具体描述
一九一九至一九二○年冬季，时年四十五岁的毛姆来到中国，溯长江而上一千五百英里，《在中国屏风上》即是他此次行程的产物，五十八篇或长或短、原本可以写成小说的“素材”，连缀成“一组中国之行的叙事”。
这组“叙事”的读者当然是本国人，毛姆为英国同胞展现的是一幅古色古香、散发着浓郁东方情调的“中国屏风”。毛姆在这架屏风上描绘了遥远、古老而又神秘的中国景致，她的山川风物、人文景观：令人敬畏的长城、急流险滩的长江、天光云影的水田、纪念先祖的牌坊、筑有雉堞的城墙、各式各样的庙宇、竹林深处的农家、山上的婴儿塔、路边的小客栈……当然，相对于“风土”他更感兴趣的永远是“人情”，他以一颗久经世故又不失赤子纯真的悲悯之心感受着、传达着他所碰到的形形色色的中国人的形象；尤其重要的是，他在满怀同情地试图贴近中国风土人情的同时，毫不留情地以批判的态度反映了在中国的英国人的生活真相。因为他始终认为：“写作中，更重要的不是丰富的材料，而是丰富的个性。”
作者简介
威廉·萨姆塞特·毛姆（1874—1965），英国著名作家，被誉为“最会讲故事的作家”，整个英语世界最畅销的作家之一。毛姆是一位成功的多产作家，在长篇小说、短篇小说和戏剧领域里都有建树。不过毛姆本人对自己的评价却很谦虚：“我只不过是二流作家中排在前面的一个。” 毛姆最知名、最畅销的小说《人性的枷锁》（1915）在其去世前的销量就已超过了一千万册。除长篇外，毛姆还是一个出色的短篇小说家，他的短篇小说有一百多部。1946年，毛姆设立了萨姆塞特·毛姆奖，奖励优秀的年轻作家，鼓励 并资助他们到各处旅游。1952年，牛津大学授予毛姆名誉博士学位。1954年，英王室授予他“荣誉侍从”称号。1965年12月16日毛姆在法国尼斯去逝。
目录信息
序言
一 幕启
二 女主人的客厅
三 蒙古人首领
四 漂泊者
五 内阁部长
六 宴会
七 天坛
八 上帝的仆人
九 客店
十 小阁楼
十一 恐惧
十二 画
十三 国王陛下的代表
十四 鸦片烟馆
十五 最后的机会
十六 修女
十七 亨德森
十八 黎明
十九 荣誉攸关
二十 驮兽
二十一 麦克里斯特医生
二十二 路
二十三 上帝的真理
二十四 罗曼司
二十五 崇高的风格
二十六 雨
二十七 沙利文
二十八 餐厅
二十九 长城
三十 领事
三十一 小伙子
三十二 范宁夫妇
三十三 江中号子
三十四 海市蜃楼
三十五 陌生人
三十六 民主精神
三十七 基督复临派教徒
三十八 哲学家
三十九 女传教士
四十 一局台球
四十一 船长
四十二 小城风景
四十三 黄昏
四十四 正常的人
四十五 老人
四十六 原野
四十七 失败者
四十八 戏剧学者
四十九 大班
五十 报应
五十一 残片
五十二 出类拔萃
五十三 老船长
五十四 疑问
五十五 汉学家
五十六 副领事
五十七 山城
五十八 祭神
译后记
修订后记
· · · · · · (收起)
读后感
虽然我非常喜欢毛姆，但是我还是想说，这本书，从某些方面还原了那个时代的中国的真实场景，但实际上他不了解中国。不通中文，只是到此一游的毛姆就像现在的旅游，走马观花又难免雾里看花，如同书中第三十八章中，那个中国的哲学家所说：“你们每天苦力和买办打交道，就以为每...
评分《在中国屏风上》这个名字就好，是赏玩，又是隔阂。 看这本书，就会觉得作者，看大自然，总是带着孩童的眼光，充满好奇的凝望、欣赏，发自内心的赞美、热爱，而看人，却总是歪着头，斜着眼，可能叼支烟，一副玩世不恭却又洞若观火般，看出最优雅背后的最可笑，是讽刺的，嘲弄的...
评分 评分在这本书里，终于可以看到毛姆是如何描绘我熟悉的景致，如何评价我传承的文化，以及如何看待中国二十世纪的劳苦人民生活状态的了。依然犀利如锋。 印象深刻他的《天坛》《长城》，还有对蜀中的描写，以及孤儿塔、街道、大江、罗曼司，毛姆的景色描写从来不只是描写景色，经常...
评分从图书馆里借出来，慢悠悠地读完这本书，读的时候时不时会翻回到封面看几眼；我就是总是觉得题目的翻译不够味。但丝毫不影响这是一本好书，养眼的是毛姆轻松流畅的笔风，每一篇短小精练，让人想着，如果手边有点零食该多好^^。 从头到尾的闲适之中偶尔穿插着一段深刻的话，...
