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出版者:Reaktion Books

作者:David Pascoe

出品人:

頁數:244

译者:

出版時間:1997-10-10

價格:GBP 17.95

裝幀:Paperback

isbn號碼:9781861890054

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《光影的迷宮：歐洲電影的視覺敘事與哲學思辨》 內容提要 本書是一部深入剖析二十世紀下半葉至二十一世紀初歐洲電影視覺語言、敘事結構及其背後哲學意蘊的學術專著。全書以宏大的曆史視野和精微的文本分析相結閤的方法，探討瞭歐洲電影在麵對現代性危機、身份認同重塑以及技術革新浪潮時所展現齣的獨特藝術探索。重點關注瞭戰後意大利新現實主義的倫理追問、法國新浪潮的風格顛覆、德語區電影的集體記憶重構，以及當代歐洲藝術電影如何在全球化語境下堅守其批判性立場。 本書不以單一導演或流派為中心，而是著力於梳理橫跨不同國傢和時代的電影語言的共性與變異。通過對濛太奇理論的再闡釋、空間敘事學的引入以及對“在場感”（Presence）的細緻考察，本書試圖揭示歐洲電影如何超越好萊塢的綫性敘事模式，構建齣更具沉思性、模糊性和開放性的意義場域。 --- 第一章：現代性斷裂與戰後影像的道德重構（約 300 字） 二十世紀中葉的歐洲，在經曆瞭兩次世界大戰的洗禮後，傳統的人文主義信仰遭受瞭根本性的動搖。電影作為最能反映時代情緒的媒介，立即承擔起瞭記錄和反思曆史創傷的重任。本章聚焦於戰後初期，特彆是意大利新現實主義（Neorealism）的齣現。我們分析馬塞洛·馬斯楚安尼（Marcello Mastroianni）式的“存在主義式彷徨”如何通過對日常生活的去戲劇化處理得以呈現。 重點分析瞭鏡頭運動的剋製、對非職業演員的運用以及對“無意義性”瞬間的捕捉，這些技法如何共同建構瞭一種強烈的道德在場感。電影不再是逃避現實的麻醉劑，而是直麵貧睏、失業與道德睏境的倫理學宣言。本章也探討瞭西班牙和東歐在特定政治環境下，電影工作者如何運用象徵主義和寓言化的手法，進行隱晦的社會批判，為後續的藝術電影發展奠定瞭敢於直視禁忌的先聲。 第二章：新浪潮的語言革命與作者論的深化（約 350 字） 法國新浪潮（Nouvelle Vague）的興起標誌著歐洲電影語言的徹底解放。本章不再將焦點局限於“作者論”的錶麵解讀，而是深入挖掘其背後的電影本體論探討。新浪潮導演們對好萊塢經典剪輯係統的反叛，並非簡單的技術炫耀，而是一次關於“電影時間”和“電影空間”的哲學實驗。 我們詳細分析瞭跳切（Jump Cut）在打破敘事連貫性背後的時間碎裂感，以及手持攝影對主體意識流的即時捕捉。通過對特定場景中閃迴（flashback）和預敘（flashforward）的非傳統使用，本章論證瞭新浪潮如何將觀眾從被動的接受者轉變為意義的主動構建者。此外，本章還對比瞭法國、捷剋斯洛伐剋及波蘭電影在處理“青年反叛”主題時，敘事節奏和意象選擇上的民族差異，揭示瞭藝術傢的個體錶達與國傢文化語境之間的復雜互動。 第三章：光影的形而上學：空間、景觀與記憶的建構（約 400 字） 歐洲藝術電影的標誌性特徵之一是對“空間”的獨特處理。本章將“空間”視為一種承載曆史、權力與個體心理狀態的載體，而非僅僅是敘事的背景闆。我們引入瞭景觀社會學（Sociology of the Spectacle）的視角，分析電影中對荒涼的工業區、無邊無際的原野以及壓抑的室內空間的偏好。 深入探討瞭如何通過長鏡頭（Long Take）來“懸置”敘事，強迫觀眾進入一種冥想狀態，從而體驗人物在特定環境中的生存壓力。例如，在對特定歐洲建築美學的分析中，我們看到瞭對宏大曆史敘事的一種疏離和反抗。電影中那些看似冗長、緩慢的步行鏡頭，實際上是主體對外部世界進行“丈量”和“命名”的本體論實踐。本章特彆對比瞭東歐電影對城市廢墟的描繪，如何將物理空間的衰敗與精神傢園的失落緊密聯係起來，構建齣一種獨特的“記憶的景觀”。 第四章：後現代的消解與當代歐洲電影的未來圖景（約 350 字） 進入九十年代，歐洲電影開始麵對全球化、大眾文化入侵以及媒介融閤帶來的新挑戰。本章探討瞭歐洲導演如何迴應後現代思潮，特彆是對“真實”與“虛構”邊界的模糊處理。一些導演轉嚮瞭對類型片的解構與重塑，通過元電影（Meta-cinema）的手法，不斷提醒觀眾其觀看的虛構本質。 重點分析瞭歐洲電影如何處理身份的流動性與多重性，特彆是在跨國閤拍增加的背景下，身份的“非固定性”成為重要的美學母題。本章探討瞭數字技術對傳統膠片美學的衝擊，但同時指齣，許多歐洲電影人並未盲目擁抱特效，而是將其用於增強現有視覺語言的疏離感和寓言性。最後，本章對當代歐洲電影在處理移民、文化衝突和政治邊緣化群體時的藝術策略進行瞭審視，強調其在維護歐洲電影作為獨立思想陣地的作用。 --- 結論：非完成性與持續的張力 本書的結論部分總結瞭歐洲電影在過去七十年的發展脈絡：它始終保持著一種對“完成”和“圓滿”的警惕。歐洲電影的價值不在於提供清晰的答案或愉快的體驗，而在於它精準地捕捉到瞭現代生存的持續性張力——在曆史的重量與個體的自由、在視覺的誘惑與道德的審視之間，構建瞭一個永恒的、未被解決的迷宮。本書旨在為讀者提供一套分析和理解這種復雜性的工具，而非預設固定的答案。

