具体描述
《空间·时间·建筑》一书具有以下特点：用比较方法来研究历史；用空间概念来分析建筑；用恒与变（Constance and Change）来揭示发展的本质；用大历史衬托具体建筑现象，又用具体现象的深刻分析来呼应时代；种种直笔与曲笔的结合，共时与历时分析的结合使人在雄浑的历史感中体会到建筑真意。 内容上时段起始文艺复兴直至当代，范围跨越规划、建筑，所用材料丰富翔实、富于启发，实际上它不止检讨建筑和规划各方面与工业技术的并行发展与相互影响，还呈现了它们与艺术结伴而行的情形。此外在它之前许多建筑与规划不为人知，而经它之后为人重视的现象比比皆是，所以对史料所作的重新诠释之功也是不可忽视的。
该书第五版汇集中吉迪恩在第一版、第二版、第四版、第五版所写的重要序文。作者在一序中指出现代文化外表混杂，内部依然潜藏着统一和综合，一个新建筑传统有望成长。三序中则饶有趣味地提到了他的先辈布克哈特和沃尔夫林。四序中揭示了“恒与变”这一深刻主题并表示意欲进一步研究原始艺术和上古文明恒与变的问题，撰写《艺术的起源》和《建筑的起源》两书以深入人类经验底层，在意识中作探幽索隐的工作。作者在五序中对所添内容作了说明，意使全书轮廓更为清晰整一。
作者简介
希格弗莱德·吉迪恩 (Sigfried Giedion / Siegfried Giedion) (1888年4月14日，布拉格—1968年4月10日，苏黎世) 是一位波西米亚裔瑞士历史学家及建筑评论家。他的作品《空间·时间·建筑》及 《机械化的决定作用》（Mech anization Takes Command）对于在20世纪60年代在伦敦当代艺术中心成立的独立团体（Independent Group）的成员具有概念性的深远影响。 他曾任国际建筑会议（Congrès International dArchitecture Moderne）秘书长，师从海因里希·沃尔夫林，先后执教麻省理工学院、哈佛大学、苏黎世大学，曾任哈佛大学设计研究生院院长，曾于苏黎世大学执教艺术史。
目录信息
混乱与厌倦
新传统发展的迹象
城市发展
普遍的建筑
普遍的建筑与区域发展
构造与其空间含义
对于过去的各种不同看法
现代建筑情况
空间里的量体
建筑与雕刻
拱顶问题
墙壁恢复活力
有机的与几何的
三种空间概念
Ⅰ. 历史是生活的一部分
导言
历史学家与当代的关系
对连续性的要求
现代历史
方法的一致
过渡的与构成的事实
建筑是一有机体
程序
II. 我们的建筑遗产
新空间概念：透视法
透视法与城市规划
城市成长的先决条件
星形城市
透视法与城市构成要素
墙壁、广场与街道
布拉曼特与露天阶梯
米开朗基罗与外部空间
议会堂区之真正重要意义何在?
