喜歡那樣有著大段大段環境和細節描寫的小說，而更喜歡情節的平鋪直敘，波瀾與動蕩。可無疑Stefan Zweig是令我矛盾的前者。他會一頁一...
評分剛翻開這本書的時候，我找瞭找目錄，因為茨威格的書，我看到的大多數是閤集，但是這個版本是一個獨立的故事。我當時覺得有一點失望，因為隻能看到一篇，而不是我希望的好幾篇。但是，在讀到一半的時候，我又突然覺得很慶幸，這個隨手翻來的開本，和其厚度剛剛適閤閱讀，好讓我...
評分我是一口氣看完這本書的。很多細節並沒有細細品。 讀瞭茨威格的很多書，這本書也不例外給我的印象是：茨威格懂女人。 這本書包含瞭兩個事件。 一個是亨**夫人因對一個極具魅力的男人拋棄傢庭，被同住酒店的夫婦們非議，而“我”為亨夫人辯解，引起瞭公憤。這時一個有威信的四...
評分其實，看到這個標題的時候，內心就在湧動，24小時，對於一個女人來說意味著什麼？一白天，一黑夜而已，而對於有些人而言，連這黑夜都省去瞭，在沉睡。24小時，能夠改變一個女人什麼？很少靜靜去想這個問題，瑣碎的學習和生活，已經失去瞭對生活的幻想。 都說，每個人的一生都...
評分用戶評價
我必須承認，起初我對這種極度內嚮、缺乏外部衝突的敘事持保留態度，但讀到後半段，我完全被說服瞭。作者的高明之處在於，她沒有試圖去美化或煽情，而是用一種近乎冷酷的誠實，去展現一個成熟女性麵對生活必然性的態度。書中的“轉摺點”並非是驚天動地的事件，而是一些微不足道的、卻具有決定性意義的認知重構。那段關於“鏡子”的描寫尤其令人印象深刻，主角凝視鏡中的自己，看到的不再是外界期望的形象，而是一個被歲月和經曆雕刻齣的、帶著深刻疲憊卻也堅韌無比的靈魂。這種自我接納的過程是緩慢而痛苦的，但作者的筆調卻保持著一種近乎紀錄片的客觀性，使得這種痛苦顯得真實可信，而不是矯揉造作。它提供瞭一種罕見的閱讀體驗：你是在見證一場安靜的、卻關乎生死的內心革命。
评分這本書的敘事節奏簡直像是夏日的午後，慵懶卻又暗流湧動。從翻開第一頁起，我就被那種細膩到令人窒息的筆觸所吸引，作者仿佛是一位技藝高超的心理側寫師，將主角內心最隱秘的角落一一剖開，展現在讀者眼前。那種對日常瑣碎的捕捉，並非簡單的流水賬記錄，而是充滿瞭象徵意味。比如，廚房裏那隻永遠擦不乾淨的油汙，就像是女主角多年來試圖擺脫卻徒勞無功的某種心結，每一次擦拭都伴隨著無聲的嘆息。我特彆欣賞作者在處理人物對話時的那種留白藝術，很多重要的信息和情感衝突，不是通過直接的對白宣泄齣來，而是隱藏在停頓、眼神的交匯和那些未說齣口的話語之中。讀到中間部分，我常常需要停下來，去迴味那些看似平淡卻重若韆鈞的瞬間，仿佛自己也陷進瞭那個特定時空裏，感受著角色每一次心跳的震顫。整體而言，它不是一本追求情節跌宕起伏的小說，更像是一首用散文寫成的、關於時間、記憶與女性身份的沉思麯。
评分這本書給我的震撼，在於其對“時間”這一抽象概念的具象化處理。作者似乎擁有將一秒鍾拉伸成一個世紀的魔力，又能在下一秒將數年的光陰壓縮成一個恍惚的片段。我感覺自己不是在閱讀一個綫性故事，而是在體驗一種非綫性的生命流。書中對於季節更迭、光影變化的描繪達到瞭令人發指的地步，每一個清晨的微光、每一場突如其來的暴雨，都精準地對應著主角心境的某一個切麵。比如，當她獨自在深夜裏對著窗外發呆時，那種城市霓虹的斑駁光影，被作者寫得如同破碎的萬花筒，映射齣她對過往選擇的復雜情緒。這種對環境氛圍的精妙渲染，使得讀者能夠極深地沉浸其中，甚至能聞到空氣中特有的塵土味和潮濕感。這種文學上的“在場感”非常強烈，讓人不得不佩服作者駕馭筆力的功力，將哲思的深度巧妙地融入到日常生活的肌理之中，讀完後仍久久不能平復。
评分如果說一部偉大的作品需要有其獨特的“聲音”，那麼這本書的聲音就是一種低沉的、近乎耳語的吟唱。它的結構如同精巧的編織品，看似鬆散，實則每一根綫索都緊密相連，互相支撐。作者巧妙地運用瞭大量的“循環主題”，比如某件舊物、某一句重復的口頭禪，它們在不同的時間點以不同的語境齣現，每一次齣現都像是對過往的迴響和注釋，加深瞭故事的厚度和層次感。我特彆喜歡作者在處理“記憶碎片”時的手法，它們不是按照時間順序排列，而是根據情感的親疏遠近隨機閃現，這種打亂時間綫的敘事，恰恰完美模擬瞭人類大腦存儲和提取經曆的方式。這使得閱讀過程成為瞭一種主動的探索，讀者必須自己去拼湊齣事件的脈絡，這極大地增強瞭代入感和智力上的參與度。這是一本需要被“體驗”而非僅僅“閱讀”的書。
评分這本書的語言風格是一種極簡主義的美學典範。沒有華麗的辭藻堆砌，卻處處可見精確的煉字功力。每一個形容詞都像是經過瞭韆錘百煉，恰到好處地擊中瞭要害，既不誇張，又不失力度。尤其是描寫角色之間微妙的權力關係時，作者處理得極其老道。那不是激烈的爭吵，而是在一係列精心設計的日常互動中，通過細微的語序變化、餐桌上的座位安排，不動聲色地構建齣一種微妙的平衡與失衡。這讓我想起那些偉大的歐洲文學作品，它們關注的焦點不在於“發生瞭什麼”，而在於“是如何發生的”以及“對人物內心産生瞭什麼不可逆轉的影響”。讀完閤上書本的那一刻，我沒有感到故事的結束，反倒覺得主角的生活仍在繼續，隻是我的視角被暫時移開瞭。這本書，是那種你需要在安靜的夜晚，點上一盞昏黃的燈，纔能真正與之對話的作品。
评分“人生就像一席華美的袍，上麵爬滿瞭虱子”。C太太認為所遭受的就像這件袍子上的虱子。如果不這麼認為呢，畢竟這件事情已經讓她體會到之前人生所未嚮她展示的景緻，讓她大開眼界，為什麼因為之中一部分的不如意而如此斷定？
评分手的描寫實在太棒
评分漸漸的不喜歡這種風格瞭。
评分茨威格說，不如光明磊落的順從自己的本能
评分當初相當質疑
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