具体描述
本書為遠藤周作最鍾愛的小說之一。
遠藤周作透過森田蜜巧妙地將基督的「象徵」與「訊息」傳達出來，同時以聖經思想「愛德行為」、「把別人的悲傷當成自己的悲傷」為本，實踐十字架上的「基督之愛」。
森田蜜是個平凡的女孩，沒受過良好的教育也未曾擁有特別的女性魅力，可是她「看到別人受苦，無論如何忍受不了」的個性，最後卻在泥濘的生活中，蛻變成理想的聖女角色。
她曾為了安慰患小兒麻痺無法獲得女性青睞而痛苦的吉岡努，對他奉獻了貞操；辛苦加班賺來的加班費，本想替吉岡努買襪子和為自己買美毛衫，最後卻給了田口太太付小孩的伙食費；森田蜜被誤診痲瘋醫院住進痲瘋醫院，真相大白後卻還是提著行李重新走進醫院，照顧與世隔絕的孤獨痲瘋病人……關於這一切，作者皆透過森田蜜演示人生的真義，充分體現什麼是愛、神與人生。故事中的每個細碎片段，遠藤周作都巧妙地留下一片角落，留予我們反省、深思。
作者简介
遠藤周作，一九二三年生於東京，慶應大學法文系畢業，別號狐狸庵山人，曾先後獲芥川獎、谷崎潤一郎獎等多項日本文學大獎，一九九五年獲日本文化勳章。遠藤承襲了自夏目漱石、經芥川龍之介至崛辰雄一脈相傳的傳統，在近代日本文學中居承先啟後的地位。
生於東京、在中國大連度過童年的遠藤周作，於一九三三年隨離婚的母親回到日本；由於身體虛弱，使他在二次世界大戰期間未被徵召入伍，而進入慶應大學攻讀法國文學，並在一九五○年成為日本戰後第一批留學生，前往法國里昂大學留學達二年之久。
回到日本之後，遠藤周作隨即展開了他的作家生涯。作品有以宗教信仰為主的，也有老少咸宜的通俗小說，著有《母親》、《影子》、《醜聞》、《海與毒藥》、《沉默》、《武士》、《深河》等書。一九九六年九月辭世，享年七十三歲。
目录信息
读后感
文 / 林水福 遠藤周作的長篇小說，如〈沉默〉、〈武士〉、〈醜聞〉等是屬於純文學系列；而「我．拋棄了的．女人」則是屬於大眾文學系列。 一九五五年在《朝日新聞》連載的〈傻瓜先生〉，是遠藤自一九五九年得芥川獎之後的第一部大眾文學的長篇小說。 一九六○年年底，遠藤...
评分还没读，但是会用心去读.. 感觉是一个悲剧..SIGH 一个被抛弃的女人是多么的可怜.如果可以，下辈子我选择做男人， 女人很不容易，希望每个有女人的男人都好好疼爱自己的女人 blablablablablablabla
评分还没读，但是会用心去读.. 感觉是一个悲剧..SIGH 一个被抛弃的女人是多么的可怜.如果可以，下辈子我选择做男人， 女人很不容易，希望每个有女人的男人都好好疼爱自己的女人 blablablablablablabla
评分还没读，但是会用心去读.. 感觉是一个悲剧..SIGH 一个被抛弃的女人是多么的可怜.如果可以，下辈子我选择做男人， 女人很不容易，希望每个有女人的男人都好好疼爱自己的女人 blablablablablablabla
评分文 / 林水福 遠藤周作的長篇小說，如〈沉默〉、〈武士〉、〈醜聞〉等是屬於純文學系列；而「我．拋棄了的．女人」則是屬於大眾文學系列。 一九五五年在《朝日新聞》連載的〈傻瓜先生〉，是遠藤自一九五九年得芥川獎之後的第一部大眾文學的長篇小說。 一九六○年年底，遠藤...