达• 芬奇与区域规划的萌芽
西克斯托斯五世（1585—1590 年）及巴洛克罗马之规划
中世纪及文艺复兴期的罗马
西克斯托斯五世及其教皇职位
总体规划
社会的观点
巴洛克后期
波形墙壁及弹性平面
波罗米尼，1599—1667 年
贾里尼，1624—1683 年
德国南部：十四圣徒教堂
户外空间的组织
住宅群与自然
单一广场
相互关联的一连串广场
Ⅲ. 新可能性的发展
工业化为一基本事项
铁
英国早期的铁构筑
桑得兰桥
欧洲大陆早期的铁构筑
从铁柱至钢构架
铸铁柱
进入钢铁构架时代
博加德斯
圣路易河畔
早期的骨架建筑物
升降梯
建筑与技艺间的分立
当时之讨论
技术学院：科学与生活之间的联系
对新建筑的需求
建筑与工程之间的关系
拉布鲁斯特：建筑师兼营建师，1801—1875 年
新建筑问题——新解决办法
市场大厅
百货商店
大博览会
伦敦大博览会，1851 年
巴黎万国博览会，1855 年
巴黎博览会，1867 年
巴黎博览会，1878 年
巴黎博览会，1889 年
芝加哥博览会，1893 年
埃菲尔及其铁塔
Ⅳ. 建筑中的道德要求
19 世纪90 年代：现代建筑的先驱
布鲁塞尔是现代艺术中心，1880—1890 年
霍塔的贡献
贝拉罕的证券交易所及其道德要求
瓦格纳与维也纳学派
钢筋混凝土与其对建筑的影响
佩雷
加尼耶
Ⅴ. 美国的发展
欧洲人对于美国产品的看法
美国的工业结构
轻木构架与工业化
轻木构架与西部建设
轻木构架的发明
史诺
轻木构架与温莎椅
美国建筑中的平坦面
弹性的不定形平面
芝加哥学派
公寓
迈向纯粹的形式
利特大楼，1889 年
信赖大楼，1894 年
沙利文的C.P.S. 百货公司大楼，1899—1906 年
芝加哥博览会的影响，1893 年
赖特
赖特与美国的发展
十字形与拉长的平面
平坦面与结构
迈向有机的驱动
办公大楼
赖特的影响
赖特的晚期作品
Ⅵ. 艺术、建筑、构造中的空间—时间
新的空间概念：空间—时间
我们需要艺术家吗?
空间的探究：立体派
艺术方法
运动的探究：未来派
现代绘画
构造与美学：板与面
马亚的桥梁
结语
格罗皮乌斯与德国的发展
19 世纪时的德国
格罗皮乌斯
战后德国与包豪斯
德绍的包豪斯校舍，1926 年
建筑上的目标
格罗皮乌斯在美国
1930 年后移民的重大意义
格罗皮乌斯与美国
建筑活动
作为教育家的格罗皮乌斯
后期发展
雅典美国大使馆，1956—1961 年
勒• 柯布西耶与其建筑表现的手段
萨伏伊别墅，1928—1930 年
国际联盟大厦设计竞图，1927 年：现代建筑崭露头角
大建筑物与建筑上的目标
社会的想象力
马赛公寓，1947—1952 年
昌迪加尔
晚期作品
哈佛大学卡彭特视觉艺术中心，1963 年
勒• 柯布西耶和他的业主
拉图雷特修道院，1960 年
勒• 柯布西耶的遗产
密斯与形态的完整性
密斯的建筑要素
乡村住宅，1923 年
斯图加特的威森霍夫小区，1927 年
伊利诺伊理工学院，1939 年—
高层公寓
办公楼
有关形态的整合
阿尔托：非理性与标准化
生活与建筑间的结合
变异的与根源的相互依赖
芬兰建筑，1930 年以前
阿尔托最初的建筑物
帕米欧疗养院，1929—1933 年
波状墙壁
逊尼拉之工厂与景观，1937—1939 年
玛丽亚别墅，1938—1939 年
有机的城市规划
市民中心与文化中心
标准单位之家具
建筑师阿尔托
人性的一面
伍重与第三代建筑师
与过去之关系
约恩• 伍重
构成要素的水平面
表现的权利：悉尼歌剧院的拱顶
与场地环境协调：苏黎世剧院，1964 年
对匿名业主的同情
构想力和执行力
近代建筑国际会议与现代建筑之形成
Ⅶ.19 世纪的城市规划
19 世纪初期
拿破仑一世的里沃利路
绿地主宰的伦敦广场
布鲁斯柏里花园广场
大规模住宅发展：摄政公园
街道占重要地位：巴黎改建计划，1853—1868 年
19 世纪前期的巴黎
奥斯曼的“三个网络规划”
广场、大道、花园和树木
城市属于技术问题
奥斯曼运用现代财务方法
街道的基本单元
街道之尺度
奥斯曼的先见：其影响
Ⅷ. 城市规划是人性问题
19 世纪后期
霍华德与花园城市
盖迪斯和马塔
加尼耶的工业城市，1901—1904 年
阿姆斯特丹与城市规划的复活
贝拉罕的阿姆斯特丹南区计划
阿姆斯特丹的总体扩展规划，1934 年
居住地与私生活间的相互关系
Ⅸ. 城市规划中的空间—时间
对于现代城市规划的态度
破坏还是改造？
城市规划的新尺度
20 世纪30 年代的美国林荫大道
开放空间中的高层建筑
步行者之自由
市民活动中心：洛克菲勒中心，1931—1939 年
改变中的城市概念
城市与国家
城市：不再是封闭的有机体
持续与变化
个人和团体之领域
变化之征候和永恒的征候
Ⅹ. 结论
建筑中有机性之界限
政治与建筑
· · · · · · (收起)
读后感
这本台版 译名是《时空与建筑——一个新传统的成长》书号TU-0 ZL693 图书馆总是藏着很多的可能性 只要你可以耐心地等待 之前一直搜索《空间 时间 建筑》~ 无奈同济图书馆也有这本书的书号 可是去图书馆却一直找不到= = 今天 看不下书 心里乱乱的 下意识地跑到书架旁边 眼光...
