具体描述
《深夜特急1》内容简介：上班第一天正赶上梅雨，我穿着第一次上身的灰西装配黑皮鞋，打着伞。在从东京车站前行至中央邮局十字路口的上班人潮中，我突然决定不要当一个朝九晚五的上班族。
换了些许港币，“阔气”地走在异国街头，强烈的阳光让人感觉畅快。今天一整天既无赶着要办的事情，也没约好要见的人——完全自由。光凭这点，这趟旅行就有价值了。委身人潮，我异常兴奋。香港街路的味道沁入我的皮肤，我的体热融化在街头的空气里，我不知道自己为什么这样着迷。总之这里是香港，而我以前走过的地方和这里相比，简直冷清得像殡仪馆。
这趟从德里到伦敦的旅程中，东南亚只是个前奏。然而我在香港，却一个又一个星期地延长滞留、接二连三地到移民局去贡献签证费。甚至后来走过澳门、曼谷、春蓬、宋卡、槟城、吉隆坡、新加坡，我还是在内心追逐一个错觉，这一切都要从我被莫名其妙地扔进那名为“黄金宫殿”的奇妙旅馆说起……
作者简介
泽木耕太郎：1947年生于东京，目前已出版著作二十多种，作品类型涵括小说、散文，以报导式文字见长。1978年以《恐怖行动的决算》获得大宅壮一非小说赏，1982年《一瞬的夏季》获得第一届新田次郎文学奖，1985年以《波木大街》获讲谈社散文奖，1995年以檀一雄遗孀第一人称的形式发表《檀》。《深夜特急》被誉为“自助旅行者的圣经”，获得第二届JTB纪行文学大赏，日本冒险小说特别奖，1996改编为日剧《深夜特急（午夜快车）》。日本专业旅游杂誌《SWITCH》于2003年12月做了“泽木耕太郎特辑”，在厚达二百多页的个人专刊中，引介了泽木的创作与旅游路线；《Coyote》於2005年5月亦专文推荐泽木耕太郎的旅行风格。文艺春秋80周年时并推出泽木耕太郎自选集九卷。2003年因过去的作家活动赢得第五十一届菊池宽奖。
目录信息
读后感
这是我在豆瓣看过的与评分差距最大的书，也是去年筹备开咖啡馆以来买的300本中最失败的一本！是的，是最失败的一本，甚至不如《一个人住第九年》这样的玩意。 当初是看到它占据旅行类的高评分上，急切的想买到。而且2004年的版本《黄金宫殿》居然脱销，一直等到新版的《深夜特...
评分在大理的最后一天，认识了年轻的日本驴友庆多。出来已五个多月，晒得全黑的脸（我也半斤八两），染得暗黄尽褪的不尴不尬的发色，一件简易黑T和条纹大裤衩，看上去也并不干净的手指，话少而羞涩。与他用英语夹生着生硬的日语交流着流行的作家，喜欢的音乐，城市和历史，一瞬让我...
评分作者每去一个地方总是先去闹市，然后挑选自己最感兴趣的地方去转。 香港岛转完了，澳门其热衷于赌场和大三巴牌坊，泰国和新加坡更是走马观花。勇气可嘉，但是没有朋友的陪伴总是有点孤独，缺乏激情和生趣。 让人看到了一些没有看到过的东西，也配上作者的真实情感，喜怒哀乐，...
评分因为书本身没有提供太多的作者信息，于是查了作者英文名，搜出这条新闻，来自The Japan Times，2007年，http://www.japantimes.co.jp/life/2007/07/01/general/writer-on-the-road-of-life/#.VSp6sfnF-Us 泽木生于1947年，这段背包客式的旅行发生在他26岁时候，也就是1973年左...
评分如果我到了相同的地方，我写不出这么好的问题，这是作家和普通人的区别吧。对所看到的用自己的风格描述数来，加之自己的看法和见解。各国知识分子的想法总有相同，敏感的，多思的。其精彩呈现，与出色翻译密不可分，很难想象如果不是这样的翻译，这本书对中文读者来说是否还会...
