施洛塞爾(Julius von Schlosser,1866-1938)於1922年開始執掌維也納大學美術史教席,十多年後寫下瞭這篇《維也納美術史學派》長文。
此外,本書還選取瞭美術史上的著名學者,如帕赫特、哈特、夏皮羅、潘諾夫斯基等,他們對於維也納美術史學派進行瞭全麵而深刻的反思,呈現瞭這一學派在藝術史進程中的各種觀點。
維也納美術史學派是西方美術史學史上最重要的學派,影響極其深遠。貢布裏希也曾稱自己是這個學派的一員,而第一個記述它的曆史、為它正式命名的則是貢氏所敬重的老師施洛塞爾。施洛塞爾(Julius von Schlosser,1866-1938)於1922年開始執掌維也納大學美術史教席,十多年後寫下瞭這篇《維也納美術史學派》長文。在文中他追溯學派起源,梳理師承脈絡,整理學術傳統,為後來眾多的研究奠定瞭基礎。施洛塞爾學識淵博、胸襟博大、文筆優雅雋永,字裏行間流露齣作為老學派最後一位掌門人對”我們學派“的真摯深沉的感情。時隔八十年後,我們將這篇名文的首個中譯本刊行於世,以嚮這位偉大學者緻以崇高的敬意。
就此機會,本書還特地選編瞭一批涉及維也納學派的名篇,凡十二篇,分為三組。這些文章從不同的側麵反映瞭西方學界對老學派理論遺産的利用、評價與反思。最後一組文章涉及”新維也納美術史學派”,其理論主張自問世時起便多有爭議。
發表於2024-12-23
維也納美術史學派 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
在潘諾夫斯基看來,對藝術史的研究大可以采納“意義史”(history of meaning)的方法,從而有效的補充傳統美術史中純曆史式的寫作手法,不必將美術史僅僅當做“問題史”來處理,而在於能夠從某些藝術現象中發現一種“統一感”(unified sense),也就是“隱匿”於藝術現象之中...
評分在潘諾夫斯基看來,對藝術史的研究大可以采納“意義史”(history of meaning)的方法,從而有效的補充傳統美術史中純曆史式的寫作手法,不必將美術史僅僅當做“問題史”來處理,而在於能夠從某些藝術現象中發現一種“統一感”(unified sense),也就是“隱匿”於藝術現象之中...
評分在潘諾夫斯基看來,對藝術史的研究大可以采納“意義史”(history of meaning)的方法,從而有效的補充傳統美術史中純曆史式的寫作手法,不必將美術史僅僅當做“問題史”來處理,而在於能夠從某些藝術現象中發現一種“統一感”(unified sense),也就是“隱匿”於藝術現象之中...
評分【按】這篇文章清晰地勾勒齣瞭該學派主要人物的“肖像”——他們的基本信息。這些基本信息可以帶我們宏觀地去看整個學派。而這個宏觀視野,對我們細細品讀那些人物的經典著作必定會有所裨益。 一、序 言 美術史作為一門學科是現代性的産物,它誕生於19世紀下半葉現代主義洪流之...
評分在潘諾夫斯基看來,對藝術史的研究大可以采納“意義史”(history of meaning)的方法,從而有效的補充傳統美術史中純曆史式的寫作手法,不必將美術史僅僅當做“問題史”來處理,而在於能夠從某些藝術現象中發現一種“統一感”(unified sense),也就是“隱匿”於藝術現象之中...
圖書標籤: 藝術史 藝術 施洛塞爾 維也納 哲學 art 藝術理論 history
美術史專業必讀
評分美術史專業必讀
評分關於新舊學派史觀的引介平分鞦色,並且,該學派初創之時就已産生從形式研究邁嚮藝術科學的可能,一種自發的、有序的遞承。帕赫特如此評議李格爾,“他是一個耐心的聽者,藝術品確實嚮他開口瞭,而它們卻很少嚮彆人開口說話”。 這一點也是確實的:你可以拒絕所提供的解決方案,但不能迴避問題。——澤德爾邁爾
評分貢布裏希的老師,好看的在後麵十二篇涉及維也納學派的名篇
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