用户评价
说实话，刚开始翻阅这本书的时候，我有些跟不上作者的节奏，感觉像是在迷雾中摸索。它的叙事结构是碎片化的，时间线索时不时地跳跃，仿佛是记忆被某种强烈的冲击打碎后，又被主人努力拼凑起来的样子。这种叙事手法初看颇为晦涩，但一旦适应了，便会发现其精妙之处。它迫使你不再是被动的接受者，而是主动的构建者，去梳理那些散落在不同篇章中的线索，去感受人物内心波动与外界环境的微妙呼应。其中对城市景观的描写，简直达到了令人发指的程度——不是那种标准的旅游宣传册式的描绘，而是充满了主观色彩的投射。高耸的钢筋水泥丛林在主角眼中可能就是一座冰冷的迷宫，而路边一株野蛮生长的牵牛花，却可能成为她生命中唯一的慰藉。这种“移情”的描写，让整个故事的背景板都活了起来，带着强烈的个人印记。阅读的过程，与其说是读故事，不如说是进行一场深度的心理漫游，时而清晰，时而恍惚，但每一次穿过迷障，都会发现新的、更深层的意象被唤醒。这绝不是一本用来消遣的书，它需要你投入全部的注意力，去品咂那份隐忍在文字深处的苦涩。
评分从文学技法上来说，作者大量运用了象征和隐喻，使得文本的层次异常丰富。这本书并非直白地告知“发生了什么”，而是通过一系列反复出现的意象来构建情感的骨架。譬如，某一种特定的气味，或者一件特定颜色的衣物，在不同的场景中反复出现，每一次出现都带有不同的情感权重，仿佛是某种未被言明的契约或诅咒。这种手法要求读者具备一定的文学素养和耐心，去捕捉这些潜藏的符号，并将其与人物的命运联系起来。我个人非常喜欢作者在处理人物复杂性时所展现出的坦诚——他从不简单地将任何角色塑造成绝对的好人或坏人。即便是那些看似伤害他人的行为，在作者的笔下，也能看到其背后的无奈与自我保护的本能。这种对人性的复杂面貌的深刻洞察，让整个故事充满了真实感和厚重感。读罢全书，我感觉自己像是刚刚经历了一场漫长而复杂的心理咨询，那些原本模糊不清的内心感受，都被这本书巧妙地梳理并放置在了恰当的位置，虽然结局不一定是光明的，但过程中的自我审视却极具价值。
评分这本书的魅力，很大程度上来源于它对“沉默”的艺术化处理。作者似乎深谙“少即是多”的哲学，很多最关键的情感转折，都没有通过激烈的冲突来展现，而是通过人物的微小动作和心理独白悄无声息地完成。比如，某处情节，主人公只是默默地将一个不再使用的钥匙圈收进了抽屉的最深处，这个简单的动作，却比任何声嘶力竭的控诉都更具穿透力地揭示了关系的终结。我喜欢这种不动声色的力量感。此外，作者在细节的处理上，展现了惊人的观察力。他会关注到阳光穿过百叶窗在木地板上留下的细密条纹，或是雨水打在旧玻璃窗上汇聚成水珠滚落的轨迹，这些看似无关紧要的“背景噪音”，恰恰是构建人物内心世界稳定性的重要锚点。通过这些安静的描摹，作者成功地营造了一种“时间停滞”的氛围，让读者仿佛被邀请进入一个密闭的空间，只能听见内心最微弱的回响。读完之后，心中久久不能平静的不是故事的结局，而是那些被刻意留白的地方，那些需要我们自己去填补的情感空白。
评分这本厚重的书，初捧在手，便觉沉甸甸的，仿佛里面藏着千斤的往事与未尽的叹息。作者的笔触细腻得如同春日里拂过湖面的微风，轻柔却又带着一股不容忽视的力量。他没有急于叙述波澜壮阔的事件，而是将笔墨沉淀于日常生活的细枝末节之中。比如，对一盏老旧台灯下光影变幻的描摹，那种光与影的交错，仿佛暗示着主角内心世界的晦暗与挣扎。我尤其欣赏其中对于“等待”这一主题的处理。那种深入骨髓的、近乎凝固的等待，不是那种戏剧性的焦灼，而是一种缓慢渗透、浸透到呼吸和心跳里的日常性绝望。人物的对话也极其考究，常常是欲言又止，话语之间留出大片的空白，需要读者自己去填补那份未说出口的酸楚与无奈。读到某些章节时，我甚至需要放下书本，去窗边默默站立一会儿，让自己的心绪也跟着那份沉静的力量沉淀下来。整本书弥漫着一种旧时光特有的、带着灰尘气息的浪漫，读起来像是在翻阅一本泛黄的旧相册，每一页都映着一个模糊却又清晰的背影，让人忍不住想要探究，那背影后究竟藏着怎样的故事。
评分我必须承认，这本书的语言风格非常独特，它带着一股古典的韵味，但内核却是极其现代的疏离感。用词考究，句式多变，时而长句如河流般连绵不绝，时而短句如匕首般精准地刺入要害。尤其值得称道的是作者对“空间感”的把握。小说中的场景切换非常流畅，但每转换一个场景，都会给人物的情绪带来一次微妙的修正。例如，从拥挤嘈杂的街市转入空旷幽深的旧公寓，那种环境的突然变化，使得人物积压的情绪找到了一个宣泄的出口，但这种宣泄又是内敛的、克制的。我常常想象，如果把这本书改编成电影，摄影师的镜头一定是缓慢移动的，大量使用特写镜头来捕捉人物眼神中转瞬即逝的犹豫和决绝。这本书更像是一首结构精密的散文诗，每一个段落都有其独立的韵律和节奏，即使单独抽离出来阅读，也依然保持着强大的艺术感染力。它不是讲述一个宏大的叙事，而是在编织一张细密的、充满情感张力的网，而我们，作为读者，被温柔地困在了这张网中，细细品味着被捕捉到的那些脆弱的瞬间。
评分「掠過我們人生的，儘管只是一次，也一定會留下永不磨滅的痕跡；而那寂寞可能就是從這痕跡來的吧？」
评分「掠過我們人生的，儘管只是一次，也一定會留下永不磨滅的痕跡；而那寂寞可能就是從這痕跡來的吧？」
评分在人生的道路上，要把別人的悲傷當成是自己的悲傷。
评分在人生的道路上，要把別人的悲傷當成是自己的悲傷。
评分「掠過我們人生的，儘管只是一次，也一定會留下永不磨滅的痕跡；而那寂寞可能就是從這痕跡來的吧？」
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