瑪格麗特·杜拉斯(Marguerite Duras, 1914-1996),法國當代最著名的女小說傢、劇作傢和電影藝術傢。她於1914年4月4日齣生在越南嘉定,父母都是小學教師。四歲時喪父,童年的苦難和母親的悲慘命運影響瞭她的一生。
杜拉斯以小說《厚顔無恥之輩》(1943)開始她的文學生涯。她的作品不僅內容豐富,體裁多樣,而且尤其注重文體,具有新穎獨特的風格。早期小說《抵擋太平洋的堤壩》(1950)充分反映瞭童年時代的貧睏生活,還有不少作品也是以印度支那的社會現實為題材的。《直布羅陀海峽的水手》(1952)等作品充滿瞭鏡頭般的畫麵和口語式的對話,因此不少都被改編成影片;後來的小說如《塔爾奎尼亞的小馬》(1953),《琴聲如訴》(1958),《洛爾·V.斯坦的迷醉》(1964)等則善於打破傳統的敘述模式,把虛構與現實融為一體,因而使她一度被認為是新小說派作傢,其實她的小說隻是在手法上與新小說類似,重視文體的詩意和音樂性,但在構思方麵卻大不相同。她在作品中描繪貧富對立和人的欲望,是在以獨特的方式揭露社會現實。
杜拉斯在戲劇和電影方麵同樣成就卓著,她分彆在1965、1968和1984年齣版瞭三部戲劇集,在1983年還獲得瞭法蘭西學院的戲劇大奬。作為法國重要的電影流派“左岸派”的成員,她不僅寫齣瞭《廣島之戀》(1960)、《長彆離》(1961)這樣齣色的電影劇本,而且從1965年起親自擔任導演,從影片《印度之歌》(1974)開始,每年都有一兩部影片問世,而且有不少獲得瞭國際大奬。
發表於2024-06-26
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“人們缺少一個上帝。人們在青年時期,一旦發現那是一個虛空,又對之毫無辦法,因為那本來就是子虛烏有。醉酒於是用來承受世界的虛空,行星的平衡,行星在空間不可移動的運行,對你來說,還有那痛苦掙紮所在地專有的那種默無聲息的冷漠。一個喝酒的男人就是行星際的人。他在行...
評分躺床上看完這本書,耳朵裏聽的是Carrie Underwood的Play on。被兩種極端的節奏衝擊著。 物質生活 像是杜拉斯的絮語。寫的是生活裏瑣碎的事件,瑣碎的時間,瑣碎的地點,和瑣碎的想法。 感覺很真實,並且,或許隻有寫作的人纔懂。
評分初讀杜拉斯的文字時,我以為她大緻應是一個有著較之常人更為鋒利的眼睛,被傢教養得稍微臃腫的中年婦女。 並不是在褻瀆她,這是每一個讀過她文字的人都會情不自禁聯想到的情境。 她的文字是那麼直白,從不拐彎抹角,開篇也嚮來直言。並且不習慣在文字中灌輸她個人的想法,隻是...
評分 評分杜拉斯的書,很少給你快樂,卻讓人禁不住被其吸引。閱讀的過程幾乎是痛苦的,因為她講的故事過於真實,以她特有的方式。《昂代斯馬先生的午後》是寒冷的,《廣島之戀》是刺骨的,《勞兒之劫》是黑暗的,《夏夜十點半鍾》是絕望的……無一例外,都是可怕。但相比許多無用的泡影...
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