用户评价
这部作品的结构处理得非常巧妙，它不像传统小说那样有明确的线性发展，更像是一组相互关联的碎片，用一种近乎梦境的逻辑串联起来。一开始我还有点摸不着头脑，感觉故事似乎在不停地跳跃，时间线也有些模糊，但很快我就适应了这种叙事方式，甚至开始享受这种“迷失”在文本中的感觉。作者似乎并不急于给出一个明确的“答案”或者一个圆满的结局，反而更热衷于探讨“过程”本身——那些漫长等待、无谓的徘徊以及在不同空间转换中产生的心理变化。这本书里充满了对“在路上”状态的哲学思辨，让人反思现代人生活中那种永不停歇的匆忙和目标性，反而错过了沿途的风景和内在的宁静。我特别喜欢其中几个关于“错过”和“相遇”的章节，那种宿命般的交错感处理得极其到位，没有刻意的煽情，却能让人在心底深处泛起一阵涟漪。它考验读者的耐心，但回报是丰厚的，因为它提供的不是一个故事，而是一种独特的“心流”体验。
评分读完这本书，我最大的感受是它对“疏离感”的精准捕捉。书中的角色似乎都带着一层透明的、无法穿透的屏障，他们彼此靠近，却又始终保持着一种审慎的距离。这种疏离感并非源于恶意，而更像是一种现代人普遍存在的精神困境——在信息爆炸和高度连接的时代，反而更加找不到真正的归属和共鸣。作者高明的地方在于，他没有将这种疏离描绘成一种悲剧，而是一种常态，一种生活在边缘的人们用来保护自己的盔甲。我尤其对其中几处关于“回忆的不可靠性”的探讨印象深刻。很多时候，我们所珍视的记忆，其实是经过自我加工和美化的产物，而书中的叙述者似乎也在不断地与自己记忆中的“真实”搏斗。这让这本书带上了一种深沉的知识分子式的探讨，它不仅仅是一个故事，更像是一份关于人类存在状态的、带着轻微忧郁色彩的观察报告。
评分这本书的书名实在太抓人了，光是“深夜特急”这四个字，就让人浮想联翩，仿佛能闻到那种混合着老旧火车皮革味和窗外疾驰而过的夜色中的冷空气的味道。我是在一个失眠的夜晚翻开它的，一开始只是随便看看，没想到一下子就被那种独特的叙事节奏给吸进去了。作者的笔触非常细腻，尤其擅长捕捉那些转瞬即逝的情绪和城市夜景中那些不为人知的角落。书中描绘的那些场景，无论是霓虹灯下湿漉漉的街道，还是电车快速穿梭时车厢内人们疲惫而又疏离的侧脸，都刻画得入木三分。读起来感觉不像是在阅读文字，更像是在看一部老电影的蒙太奇剪辑，充满了流动的光影和说不出的怀旧感。我特别欣赏作者在处理人物对话时那种克制而又充满张力的方式，很多关键的信息往往隐藏在那些未说完的话语和沉默之中，需要读者自己去拼凑和体会，这给了故事极大的解读空间，让人读完后还能回味很久，总觉得是不是遗漏了什么重要的线索。整本书的基调是偏冷的，但正是这种清冽感，才让偶尔出现的那些温暖的瞬间显得格外珍贵和动人。
评分从某种意义上说，这本书更像是一张精心绘制的地图，只不过这张地图的坐标系是情感而非地理。它很少直接告诉你角色的动机或感受，而是通过描绘他们所处的环境——无论是实体空间还是心理空间——来侧面烘托人物的内心世界。比如，书中对不同城市夜晚气候的细致对比，那种湿润的黏腻感和干燥的寒冷感，都被巧妙地用来映射人物情感的起伏。这种“环境即心情”的写作手法，使得整本书的氛围营造达到了极高的水准，让人感觉自己仿佛也随着主角一起，经历了那些漫长而又毫无目的地的穿梭。对于那些期待传统戏剧冲突的读者来说，这本书可能会显得有些平淡，因为它拒绝了那些尖锐的爆发点，转而专注于那些细微的、持续的张力。但正是这种对内在波动的执着书写，使得它拥有了一种恒久耐读的价值，每次重读，都会因为自身阅历的增加，而发现一些先前未能察觉的、隐藏在深层结构中的暗流。
评分这本书的语言风格简直是一场华丽的冒险，充满了陌生却又恰到好处的比喻。我发现自己不得不频繁地停下来，仅仅是为了重新品味某一个用词或者一个长句的结构。作者似乎对词语的音韵和节奏有着近乎偏执的追求，使得即便是描述最平凡的日常场景，也带上了一层不真实的、诗意的滤镜。例如，书中对光线的描写，不是简单的“明亮”或“昏暗”，而是用“被时间腐蚀的金色”或者“靛青色的、带着锈味的蓝”来形容，极大地增强了画面的质感。这种文字的密度和华美，使得阅读成为一种需要全神贯注的体力活动。老实说，这可能不适合追求快速阅读体验的读者，但对于那些享受文字本身雕琢之美的“文字饕餮”来说，简直是一场盛宴。它不像那些流畅到让人感觉不到文字存在的作品，而是时刻提醒你：“看，这是一个精心构建的世界，每一个词语都有它的重量和位置。”
评分中途不断想起，这根本就是日本版的“诗人出差了”。作者怀揣一本李贺诗集，莫名其妙就上路，还立了一个flag，要从德里一路去伦敦的鬼路线，然后在香港曼谷槟城等地，不断住进名字金碧辉煌，实为炮房妓寮的小旅馆（即书名<黄金宫殿>来历）。除了以“没有钱”为搪塞理由（中途自我反省了），没有方向（确实很囧看得人着急），智能手机时代之前的发达国家日本人，居然连攻略手册都不带，只能到了一处地方，索要免费地图。作者在东亚的放浪，首先被香港这座谜之城市给震慑了，此后心理状态一直无法复苏。挑剔这不是一本合格游记，其实毫无道理，因为没有人规定游记应该怎么写——比如用三十页来写澳门赌场的“猜大小”，完全可以有这种只为了出发、近乎赌徒狂热的窘迫旅行。ps：九七前的HK，大不同今日。书中的油麻地码头，应该是佐敦道码头。
评分日本背包客始祖。
评分從落馬洲遠眺中國.
评分再也找不到初读时的那份感动了
评分日本背包客始祖。
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