具体描述
作者简介
胡忌，字仲平，浙江省奉化市人。生於1931年。抗战胜利后随家移居上海，入复兴中学求读至1948年，因病辍学。
1950年始从卢冀野先生学曲，时先生家居南京，但时到上海，每至，我即去请益。先生教我先熟读元人散曲，进而研讨元人百种。惜不及一年先生溘然于南京病逝（1951年4月）。1952年冬，开始向京剧界学者、老票友苏少卿先生学皮黄，习老生。因体弱，不能引吭高歌而罢。尝借苏先生所藏《元曲大观》《中原音韵》等书，读之甚感兴趣，于是即留心于元曲，希日有所进。
1953年由父执介绍入赵景深老师之门，在赵师督教下，努力学业，开拓视野，决心以古代戏曲，小说为研习对象，望有树立。承赵师厚爱，忝为他的著作助手，并介绍我去张允和（二姐）家向张传芳老师学昆曲。（传芳老师在二姐家有固定拍期，在赵师家亦有，因二姐家与我家为近邻，故更方便。）从此开始，我真正踏上了昆曲艺术从案头到场上的道路。到1954年上海戏校“昆大班”开办时，我通过传芳老师的关系，也并向朱传茗、华传浩、郑传鉴等“传”字辈讨教了。日常出入於戏校。浙江国风苏昆剧团来沪公演时，几乎是场场必到。
在上海期间看戏多为京、昆，外地来沪演出各剧，在赵师影响下，亦有涉猎。1956年秋去广州中山大学工作，受教于王季思、董每戡，多接触广东地方戏曲。1957年4月去北京中国戏剧出版社任编辑后，因出版社隶属于中国剧协，坐得观摩之便，而该期间正值戏曲兴旺阶段，各地剧团均以进京演出为荣，因此，除继续以京、昆为研究对象外，对各地剧种的观赏又大开眼界。在京工作期间，参加俞平伯先生领导的"北京昆曲研究社"活动频频，向曲界前辈讨教，得益甚多。三年困难之后，直至1978年底转调到江苏省昆剧院，方重理旧业，而年届半百，决心将大半精力放置在古代戏曲历史的探讨上。
1984-1985年度，作为访问学者去美国耶鲁大学讲学一年，除在耶鲁大学讲中国戏曲课外，还在普林斯敦大学、夏威夷大学授课，介绍中国的地方戏剧（曲）。即自1985年起，先后多次参加国际戏剧研讨会议，直至1999年9月在广州、东莞举办的“世纪之交中国古代戏曲与古代文化国际学术研讨会”，在会上发言及提供论文，均具有一定的影响。
在南京忽忽又过二十多年，自觉所得甚微，谨将历年编著成书出版者罗列如下：
《明清传奇》 1956年 赵景深、胡 忌
《明清传奇选》 1957年 赵景深、胡 忌
《宋金杂剧考》 1957年 胡 忌
《古代戏曲选注》 1959-1962年 胡 忌
《元代戏曲选注》 1974年（上、下） 胡 忌
又一种 1983年 胡 忌
《昆剧发展史》 1989年 胡 忌、刘致中
——此书得1990年度“中国图书奖”二等奖。
《郑传鉴及其表演艺术》1995年 胡 忌主编
《戏史辨》 2001年（开始笫一辑） 胡 忌主编
目录信息
读后感
从《昆剧发展史》《昆曲渊源》把伪《南词引正》当成史料把昆曲史变成神话传奇盖棺论定评介胡忌的学术 一、元代冀州和中州皆使用『中原雅音』 古冀州，在《尚书‧禹贡》里就有此一九州岛之首之名。一度曾改名信都（郡），唐初又复名冀州。名字一改又改，到金人统治时期，仍名...
评分终于读完750页的《昆剧发展史》（胡忌、刘致中著）。清华林老师说胡忌更早著作价值更高，此书有史料错误，论述也不深精湛（发现多条史料重复运用，显然文稿还需精审）。更好还推陆萼庭《昆剧演出史稿》。也难怪，胡先生“文革”时挫折良多，被迫放弃研究多年。学问这东西如逆水...
评分从《昆剧发展史》《昆曲渊源》把伪《南词引正》当成史料把昆曲史变成神话传奇盖棺论定评介胡忌的学术 一、元代冀州和中州皆使用『中原雅音』 古冀州，在《尚书‧禹贡》里就有此一九州岛之首之名。一度曾改名信都（郡），唐初又复名冀州。名字一改又改，到金人统治时期，仍名...
评分终于读完750页的《昆剧发展史》（胡忌、刘致中著）。清华林老师说胡忌更早著作价值更高，此书有史料错误，论述也不深精湛（发现多条史料重复运用，显然文稿还需精审）。更好还推陆萼庭《昆剧演出史稿》。也难怪，胡先生“文革”时挫折良多，被迫放弃研究多年。学问这东西如逆水...
评分从《昆剧发展史》《昆曲渊源》把伪《南词引正》当成史料把昆曲史变成神话传奇盖棺论定评介胡忌的学术 一、元代冀州和中州皆使用『中原雅音』 古冀州，在《尚书‧禹贡》里就有此一九州岛之首之名。一度曾改名信都（郡），唐初又复名冀州。名字一改又改，到金人统治时期，仍名...
