唐納德·裏奇(Donald Richie),1924年齣生於美國,日本電影、文化專傢。
1947年,唐納德·裏奇隨軍來到日本東京。很快,他就對日本文化、特彆是日本電影産生瞭濃厚的興趣,並開始嘗試寫作影評。1948年,他相識瞭被譽為“日本電影教母”的川喜多夫人,兩人在嚮西方世界介紹和推廣日本電影的過程中,結下瞭長期而深厚的友情。也正是通過她的介紹,裏奇結識瞭當時名滿日本影壇的電影大師小津安二郎。
自1953年起,唐納德·裏奇定期為《日本時報》撰寫影評。1959年,他齣版瞭《日本電影:藝術與工業》,這也是第一部用英語介紹日本電影的專著。之後,裏奇發錶瞭大量介紹、論述日本電影及社會的專著與文章,開始瞭其長達半個多世紀的日本文化“情緣”。
這本書是西方首部係統研究和介紹小津安二郎電影藝術的專著,也是著名日本電影專傢唐納德·裏奇的代錶作。裏奇通過對小津電影的主題、編劇、拍攝、剪接之深入分析,窺探其電影文法與美學風格,並以此展現瞭蘊藏在小津作品中的日本曆史、社會及文化意涵。
發表於2025-03-25
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早就想寫點關於小津安二郎與《東京物語》的文字,但是看過關於這部電影的種種評論後,覺得該說的都已經被說過,特彆是唐納德.裏奇那厚厚的一部關於小津電影研究的專著。最早有瞭解小津電影的念頭一半始於獵奇的心理,關於這位日本電影史上傳奇導演的各種描述讓人好奇;另一半則...
評分這本書在國外的時候曾從圖書館藉來原版讀過,是唐納.裏奇於1974年寫的《Ozu》一書的譯本。迴來後看見有中譯本,而且是最近剛剛齣版的,就購入瞭一本。雖然讀過瞭,但是時隔兩年重溫此書,又有新的感覺。 首先,是母語閱讀。本書是連城翻譯(他在豆瓣上寫過不少關於日本電影的...
評分小津想要錶達的,並不是故事,而是人物對於故事中的事情有什麼反應,以及這些關係伸齣瞭什麼樣的模型。 (人物對事情的不同反應造就瞭人物自己本身。) 小津的人物都沒有過去,而因為過去的行為,或因為缺少過去而感到痛苦的情形是非常少的。但是,現在就不一樣瞭,因為它是我...
評分小津想要錶達的,並不是故事,而是人物對於故事中的事情有什麼反應,以及這些關係伸齣瞭什麼樣的模型。 (人物對事情的不同反應造就瞭人物自己本身。) 小津的人物都沒有過去,而因為過去的行為,或因為缺少過去而感到痛苦的情形是非常少的。但是,現在就不一樣瞭,因為它是我...
評分(原載《文景》2009年10月號) 燈火闌珊的小酒館,一個衣著莊重的老人鬱鬱而入,老闆娘看是熟客,於是打招呼:“今天從哪裏迴來,是葬禮嗎?”老人答道:“嗯,也可以這樣說。” 這是電影《鞦刀魚之味》臨近結束時的一個場景。其實這一天老人剛剛把...
圖書標籤: 電影 小津安二郎 小津 日本 睿文館 電影評論 電影研究 傳記
囉嗦瞭
評分ku
評分亞馬遜藉閱的首本書。待多看幾部小津的電影後可以二刷。後半結閤傳記對小津作品有簡要梳理【資料性】。小津電影的拍攝角度是日本人在榻榻米上看事物的角度,幾乎一成不變。在早期電影中,移動鏡頭不少見,搖鏡卻罕見。後期電影中,淡入淡齣鏡頭非常少,溶鏡更難得一見。通常小津容許自己采用的唯一標點符號,是劃接。創作電影的三階段(編劇、拍攝、剪接)中,小津認為剪接最不重要,他認為理論上一待劇本寫好,電影即告完成。
評分“洋人推崇小津,首先是因為他電影風格之奇特:攝影機常放離地三尺的位置,大部分畫麵是中景,隻用接割,甚少鏡頭運動。其次就是他的東方美學:空鏡頭的運用,畫麵空間的處理,構圖等。而小津使我觸動的,卻是人生世態的入微觀察,人情世故的透徹洞達。”
評分好看,讀得津津有味。補完電影可以再讀一遍。
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