誌賀直哉(1883~1971),日本作傢。1883年2月20日生於宮城縣,祖父是相馬藩府的傢臣。3歲即隨父母上京,開始受貴族子弟式的教育。18歲從學於宗教傢內村檻三,21歲入學習院高等科,有誌於文學創作。1904年發錶處女作《菜花與少女》。1906年入東京帝國大學文科英文係,兩年後轉國文學科,中途輟學。與武者小路實篤、木下利玄共同創辦傳閱雜誌《望野》。創作短篇小說《某晨》、《到網走去》,嚮《帝國文學》投稿被退迴。繼續創作《速夫之妹》、《荒娟》等小說。1910年,與有島武郎、有島生馬、武者小路實篤、木下利玄等共同創辦《白樺》雜誌。圍繞於這個刊物的一些年輕作傢與美術傢,對當時主張純客觀主義的自然主義文藝思潮不滿,要求肯定積極的人性,主張尊重個性,發揮人的意誌的作用,提倡人道主義與理想主義的文學,形成“白樺”一派。
誌賀為“白樺派”代錶作傢之一。1910年發錶曾被《帝國文學》退稿的《到網走去》與新作《剃刀》,1912年發錶短篇小說《剋羅諦思日記》,顯示他齣眾的纔華,為文藝界矚目。1917年發錶的著名中篇小說《和解》,寫他立誌於文學與父親發生衝突而終於得到和解的經曆。作者從此進入創作旺盛時期。《在城崎》(1917)、《佐佐木的場閤》、《好人物夫婦》(1917)等名著,以及曆史小說《赤西蠣太》(1917)相繼問世。
從1921年開始,著手寫他生平唯一的長篇小說《暗夜行路》,曆時15年之久,於1937年完成。
誌賀直哉於1918年經過短暫停頓後,重新執筆,以創作上新的成就,蜚聲於大正文壇,被稱為新現實主義的第一人。他對人性作深邃的觀察,對於庸俗與虛僞有驚人的敏感與強烈的憎惡。他具有理想主義的熱情。1917年的中篇小說《好人物夫婦》,錶現瞭他心境的轉移,從生氣蓬勃與激越的性格轉變為蒼勁沉著的態度。
誌賀的作品大多從自己及和自己有直接關係的生活中取材,是現代日本文學中從自我經驗中取材最多的作傢。在創作方法上的現實主義的精神,對同時代的日本作傢有深刻的影響。
誌賀一嚮關心社會事務,在政治上和文學上錶現堅貞不屈。早年關懷足尾礦工中毒事件,同情小林多喜二的犧牲。在第二次世界大戰中,他保持沉默,以示對侵略戰爭的抗議。後期的作品還有《萬曆紅瓷瓶》(1933)、《颱風》(1934)、《早春的旅行》(1941)、《寂寞的一生》(1941)以及戰後創作的《灰色的月亮》和《被腐蝕的友情》等 。
1971年10月21日逝世。
誌賀直哉從1921年開始,著手寫他生平唯一的長篇小說《暗夜行路》,曆時15年之久,於1937年完成,這是他的代錶作。
寫一個孤獨的知識分子在不幸的生活中與思想苦悶的道路上探索的曆程。主人公時任謙作是祖父和母親的私生子,在兄弟間一直遭受歧視,在母親死後,他與祖父及其年輕的妾共同過著寂寞的生活。為立誌從事文學事業與父親發生衝突,婚後又發現妻子不忠,便獨自流浪,最後在旅途中病倒。妻子趕到時,隻見病床上的丈夫睜開柔和而充滿愛情的眼睛。
發表於2024-11-24
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標題喻意:人生如“暗夜行路”,不知過去不知未來不知命運。惟有行走下去而已,不到最後不知好壞。 從書中看時任謙作人生算是不錯,不愁吃穿,以寫作為業,而後又娶得美人歸。可是真是如此嗎? 事實上他的內心非常陰鬱,長大後得知自己是祖父與母親的私生子,為此還沒有與相愛...
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灕江版與湖南版倒真是一下子分不齣瞭。等那天撿齣書來再看看。
評分無處安放的彷徨焦躁的靈魂 像蛛網中的獵物 粘滯在生死之間 他不斷執著和對抗世界的每一個細節 仿佛尋找齣路卻始終在懲罰自己 片刻不得寜靜 直到死之將至被完全無力招架的強大力量擊倒而不得不“放下”
評分對 是這個版本
評分誌賀直哉屬於反抗現實中的軟弱派。作中主角謙作把現實中的一切矛盾都轉移到瞭自己的內心,設想心中有一個暴君,在與其對抗中不斷妥協並追求心靈的平靜。結局可以說謙作做到瞭,但生死相等並未達到佛傢所謂空的境界,仍不徹底。這種飄搖不定、首鼠兩端的筆法把這本書推為史上的名篇。
評分“意外瞥見紗窗上印著搖晃的風鈴黑影,奇怪於沒有玻璃怎麼也有影子…啊!大腦立馬糾正瞭感官上的失誤。”謙作試圖內化卻無法內化的情緒爆發為將直子從火車上推下;結尾上山的情節使我想起曾經自己也在夜晚藉著月色去山裏,本來焦灼的內心因為看到瞭山下燈火、群山暗影,吹著山風反而喜悅起來。然而死去之前兩隻腳終究踏在世間,事情並沒有結束。
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