评分这本台版 译名是《时空与建筑——一个新传统的成长》书号TU-0 ZL693 图书馆总是藏着很多的可能性 只要你可以耐心地等待 之前一直搜索《空间 时间 建筑》~ 无奈同济图书馆也有这本书的书号 可是去图书馆却一直找不到= = 今天 看不下书 心里乱乱的 下意识地跑到书架旁边 眼光...
评分Giedon有两个学术上的重量级密友，一个是Bauhaus流派的主创Gropius，还有一个是Walter Benjamin同学。 Benjamin在写拱廊街的时候，Giedon和他在巴黎国家图书馆同一个阅览室里读书写作。此时Giedon在写他的Building in France.啧啧。多么温馨的一幕啊。
评分这本书是关于20世纪现代主义建筑们的重要著作。它与勒柯布西耶稍前出版的《走向新建筑》呼应，都有重大影响。柯布的书是建筑师的呼喊，偏于激情和感性，吉迪恩则以艺术史家的角度，对现代主义建筑作了比较冷静的理论性和思想性的阐释，理性配合感性，效用倍增，对现代...
评分这本书是关于20世纪现代主义建筑们的重要著作。它与勒柯布西耶稍前出版的《走向新建筑》呼应，都有重大影响。柯布的书是建筑师的呼喊，偏于激情和感性，吉迪恩则以艺术史家的角度，对现代主义建筑作了比较冷静的理论性和思想性的阐释，理性配合感性，效用倍增，对现代...
用户评价
我必须承认，一开始被这本书的标题吸引，以为会是一本偏向技术或美学的专业论著，但读下去才发现，它的野心远不止于此。这本书的行文风格极其自由奔放，充满了实验性的结构和跳跃性的思维，像一首结构复杂但节奏精准的现代交响乐。作者似乎并不太在意传统的逻辑推导，而是更倾向于用一种近乎意识流的方式，将不同时代、不同地域的建筑片段、哲学命题和个人感悟糅合在一起。这种阅读体验是极具挑战性的，因为它要求读者具备高度的专注力和开放的心态去跟上作者那高速运转的头脑。我特别欣赏它那种对“瞬间性”的捕捉，那些关于光线如何以特定角度切割空间，从而在某一特定时刻创造出令人屏息的美感的描述，简直是教科书级别的“瞬间定格”。读完后，我感觉自己像是一个刚刚经历了一场思想上的高强度拉力赛，虽然疲惫，但精神上获得了极大的充实和提升，它真正做到了用文字构建了一个可以被感知的“场域”。
评分我花了将近两个月的时间才读完这本书，不是因为篇幅太厚，而是因为我不得不频繁地停下来，消化其中蕴含的巨大信息量和情感冲击。这本书最让我感到震撼的是它对“尺度”的颠覆性定义。它探讨的尺度，早已超越了米和厘米的物理限制，转而进入到人的心理感受和历史跨度。书中关于“尺度错位”如何影响我们的身份认同和归属感的论述，简直是一记重锤，打醒了沉睡已久的自我认知。它成功地将抽象的形而上学讨论，锚定在了建筑的实体结构上，让那些原本高高在上的哲学思想变得触手可及，充满了人间的烟火气和沉重的真实感。这本书不适合在喧嚣中快速浏览，它需要一个安静的角落，需要一种近乎冥想的状态去与之共振。读罢，我深信这本书会成为我未来很长一段时间内，思考生活、艺术乃至存在的基石之一，它的影响是潜移默化且持久的。
