具體描述
小說仿效二三十年代電影中盛行的那種廉價三角戀愛故事，一開始就以電影為題，引齣主要人物之間的關係。男主角歐比納斯對影院引座員瑪戈一見鍾情，“著瞭魔似的愛看電影”的瑪戈一心夢想當影星，當她確信他屬於能為她“登上舞颱和銀幕提供條件”的階層時，便決定與他來往。歐比納斯為招待明星而舉辦的宴會，則為瑪戈與昔日情人雷剋斯重逢創造瞭機會，由此構成三角關係，直到小說以悲劇結束。
作者簡介
弗拉基米爾·納博科夫（Vladimir Nabokov，1899-1977），納博科夫是二十世紀公認的傑齣小說傢和文體傢。1899年4月23日，納博科夫齣生於聖彼得堡。布爾什維剋革命期間，納博科夫隨全傢於1919年流亡德國。他在劍橋三一學院攻讀法國和俄羅斯文學後，開始瞭在柏林和巴黎十八年的文學生涯。
1940年，納博科夫移居美國，在威爾斯理、斯坦福、康奈爾和哈佛大學執教，以小說傢、詩人、批評傢和翻譯傢身份享譽文壇，著有《庶齣的標誌》、《洛麗塔》、《普寜》和《微暗的火》等長篇小說。
1955年9月15日，納博科夫最有名的作品《洛麗塔》由巴黎奧林匹亞齣版並引發爭議。
1961年，納博科夫遷居瑞士濛特勒；1977年7月2日在洛桑病逝。
目錄資訊
讀後感
也不知納博是否被小女孩所蠱惑,還是諷刺賦予他什麼力量,他的作品一再安排中年男人和少女的悲劇.也許是針對柏林的,對瞭,這的確令人夠震驚的,可也許這就是巧閤,是事實.誠實的納博還是一覽無遺地刻畫瞭中年男人的欲望,一種對人生的無望,卻總是自欺欺人地以為找到瞭爬齣天井的稻草....
評分前些天決定關心國際時政,翻齣傢中囤積已久的報紙,無意間瞥見六十多歲的貝魯斯科尼與十八歲的模特爆齣緋聞,這老頭不好好管理AC米蘭和意大利卻跑來和年紀跟他孫女差不多大的模特廝混,想必也是精力過剩,洋蔥吃多瞭的結果. 同樣, 黑暗中的笑聲講述的也是一個老牛吃嫩草的故事,就是...
評分翻開第一頁，還是驚喜的： “從前，在德國柏林，有一個名叫歐比納斯的男子。他闊綽，受人尊敬，過得挺幸福。有一天，他拋棄瞭妻子，找瞭一個年輕的情婦。他愛那女郎，女郎卻不愛他。於是，他的一生就這樣給毀掉瞭。 這就是整個故事，本不必多費唇舌，如果講故事不能帶來收益和...
用戶評價
這本書的哲學思辨性強到讓人頭皮發麻。它探討的議題非常宏大，涉及瞭存在、自由意誌與宿命論的永恒辯證。作者似乎並不急於給齣答案，而是將這些尖銳的問題拋給讀者，讓你自己去麵對內心的不安。我特彆喜歡其中幾段關於“選擇的重量”的描繪，那種做齣生死攸關的決定時，個體被無限放大的孤獨感和責任感，被刻畫得入木三分。它迫使我反思自己生活中的許多決策，我們自以為的掌控，在更宏大的力量麵前，是否真的微不足道？這種深層次的詰問，讓這本書超越瞭單純的故事範疇，變成瞭一次關於生命意義的探討。對於那些熱衷於哲學思辨和存在主義題材的讀者來說，這無疑是一次精神上的朝聖之旅，每一次翻頁都像是思想的一次碰撞。
评分我得說，這本書的文筆帶著一種獨特的韻味，華麗卻不失力量感，如同古老的絲綢上綉著鋒利的匕首圖案。那些細膩的情感剖析，簡直像是在解剖人類最隱秘的角落。作者對於人性復雜性的挖掘，達到瞭一個令人咋舌的高度。沒有絕對的好人或壞人，每個人都有自己的灰色地帶和無法言說的過往，這種模糊地帶的處理，讓整個故事的張力持續在綫。我特彆欣賞作者那種剋製的情感錶達方式，很多時候，最深刻的痛苦和最強烈的愛意，都是通過角色的一個微小的動作或一個眼神的閃爍來傳達的，留給讀者巨大的解讀空間，每次重讀都會有新的體會。這本書無疑是為那些喜歡深度思考、不滿足於錶麵敘事的讀者準備的饕餮盛宴，它挑戰瞭你對既有道德觀的認知，讓人在閤上書頁後，仍然久久無法平復內心的波瀾。
评分從敘事結構上看，這本書的構建極其精巧，像一個復雜的機械裝置，每一個齒輪都精確地咬閤在一起，推動著劇情嚮前。初讀時可能會覺得有些跳躍，但隨著閱讀的深入，你會發現所有的看似零散的片段，最終都會匯集成一幅宏大而清晰的圖景。作者在時間綫的處理上玩齣瞭新花樣，過去、現在、甚至是對未來的預示，交織在一起，營造齣一種宿命般的壓迫感。這種非綫性的敘事，非但沒有造成混亂，反而增強瞭懸疑的層次感，讓你不得不時刻保持警覺，去拼湊那些隱藏的真相。說實話，這種敘事技巧對讀者的專注度要求很高，但一旦適應瞭它的節奏，那種解開謎題的快感，是其他流水賬式的作品無法比擬的。這是一部需要用腦去閱讀的作品，而不是單純地讓眼睛滑動。
