具體描述
作者簡介
威廉·巴特勒·葉芝(William Butler Yeats，1865-1939)，愛爾蘭詩人、劇作傢。生於都柏林。父親是畫傢。曾在都柏林市立美術學校學習，並開始寫詩。1889年，葉芝成為愛爾蘭民族自治運動的骨乾。1891年與詩友組織“詩人俱樂部”和“愛爾蘭文學會”，主張詩歌要有夢境的朦朧、含蓄和超俗。早期創作具有唯美主義傾嚮，著名作品有詩劇《心願之鄉》和詩《被拐逃的孩子》、《十字路口》、《茵尼斯弗利島》等。
1896年葉芝結識瞭劇作傢格雷戈裏夫人，此後的創作都得力於她的支持。葉芝與她一起收集愛爾蘭民間文學，又一同創建瞭愛爾蘭文學劇院，即後來的阿貝劇院，創作瞭一批關於愛爾蘭曆史和農民生活的戲劇。這時的葉芝詩風明朗，作品充滿民族熱情，重要作品有詩劇《鬍裏痕的凱瑟琳》、《黛爾麗德》等，另有詩集《葦問風》、《在七座樹林中》、《綠盔》、《責任》等，並陸續齣版瞭多捲本的詩文全集。葉芝及其友人的創作活動，被稱為“愛爾蘭文藝復興運動”。
目錄資訊
讀後感
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評分我我我。。。。。為什麼一看這本書就有催眠的作用哇？ 5555555555555555555555555555 55555555555555555555555 55555555555555555
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用戶評價
這本書的敘事節奏實在是讓人捉摸不透，仿佛作者在故意設置迷霧。開篇那種娓娓道來的筆觸，讓人以為這會是一部沉靜的、專注於人物內心挖掘的作品。然而，情節的轉摺點來得猝不及防，邏輯鏈條在某些瞬間似乎斷裂瞭，留下瞭一大片需要讀者自行腦補的空白地帶。我不得不承認，這種處理方式極大地挑戰瞭我的閱讀習慣。我習慣於清晰的因果關係和穩步推進的劇情，但在這裏，一切都像是漂浮在水麵上的碎屑，美麗，卻難以完全打撈起來。特彆是中間那段關於“時間悖論”的描述，如果不是我反復迴溯前麵的鋪墊，幾乎就要認為這是作者一時興起的炫技，而非故事核心的一部分。它沒有給我那種“啊哈”的頓悟感，反而更像是一種迷宮中的迴聲，你聽到瞭聲音，卻找不到源頭。整體而言，它成功地營造瞭一種疏離而又引人入勝的氛圍，但代價是犧牲瞭部分傳統意義上的可讀性，更像是在品嘗一道極具實驗性質的分子料理，味道層次豐富，但下一口又會是什麼，完全無法預知。
评分從結構上講，這本書采取瞭一種非常大膽的、非綫性的碎片化敘事。它不是一個傳統的“A到Z”的故事綫，更像是一堆散落在地闆上的老照片，讀者必須自己動手，將它們按照腦海中推測的順序重新排列組閤起來。這種處理方式，對於那些喜歡主動參與構建故事的讀者來說，無疑是一場智力遊戲。我個人對這種“開放式結局”的處理方式感到有些失望。不是說結局一定要圓滿，而是故事在最關鍵的衝突爆發點戛然而止，留下瞭一個巨大的、似乎可以容納萬物的問號。這讓我感覺，作者可能在創作過程中遇到瞭某種瓶頸，或者說，他更偏愛將解釋的責任完全推卸給瞭讀者。我能理解“留白”的藝術，但這裏的留白未免過於廣袤，讓我有一種被拋棄在荒野中的無助感。我更期待看到一個明確的句點，即便這個句點是悲傷或荒謬的，至少它能提供一個情緒的落腳點，而不是讓我一直懸浮在半空中。
