唐纳德·里奇(Donald Richie),1924年出生于美国,日本电影、文化专家。
1947年,唐纳德·里奇随军来到日本东京。很快,他就对日本文化、特别是日本电影产生了浓厚的兴趣,并开始尝试写作影评。1948年,他相识了被誉为“日本电影教母”的川喜多夫人,两人在向西方世界介绍和推广日本电影的过程中,结下了长期而深厚的友情。也正是通过她的介绍,里奇结识了当时名满日本影坛的电影大师小津安二郎。
自1953年起,唐纳德·里奇定期为《日本时报》撰写影评。1959年,他出版了《日本电影:艺术与工业》,这也是第一部用英语介绍日本电影的专著。之后,里奇发表了大量介绍、论述日本电影及社会的专著与文章,开始了其长达半个多世纪的日本文化“情缘”。
发表于2024-11-21
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这本书是西方首部系统研究和介绍小津安二郎电影艺术的专著,也是著名日本电影专家唐纳德·里奇的代表作。里奇通过对小津电影的主题、编剧、拍摄、剪接之深入分析,窥探其电影文法与美学风格,并以此展现了蕴藏在小津作品中的日本历史、社会及文化意涵。
简直像小说一样好看~·
评分以前读过2009年上海译文出版社版本的此书。
评分正如小津一贯秉持的平静陈述,阅读本书最好不要带着标签去分类。译者在译后记也提到了研究小津的几部专著,不妨就当做是以小津为主体的庶民剧来看待,或许能得到更为客观全面的体认。就个人而言,首次阅读解析小津的研究评论,从中得到了不少收获。关于机位,关于表演,关于编剧、摄影以及剪辑。唐纳德与小津一样,对二战只朦胧暧昧的约略带过。当然,去深究被胁迫的历史未必有助于增进对小津风格形成及至转变的了解。而在小津崇尚美国电影,作品是否具有日本独有特质的争议上,见仁见智难有定论。只能说在日本举国变迁的各个时期,小津的电影及其自身都镌刻着时代的标记。海浪来过会留下它的痕迹,小津则以独具风味的影像存世,开启了多样性的还原和解读。
评分没有看全小津的电影也适合看,具体分析电影的镜头情节具画面感,可以像看小说一样过了一遍。最为感触的是小津在母亲丧事后的日记“春天在晴空下盛放,樱花开得灿烂,一个人留在这里,我只感到茫然,想起秋刀鱼之味,残落的樱花犹如布碎,请就带着黄连的苦味。”
评分“洋人推崇小津,首先是因为他电影风格之奇特:摄影机常放离地三尺的位置,大部分画面是中景,只用接割,甚少镜头运动。其次就是他的东方美学:空镜头的运用,画面空间的处理,构图等。而小津使我触动的,却是人生世态的入微观察,人情世故的透彻洞达。”
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