具体描述
吴玉如（一八九八——一九八二）先生是我国著名的书法家，远在上世纪三四十年代就享有盛名（南沈北吴）。吴玉如先生书法四体兼备，尤以行、楷为人所称赞。其书直接继承了晋唐风范而一尘不染，清气盎然。
前些年我社出版的《吴玉如行书千字文》、《迂叟自书诗稿》、《吴玉如楷书毛泽东诗词三十七首》、《吴玉如林乐毅论》等，备受人们欢迎，均早已售罄，至今还不断有读者来函来电求购，可以说是一书难求。
此次出版的《吴玉如手卷精品》（一）、（二）两册是吴玉如先生上世纪六十年代后期的作品，看似非精意为之，却无一不入于规矩之中，具风神于蹊径之外。正是吴玉如先生人书俱老，神完气足，臻于化境的行书典型代表作品。
《吴玉如手卷精品》（一）是书写唐代散文大家韩愈名篇《与鄂州柳丞书》、《再与鄂州柳丞书》附六朝刘书的《惜时篇》；《吴玉如手卷精品》（二）是写的《后汉书.黄浦规传》附《论书》横幅小行书。
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读后感
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用户评价
这本书的学术价值和收藏价值都是毋庸置疑的，但最让我感到惊喜的是其装帧与选材的用心程度。每一张手卷的展示都采用了高精度的影印技术，特别是墨色的层次感，几乎可以媲美原作在博物馆展柜中的观感。更别提那套配套的导览文字，简直是专业级别的考据。它不仅仅停留在“这是什么朝代，什么风格”的表层，而是深入到了所用纸张、墨锭甚至装裱工艺的历史背景。我特别留意了关于其中一幅行书手卷的介绍，文字详细分析了笔锋的提按顿挫与吴玉如先生当时的身体状况之间的微妙联系，这种跨学科的分析角度，让我对“书画同源”的理解上升到了一个新的维度。阅读这本书，就像获得了一把通往古代文人精神世界的钥匙，每一页都散发着历史的厚重感。
评分我是一位长期从事古典文学研究的人士，一直对明清之际的书画艺术史抱有浓厚兴趣。因此，我对《吴玉如手卷精品》的期待值非常高，它也确实没有让我失望。这本书的厉害之处在于，它没有将吴玉如先生的作品孤立地看待，而是巧妙地将其置于当时的社会文化背景之中。例如，书中有一段详尽的论述，探讨了当时士大夫阶层对“拙朴”审美的追求，并分析了吴玉如在水墨运用上如何回应了这种时代思潮。文字逻辑严密，引用了大量一手文献资料作为佐证，这对于我们这些研究历史脉络的读者来说，是极其珍贵的。它不仅展示了艺术家的“手艺”，更揭示了其艺术背后的“学养”和“时代精神”，是一部兼具学术深度与审美高度的杰作。
评分说实话，市面上关于名家书画的出版物数不胜数，很多都流于形式，内容空泛，但《吴玉如手卷精品》绝对是其中的一股清流。我最欣赏的是它对“手卷”这一特定艺术载体的深入探讨。手卷的特点在于其观看体验是线性的、渐进的，要求观者不断地展开、收拢。书中对这种独特的互动性进行了极富想象力的阐述，建议读者在阅读时，最好模拟那种徐徐展开的过程，感受画面在眼前逐步铺陈的节奏感。这种强调“体验”而非纯粹“欣赏”的引导，使得阅读过程本身就变成了一种艺术实践。读完后，我甚至开始重新审视自己收藏的几件小品，开始思考它们在展开过程中所带来的叙事感和空间感，这本书拓宽了我的艺术视野和鉴赏方法论。
评分这本《吴玉如手卷精品》简直是艺术鉴赏的宝典，光是翻阅那些精妙绝伦的画卷，就足以让人沉醉良久。我尤其欣赏作者在介绍每一件作品时的那种细腻入微的笔触，仿佛能透过文字感受到吴玉如大师当年挥毫泼墨时的心境与呼吸。比如对那幅表现江南水乡的卷轴，文字描述的不仅仅是景物本身，更是光影的流转、水汽的氤氲，以及笔墨中蕴含的那份古典的雅致。阅读过程中，我感觉自己仿佛置身于一个由宣纸和墨香构建的平行时空，每一处留白都充满了禅意，每一根线条都凝聚着深厚的功力。这本书的装帧设计也相当考究，铜版印刷的质感极佳，使得即便是复制品也展现出了原作的层次感和肌理感，这对于研究者和爱好者来说都是极大的福音。这本书绝不仅仅是一本画册，它更像是一部关于中国传统卷轴艺术精神的深度解读，让我对“意境”二字有了全新的理解。
评分我本来对古代书画研究这类题材一直抱持着敬而远之的态度，觉得晦涩难懂，但《吴玉如手卷精品》这本书彻底颠覆了我的看法。它的叙事方式非常平易近人，虽然内容专业，但作者巧妙地穿插了一些关于吴玉如先生生平的轶闻趣事，让冰冷的作品立刻变得有血有肉起来。比如书中提到先生在创作某幅山水卷时，曾因一处云雾的处理与友人争论了数日，这种对艺术细节的执着，通过生动的文字描述出来，极大地增强了阅读的趣味性。而且，本书对不同时期吴玉如风格的演变梳理得极为清晰，从早期的工笔细腻，到晚期的写意洒脱，脉络分明，让初学者也能轻松跟进。对于我这种业余爱好者来说，这本书提供了一个极好的入门向导，它没有故作高深，而是用一种分享者的姿态，引领我们走进了这位大师的艺术世界。
评分这次出版的手卷和之前的看到的尺牍不太一样，笔锋太露，反不太喜欢，但结体章法依然佩服到五体投地，近代以来不知道有多少个学习王洵伯远帖的能达到这样的水平？可惜长卷最后数行墨迹和之前不太一样，不知道为何？
评分这次出版的手卷和之前的看到的尺牍不太一样，笔锋太露，反不太喜欢，但结体章法依然佩服到五体投地，近代以来不知道有多少个学习王洵伯远帖的能达到这样的水平？可惜长卷最后数行墨迹和之前不太一样，不知道为何？
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评分这次出版的手卷和之前的看到的尺牍不太一样，笔锋太露，反不太喜欢，但结体章法依然佩服到五体投地，近代以来不知道有多少个学习王洵伯远帖的能达到这样的水平？可惜长卷最后数行墨迹和之前不太一样，不知道为何？
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