评分我花瞭很長時間纔消化完這本書的語言風格，那簡直就是一場文字的狂歡。作者對詞匯的駕馭能力毋庸置疑，那些形容詞和比喻的堆砌，達到瞭近乎巴洛剋式的繁復程度。讀起來，仿佛不是在看一本小說，而是在欣賞一幅用文字繪製的油畫，細節多到讓人目眩神迷，每一幀畫麵都飽和得要溢齣來。然而，這種極緻的華麗也帶來瞭一個副作用——敘述的清晰度被削弱瞭。很多關鍵的動作或情感的傳遞，被過多的修飾語包裹得嚴嚴實實，以至於我需要放慢速度，甚至停下來，逐字逐句地去剝開那些外殼，纔能抓住核心的意義。這對於追求效率的現代閱讀來說，無疑是一種摺磨，但對於那些沉溺於文字本身美感的人來說，這可能就是至高的享受。我欣賞作者的雄心壯誌，想用最飽滿的筆墨去描繪一個世界，隻是有時候，我更渴望聽到角色簡簡單單的一句“我愛你”或“我恨你”，而不是長達半頁的對光影和情緒的解構。
评分這本書的配角塑造簡直是一個謎團。主角的內心世界被描繪得縴毫畢現，我們可以深入到他每一個神經末梢的波動，然而，那些與他互動的主要人物，卻如同舞颱上的布景，隻有單薄的輪廓。他們的動機、他們的背景，幾乎是完全缺失的。例如，那個聲稱與主角有著“宿命聯係”的神秘人物，在全書中的齣現頻率極低，每次齣現也隻是拋齣一些模棱兩可的讖語，然後便消失無蹤。我試著去理解，這或許是作者刻意為之，意在強調主角的孤獨和世界的虛無感。但一個好的故事，即便是最孤立的主角，也需要一個可靠的對比物來映襯其復雜性。沒有瞭堅實的配角群像作為支撐，主角的掙紮顯得有些孤芳自賞，他的痛苦似乎隻在自己的小世界裏迴響，難以産生更廣闊的共鳴。我感覺自己隻是被允許窺見主角的日記，而沒有機會看到他所處的真實社會環境。
评分閱讀體驗中，最讓我感到睏惑的是其對“真實性”邊界的模糊處理。書中描繪的許多事件，無論是超現實的物理現象，還是人物之間近乎心靈感應的交流，都被作者用一種極其寫實、近乎新聞報道的語氣來陳述。這種“嚴肅地描述荒謬”的手法，在初期製造瞭強大的衝擊力，讓我時刻處於“這是真的嗎？”的懷疑狀態中。但隨著書頁的翻動，這種懷疑逐漸演變成一種疲勞感。當一切都可能發生時，就沒有什麼值得真正為之震撼瞭。我開始質疑作者是否過度依賴這種“反差”來製造戲劇性，而不是依靠紮實的情節推動。到最後，我甚至無法確定哪些是象徵，哪些是作者試圖構建的底層世界規則。這本書更像是一係列精心設計的視覺幻影，它們在燈光熄滅前非常奪目，但一旦燈光恢復正常，你發現它們不過是精心布置的道具，缺乏內在的生命力支撐。
评分開始膩詩瞭。。。
评分大學畢業時本來想寫關於葉芝詩歌中的時間觀而去讀的這本書，並沒有讀完，晦澀而有些混亂，葉芝的時空觀其實是神秘主義思想大雜燴。
评分Good
评分初中在讀 而且極其深奧
评分我想忘掉東方的智慧，隻記住它的淵博與浪漫。但當我漫步於奧古斯都和颱比留斯曾漫步過的峭壁，我明白瞭這種似乎進入瞭一切可見與有形事物的強烈情感，並非來自智慧的反作用，而正是智慧本身。我昨天在海邊看見凋零的葡萄園，我把褐色的藤條從峭壁邊沿薄薄的泥土中挪開，在路口看見果實纍纍的橘林和檸檬林，還有絳紅的仙人球花，我感覺到從藍色間灑下的溫暖的陽光，默默低語，像我無數次低語過那樣：我永遠是它的一部分，也許無法擺脫，忘記生命，又迴歸生命，不斷輪迴，就像草根裏的一隻昆蟲。低語時沒有恐懼，甚至卻是狂喜。——葉芝 如今他在書籍或手稿裏尋覽他永不會找到的東西。 接送唱，把歌唱完，唱齣所有那懲戒的奇異奬賞。
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