用户评价
我一直对传统戏曲有着浓厚的兴趣，但对于昆曲，我的了解一直停留在比较表面的层面，总觉得它离现代生活有些遥远。然而，当我拿起这本《昆剧发展史》，我完全被它吸引住了。这本书并没有用生硬的学术语言，而是用一种非常生动、流畅的叙述方式，将昆曲的发展历程娓娓道来。我仿佛亲身经历了一场穿越时空的文化之旅，从昆曲的诞生，到它在历史长河中的起伏跌宕，再到它如何传承和发展至今，都让我感到无比震撼。书中对不同时期昆曲艺术风格的细腻描写，以及对那些为昆曲艺术奉献终身的艺术家的生动刻画，都让我对这门古老的艺术有了全新的认识。这本书让我意识到，昆曲并非只是陈旧的过去，而是活着的历史，是中华民族宝贵的文化遗产。
评分作为一名对中国戏曲颇有研究的爱好者，我一直渴望能有一本能够系统而全面地展现昆曲发展历程的书籍。这本《昆剧发展史》无疑满足了我的这一需求，甚至超出了我的预期。书中条理清晰地梳理了昆曲从起源、发展、鼎盛到衰落再到复兴的完整过程，对各个历史时期的代表性剧目、音乐、表演程式以及艺术特色都进行了深入细致的探讨。我尤其欣赏作者在分析昆曲艺术风格变化时，所提出的独到见解和深刻的理论阐释，这对于我理解昆曲的艺术内涵具有极大的启发意义。这本书不仅仅是一部历史的记录，更是一部对昆曲艺术价值的肯定和对未来发展的期许，它让我对这门被誉为“百戏之祖”的古老艺术有了更深层次的理解和认识。
评分这本书我实在是很期待，一直以来我对昆曲都怀有深深的喜爱，每每听一曲《牡丹亭》的“皂罗袍”，都仿佛能穿越时空，感受到那个时代的风雅与韵致。市面上关于昆曲的书籍不少，但总感觉缺了点什么，不是过于学术，让人望而却步，就是过于浅显，无法深入探讨其精髓。我希望这本书能够填补这一空白，从一个更宏观的角度，梳理昆曲的发展脉络，让我们这些喜爱昆曲的普通读者，能够更清晰地了解它是如何一步步走到今天的。我想知道，那些在历史长河中闪耀过的昆曲大家，他们是如何传承与创新，又是如何将这门艺术推向高峰的。更重要的是，我想了解在历史的变迁中，昆曲经历了哪些挑战，又是如何克服的。我迫不及待地想翻开这本书，去探索那些隐藏在唱腔、身段背后的故事，去感受那份历经岁月洗礼却依旧璀璨的艺术魅力。
评分坦白说，我一开始对这本书并没有太高的期望。我承认我对昆曲算不上是专家，只是偶尔听听，感受一下那份古朴的韵味。但当翻开这本书，我的看法瞬间改变了。它以一种非常亲切、易懂的语言，为我揭示了一个我从未深入了解过的昆曲世界。我了解到，原来昆曲不仅仅是几段优美的唱词，它背后有着如此丰富和悠久的历史。书中关于昆曲的形成、流派的演变，以及那些为昆曲艺术做出贡献的伟大戏曲家们的介绍，都让我大开眼界。我特别喜欢书中对一些经典剧目创作背景的分析，让我能更深刻地理解剧中的情感和意境。这本书真的让我觉得，原来昆曲离我们并不遥远，它蕴含着中华民族深厚的文化底蕴，值得我们去细细品味和传承。
评分这本《昆剧发展史》给我带来了一种全新的阅读体验。一开始我只是抱着随便看看的心态，没想到越看越入迷。它并没有像一些历史著作那样，枯燥地罗列年代和事件，而是巧妙地将昆曲的发展融入了当时的社会文化背景之中。我仿佛看到了昆曲在明清盛世的繁荣，也感受到了它在近代社会变革中的挣扎与坚守。书中对不同时期代表性的剧目、表演风格以及重要人物的解读都非常到位，让我对昆曲的演变过程有了更深刻的认识。我尤其喜欢作者在描述某个时期昆曲特色时，穿插的那些生动的故事和鲜活的人物形象，仿佛让我置身其中，亲眼见证了昆曲艺术的每一次蜕变。读完之后，我对昆曲的感情更加复杂而深沉，不再只是停留在欣赏它的优美唱腔，而是多了一份对它背后历史沉淀的敬意。
评分学校图书馆借过
评分找着这本书可真不容易啊，上大的图书馆还是很给力的 总算读完了，且做了摘抄和笔记，发现一处硬伤，亦有些观点随时代变迁似需作修正之处。然而胡忌先生资料收集整理的详实，叙述的条理和细致，使此书仍不愧是昆剧研究史上的一部巨著。许多观点颇有启发
评分这本也是少有的被diss不行的昆曲书籍，慎重啊慎重
评分作者旁证博引，在大量资料的基础上使得此书对昆剧发展进行了相当全面的观照。书中的资料丰富、详实，来源多样。在某种程度上，使得此书具有了资料汇编的性质。但这样的写法，需要对所引资料经行严格的辨析。
评分作者旁证博引，在大量资料的基础上使得此书对昆剧发展进行了相当全面的观照。书中的资料丰富、详实，来源多样。在某种程度上，使得此书具有了资料汇编的性质。但这样的写法，需要对所引资料经行严格的辨析。
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