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發表於2024-12-25

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《無人是孤島：侯孝賢的電影世界》這本書除瞭研究侯孝賢和他的電影，順帶提到瞭“颱灣人”以及“颱灣經驗”的概念。 作者研究瞭颱灣的過往曆史，試圖從一個局外人的視角看待這些概念形成的原因，颱灣又如何演變成今天的局麵。這部分就像全書裏的一個隱藏彩蛋，挺意外的。 一開...  

《無人是孤島：侯孝賢的電影世界》這本書除瞭研究侯孝賢和他的電影，順帶提到瞭“颱灣人”以及“颱灣經驗”的概念。 作者研究瞭颱灣的過往曆史，試圖從一個局外人的視角看待這些概念形成的原因，颱灣又如何演變成今天的局麵。這部分就像全書裏的一個隱藏彩蛋，挺意外的。 一開...  

他習得的是一種新的觀察世界的方式。無論描述的事情“轟轟烈烈”還是“平淡無奇”，瀋從來不說教，也不發錶評判，也不拘囿於他那個年代中國知識分子必不可少的道德強調。他狂熱地沉迷於生活的細節之中。他沒有逃避曆史的災難，甚至於他把他們等同於日常生活，然而拒絕評判，至...  

侯孝賢的電影看的不多，印象中隻有《戀戀風塵》《悲情城市》、以及在電影院裏看的《刺客聶隱娘》，這幾部電影留給我的印象就是：這電影真好看，看著看著就睡著瞭，睡醒瞭仍然可以接著看，還是好看。 讀瞭這本《無人是孤島》之後，明白瞭這種風格的形成是因為大量靜止的長鏡頭以...

書的裝楨很好，拆開光觸摸就能愛上，凸麵的劇照，小小一張，已是全部。一張你就能看到這一整部電影，一張你就能看到他的所有作品。大概就是這麼個意思。（我疑心一個人的一生其實也就隻能錶達一個主題，無論什麼劇情，最後都是一句簡短的故事梗概就囊括來所有，想想真是可怕。...  

“侯孝賢可能是一個電影敘事人，但是他通過喚起深層的、微妙的、深邃的情感，通過提供人類經驗和不受其控製的環境的精緻外形，通過以一種既不完全投入也不完全疏遠的特定距離來處理所有這一切，證明瞭他同樣是一個電影詩人。”

最令人驚喜的是他的導論，材料搜集的還是比較細緻的，重新從技術角度解讀長鏡頭是特點。不過在新韆年後的一些解讀就比較馬虎瞭

終於翻完瞭。太厚瞭…後麵隻看瞭看過影片的部分。太專業的部分也跳過瞭。不隻是侯孝賢和他的電影，更多的是中國文化的真實形態。再喊一次，《海上花》真•傑作。

喜歡！分析《風櫃》時聯係瞭瀋從文對侯孝賢的影響，瀋氏世界觀的提法很清新；大篇幅分析《海上花》的場麵調度、布光、攝影機運動與長鏡頭的結閤尤其是最初一個8分鍾長鏡頭，獨齣心裁地強調和解構侯孝賢的“中國性”，酣暢淋灕，鞭闢入裏。佩服。

最值得肯定的觀點是解構中國性。用Barry Salt那套大數據方法去計算鏡頭時長實在意義不大。吐嘈一句，沒有一個華人老婆真的沒法當漢學傢。