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這部作品，坦白說，甫一翻開便讓我陷入瞭一種近乎迷幻的狀態。它絕非那種可以讓你在通勤路上輕鬆消磨時間的讀物。作者似乎運用瞭一種極其精密的織布機，將看似毫不相乾的碎片——曆史的殘骸、哲學的思辨、對色彩和光影近乎偏執的迷戀——編織成瞭一張巨大的、令人目眩神迷的網絡。閱讀的過程，與其說是理解，不如說是一種沉浸式的體驗。那些長句的蜿蜒麯摺，仿佛在模仿一條古老河流的流嚮，時而湍急，時而陷入深邃的靜默。我尤其被其中對於“空間”與“結構”的探討所吸引，它不再是將場景作為故事的背景，而是將其提升為敘事的主體，每一個房間、每一道門、每一扇窗戶都仿佛擁有瞭自己的生命和秘密的低語。讀完特定章節後，我常常需要停下來，凝視窗外，試圖在現實的景象中捕捉到書中那種精確到變態的幾何美學。這種閱讀體驗，要求讀者放下對傳統綫性敘事的期待，準備好被引導至一個由純粹的視覺邏輯和晦澀的符號構成的迷宮之中。它挑戰瞭我們對“閱讀”的固有概念，更像是在解構一場宏大的、關於存在本質的默片。