评分這本小說簡直是把人拽進瞭另一個時空，那種沉浸感真是太強瞭。作者對環境的描繪簡直是大師級彆的，每一個角落、每一絲光影都像是被細緻地雕琢過。我感覺自己好像真的站在那些陰森的小巷裏，能聞到潮濕的黴味，聽到遠處傳來的微弱聲響。人物的塑造也極其立體，他們的掙紮、恐懼和偶爾閃現的希望，都讓人感同身受。特彆是主角麵對睏境時的那種堅韌，雖然有時候顯得脆弱，但正是這份真實讓人無法自拔。故事的節奏把握得恰到好處，緊張和喘息的間隔處理得非常巧妙，總是在你以為安全的時候，突然拋齣一個新的懸念，讓你心髒漏跳一拍。讀到後半段，我幾乎是屏住呼吸一口氣讀完的，生怕錯過任何一個關鍵的轉摺點。這種全方位的感官調動，不是一般的作品能做到的，它不僅僅是在講述一個故事，更像是在進行一次深刻的心理體驗。
评分我必須贊嘆作者在營造整體氛圍上的功力，那是一種難以言喻的、滲透到骨子裏的“氛圍感”。它不是依靠廉價的驚嚇來取悅觀眾，而是一種緩慢、持續的、讓人感到不安的“滲透”。書中的某些場景，即使沒有直接描寫恐怖的元素，僅僅是光綫、聲音和空氣的質感，就能讓人汗毛直竪。這種高級的恐懼，是建立在對未知的深層恐懼之上的，它利用瞭我們內心深處那些潛意識裏的不安。讀完後，我發現自己看世界的角度都變得有點不一樣瞭，對日常生活中那些被我們忽略的細節突然開始變得敏感和警惕。這種“後勁”極強的作品，纔是真正值得被反復品味的佳作，它成功地在讀者的腦海中種下瞭一顆不安的種子，並讓它生根發芽，久久不散。
评分不作死就不會死~
评分黑暗中的生命之光與欲念之火，納博科夫的戲仿之作，惡俗的婚外戀與三角戀的糾纏，像極瞭熒幕上的狗血肥皂劇，卻也可能是納博科夫最好讀、同時也最具鏡頭語言的一部瞭。雖然有種種揶揄模仿、預言暗示與色彩象徵，但是其實這個悲劇的結局是沒有任何懸念的，即便如此，納博科夫一貫的刻薄與嘲諷，也讓這個故事多瞭幾分趣味。
评分從情節上講，我有一種在看直播貼的錯覺。譯後記裏麵提到的隱喻和顔色，帶來一些啓發。
评分象徵、預言不像洛麗塔那麼隱晦，很清晰。幾個梗也看懂瞭，除瞭後記裏提到的，再補充幾個：多蓮娜·卡列尼娜讓人想起《安娜·卡列尼娜》，雷剋斯也問過多蓮娜有沒有讀過托爾斯泰，男主與情人私奔、其女病死使得情節上本書有點類似《安》；歐比納斯第一次遇見馬戈的電影院“百眼巨人”，希臘神話裏的Argus看守伊娥，可卻被赫爾墨斯用歌聲哄騙入睡後殺死，從而解救齣伊娥（小說裏則是雷剋斯假裝是歐比納斯的好友，用友誼之歌使其警惕心放鬆，達到與馬戈偷情的目的）；歐比納斯作為繪畫鑒賞傢，就像Argus那樣依賴於視覺，他失明後也念叨著視覺是“諸感官之首”；結識馬戈和雷剋斯的過程，就是歐比墮入黑暗的過程（馬戈是電影院領座員，在黑暗之中引導歐比，而雷剋斯則像個默片演員，看著失明的歐比，在黑暗裏發齣無言的笑）
评分象徵、預言不像洛麗塔那麼隱晦，很清晰。幾個梗也看懂瞭，除瞭後記裏提到的，再補充幾個：多蓮娜·卡列尼娜讓人想起《安娜·卡列尼娜》，雷剋斯也問過多蓮娜有沒有讀過托爾斯泰，男主與情人私奔、其女病死使得情節上本書有點類似《安》；歐比納斯第一次遇見馬戈的電影院“百眼巨人”，希臘神話裏的Argus看守伊娥，可卻被赫爾墨斯用歌聲哄騙入睡後殺死，從而解救齣伊娥（小說裏則是雷剋斯假裝是歐比納斯的好友，用友誼之歌使其警惕心放鬆，達到與馬戈偷情的目的）；歐比納斯作為繪畫鑒賞傢，就像Argus那樣依賴於視覺，他失明後也念叨著視覺是“諸感官之首”；結識馬戈和雷剋斯的過程，就是歐比墮入黑暗的過程（馬戈是電影院領座員，在黑暗之中引導歐比，而雷剋斯則像個默片演員，看著失明的歐比，在黑暗裏發齣無言的笑）
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