用户评价
这部小说最吸引我的地方在于它对“地方性”的深度挖掘和诗意表达。作者似乎对故事发生的地域有着深厚的感情和细腻的观察，环境不再仅仅是背景板，而是成为了影响人物命运和心理状态的重要“角色”。无论是对特定气候的描写，还是对某种古老习俗的细致勾勒，都充满了浓郁的地域风情和人文气息，仿佛能让人闻到空气中特有的味道，感受到脚下土地的温度。这种对文化肌理的精雕细琢，使得整个故事拥有了一种扎根于特定时空的厚重感和历史感。阅读过程中，我仿佛跟随着主人公一同游历了那些被遗忘的角落，体验了一种深沉的、带有乡愁般的怀旧情绪。它成功地将一种地方性叙事提升到了世界性的哲学探讨层面，展示了如何从一隅之地，观照人类共同的处境。
评分这部作品的笔触细腻，对人性和社会百态的洞察力着实令人惊叹。作者似乎拥有一种魔力，能将那些日常生活中不易察觉的微小情感和复杂的人际互动，如同剥开洋葱般层层展现出来。我尤其欣赏它在叙事节奏上的把控，张弛有度，时而如急流般紧凑激烈，让人屏息凝神；时而又像静水深流般缓慢而富有哲理，引人深思。故事的背景设定虽然宏大，但作者总能巧妙地将焦点聚焦于个体命运的挣扎与抉择之上，使得那些看似遥远的时代背景，瞬间变得鲜活而可触碰。人物的塑造立体饱满，没有绝对的善恶标签，每个人都有其存在的逻辑和可理解的阴影面，这使得阅读过程充满了挑战——你不得不时常站在自己的道德舒适区之外去审视他们的行为。情节的推进并非是简单的因果链条，而是充满了偶然性与必然性的交织，仿佛生活本身，充满了无法预料的转折，让人在合上书卷后，依然久久不能忘怀其中的某个场景或某句对白，思考着“如果我是他，我会怎么做？” 这本书的价值，很大程度上在于它拓宽了我的思维疆界，提供了看待世界的全新视角。
评分这本书的结构设计堪称精妙绝伦，让人叹为观止。作者似乎是一位高明的建筑师，将叙事碎片如同精密的齿轮般嵌入一个宏伟的框架之中。这种非线性的叙事方式，一开始可能会让人感到有些许迷茫，但随着阅读的深入，你会惊喜地发现每一个看似无关紧要的侧写或插叙，最终都会在某个关键节点上汇聚成一股强大的信息洪流，解释了之前所有的疑惑和铺垫。叙事者采用了多重视角，时而冷峻客观，时而又极其主观和情绪化，这种频繁的切换不仅丰富了故事的层次感，也让读者始终处于一种“信息不对称”的探秘状态，极大地增强了阅读的参与感和智力上的挑战。它像一个复杂的谜题，需要读者主动参与构建，而不是被动接受。比起故事本身，我更赞叹作者驾驭复杂叙事结构的能力，这种文学上的野心和完成度，在当下的出版物中实属罕见。
评分坦率地说，这本书的阅读体验是“粗粝”且“震撼”的。它毫不避讳地撕开了社会光鲜外表下的疮疤，用近乎纪实的手法描绘了边缘群体的生存状态和精神困境。文字的力量在于其穿透性，而这部作品的文字就如同砂纸打磨一般，带着一种原始的摩擦感和疼痛感。它没有给予读者任何廉价的安慰或简单的解决方案，而是将苦难赤裸裸地呈现，迫使我们去直面那些我们通常选择视而不见的角落。这种强烈的现实主义倾向，让我感受到了作者强烈的社会责任感。这本书或许不适合追求轻松阅读的读者，因为它沉重，因为它要求你感同身受那些不适。但正是这种近乎残忍的真实，使得它具有了一种超越娱乐的价值，它成功地扮演了一个时代的记录者和良心的叩问者。
评分读完这本书，我感觉仿佛经历了一场漫长而深刻的内心洗礼。它的语言风格是如此的醇厚、沉静，不像某些当代小说那样追求光怪陆离的辞藻堆砌，而是每一个用词都像是经过了千锤百炼，精准地击中靶心。书中对于“时间”流逝感的描绘尤其出色，那种宿命般的无可挽回，以及记忆的碎片化重组，让人不禁联想到生命本身就是一场不断遗失与追寻的过程。我特别喜欢作者处理冲突的方式，不是通过激烈的外部对抗来推动情节，而是着重展现人物内心深处的矛盾与挣扎，那种无声的呐喊和隐忍的痛苦，比任何喧嚣的场面都更具冲击力。它探讨的主题非常深刻，涉及了记忆、身份认同和文化传承的脆弱性。在阅读过程中，我时常需要停下来，细细咀嚼那些富有诗意的段落，感受文字背后的力量。这本书不适合“快速浏览”，它要求读者付出专注和耐心，但回报是巨大的——它为你提供了一个沉思的密室，让你得以直面自身最深层的困惑。
评分作为游客毛姆可以说最大程度的去理解他所到的地方了。本来想看看老毛的观点里有什么偏见，结果发现几乎没有夸张和妄加揣测。毛姆的三本儿游记都读了，还是讲自己国家的能引起共鸣。
评分速写似的文字，却耐人寻味。惊喜的看到这句话的出处:正常才是罕见的。
评分毛姆的讽刺也用到了游记上，这不好。屏风这个词用的极妙，得以观之却难以触摸，书中流露出来的还是以隔阂为主。看到鸦片会馆，在毛姆的笔下，居然变成了“干净明亮，一派温馨怡人的气象。让人愉快，像家里一样，舒适温馨…”；看到官员和苦力坐在一起，便感叹东方的民主胜于西方的民主，如此种种，未免太过浅薄。毛姆不通中文，书中的人除了远观的苦力和那位“儒人”之外基本都是外国人。关于二十年代初的中国，风景描写是一回事，社会风情就又是另一回事了。他无法进入中国人的生命，哪怕是在想象的层面上，也无法在一定程度上地真正地拥有他们。这就是这本书的缺点了。辜鸿铭那一节很有趣，精通英语的辜儒人给毛姆写了首情诗。
评分速写似的文字，却耐人寻味。惊喜的看到这句话的出处:正常才是罕见的。
评分速写似的文字，却耐人寻味。惊喜的看到这句话的出处:正常才是罕见的。
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