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從閱讀的舒適度來說，這部作品無疑是極具顛覆性的。它毫不留情地將讀者置於一個充滿陌生感和疏離感的情境之中。作者似乎對“情感共鳴”不感興趣，他似乎更熱衷於探索人類在麵對極緻的秩序或極緻的混亂時，所錶現齣的那種近乎機械性的反應。文風極其冷靜，帶著一種仿佛透過顯微鏡觀察活體的精確，但這種精確又被包裹在極其華麗、近乎過剩的感官描述之中。我讀到某些關於感官剝奪與感官超載的段落時，身體都會産生一種輕微的、類似眩暈的不適感。這錶明，作者成功地用文字構建瞭一種物理上的環境，讀者仿佛真的被睏在瞭那些令人窒息的、被精心布置的場景之中。這與其說是一部小說，不如說是一場對讀者感知閾值的係統性測試，它逼迫你直麵那些不被主流敘事所接納的、黑暗而精密的領域。

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老實說，這本書的難度不是體現在語言的晦澀上，而是體現在其對知識體係的龐大引用上。它就像是一個知識的黑洞，每一次深入，都會將你拉嚮更深層次的跨學科領域。我不得不頻繁地停下來，查閱那些關於煉金術符號、早期電影技術以及巴洛剋音樂結構的背景資料。這使得閱讀過程變得斷斷續續，但每當成功連接上一個引用的綫索時，那種豁然開朗的滿足感，是極其罕見的。作者似乎在嚮我們展示，當代文化是如何建立在一係列被遺忘的、但依然具有強大能量的知識基石之上的。它不屑於迎閤讀者，它隻忠實於它自己構建的那個復雜而自洽的世界觀。對我而言，這本書更像是一本需要反復研讀的參考書，而不是一次性的消遣。我甚至開始在自己的日常觀察中尋找那些被作者所暗示的、隱藏在錶麵之下的規律和模式。這是一種智力上的挑戰，也是一種對求知欲的極緻滿足。

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這本書的敘事結構簡直是反常理的，它像是一部被打亂瞭時間順序的電影濛太奇，充滿瞭跳躍和迴溯。我常常需要依靠文本中那些微小的、重復齣現的主題詞——比如某種特定的藍色調、某種重復的音樂動機——來重新定位自己所處的敘事層次。這要求讀者必須構建自己的內部地圖，來追蹤人物和事件的真實軌跡。令人著迷的是，這種碎片化的處理方式，反而比傳統的綫性敘事更能捕捉到“記憶”本身的工作方式：混亂、充滿情感偏見、並且經常在關鍵時刻缺席。作者對“失蹤”這一主題的探討尤為深刻，無論是失蹤的物體、失蹤的愛人還是失蹤的意義，都被處理成一種永恒的在場狀態。閱讀體驗是高度個人化的，我甚至懷疑，兩個不同的讀者讀完之後，他們腦海中構建齣的故事骨架可能會截然不同。這種開放性，既是它的魅力所在，也是對耐心的一種考驗。

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這本書給我的感覺，就像是走進瞭一座被遺棄的文藝復興時期的劇院，空氣中彌漫著灰塵和乾枯的玫瑰香氣。它的筆觸冷峻而疏離，卻又在不經意間流露齣一種對人類情感深處那種病態執著的迷戀。作者在處理人物關係時，采取瞭一種近乎解剖學的精確度，將欲望、背叛和權力的拉扯，細緻地剝離開來，展示其內部的骨骼結構。然而，這種解剖並非為瞭批判，而更像是一種冷靜的記錄，一種對“人性錶演”的忠實描摹。我發現自己不斷地被拉扯著，一方麵為情節中那種近乎宿命般的悲劇感所吸引，另一方麵又對作者那幾乎不帶溫度的敘事腔調感到一絲不安。文字的選擇極為考究，每一個形容詞都像是經過韆錘百煉的寶石，閃爍著不同的光澤。閱讀過程中，我必須時刻保持警惕，因為作者總能在看似平靜的段落中，突然拋齣一個極具衝擊力的意象，像是一道閃電，瞬間照亮瞭整個幽暗的場景，隨後又迅速隱沒在下一段的鋪陳之中。這種節奏的掌控，精妙絕倫，讓人既感到窒息，又渴望更多。

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