评分这本《空间·时间·建筑》真是让我眼前一亮，它不仅仅是一本关于建筑的书，更像是一场对人类存在本质的哲学思辨。作者以其独特的洞察力，将宏大的宇宙观与微观的个体经验巧妙地编织在一起，构建了一个多维度的叙事空间。我印象最深的是其中对“时间性”的探讨，书中并没有给出僵硬的定义，而是通过一系列生动的案例和深邃的文字，引导读者去感受时间如何在空间中留下痕迹，又是如何被建筑的形态所捕捉和凝固的。那种诗意的表达方式，让我仿佛置身于一个由光影、材料和历史交织而成的迷宫，每一次翻页都是一次新的发现。它迫使我重新审视自己与周围环境的关系，思考那些我们习以为常的空间构造背后蕴含的深层意义。读完之后，感觉看待世界的角度都变得立体而丰富了，不再只是平面化的认知，而是充满了流动的层次感和历史的厚重感。这本书的价值，在于它拓展了我们对“场所”的理解，让建筑不再是冰冷的结构，而是有生命的、会呼吸的载体。
评分坦率地说，这本书的某些部分显得有些晦涩难懂，充满了专业术语和理论框架的引用，初次接触可能需要反复琢磨才能领会其精髓。然而，正是这种不妥协的深度，使得它区别于市面上那些浅尝辄止的“建筑入门”读物。作者似乎对“意义的生成”抱有近乎偏执的探究欲，他不断地追问：建筑是如何从纯粹的物质性中升华出精神价值的？书中关于“记忆的物质载体”那一章节尤其震撼人心，它不再讨论宏伟的纪念碑，而是聚焦于那些日常的、被遗忘的角落，是如何承载着集体和个体的创伤与希望。这种从宏大叙事退回到细微之处的视角转换，展现了作者极高的学术素养和人文关怀。阅读过程虽然需要耐心“解码”，但一旦理解了其中的逻辑链条，那种豁然开朗的感觉，简直是无可替代的智力享受。它就像一把精密的钥匙，打开了通往更深层建筑理解的大门。
评分这本书的排版和装帧设计本身就是一种对主题的致敬。纸张的质感、字体的选择，乃至章节之间的留白处理，都透露出一种对“物质性”的郑重对待。阅读过程中，我常常会放下书本，盯着窗外的景象出神，试图将书中描绘的抽象概念——比如“延展性空间”或者“隐形的界面”——投射到我眼前的现实世界中去检验。作者对不同文化中空间观念的对比分析尤其精妙，他没有采取简单的优劣评判，而是展示了人类如何在不同的地理和信仰体系下，创造出截然不同的生存剧场。这种跨文化的对话，极大地拓宽了我的视野。它不是一本让你“学会如何设计”的书，而是一本让你“学会如何感知”的书。每读完一个部分，都会忍不住想立即去体验那些被描述的场所，去感受那种被精心编排的光影和尺度，这种强烈的行动激发感，是许多理论书籍所不具备的。
评分翻译得文绉绉的，显得好刻薄哦。
评分好像是社会变革引发的观念的变化，体现到各个方面吧，从城市形态，到艺术流派。还不够清楚，还需再看。
评分我们需要秩序，以提供各种事物它们应有的场所，我们需要原则，以使各种事物依据他们自己的特性保持他们所适应的情况。——密斯
评分翻译得文绉绉的，显得好刻薄哦。
评分标题干嘛起那么大。
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