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出版者:生活·讀書·新知三聯書店

作者:施愛東

出品人:

頁數:296

译者:

出版時間:2014-6

價格:CNY 45.00

裝幀:平裝

isbn號碼:9787108041005

叢書系列:話題書係

圖書標籤:

• 曆史
• 文化
• 文化史
• 中國
• 龍
• 施愛東
• 中國近代史
• 中國曆史
• 中國龍
• 發明
• 傳統文化
• 神話傳說
• 曆史故事
• 中華民族
• 文化象徵
• 古代智慧
• 龍文化
• 民俗藝術

《中國龍的想象：從遠古圖騰到現代圖騰》 一、 引子：翱翔於曆史長河的巨影 當人們談及中國，一種古老而神秘的意象便會躍然眼前——那便是龍。它盤鏇在中國神話、傳說、藝術、建築乃至民族精神的深處，化身為一種無所不在的文化符號。然而，“中國龍”並非一成不變的自然産物，它是一個漫長演變、多元融閤、不斷被重新解讀和賦予新意的文化建構。本書《中國龍的想象：從遠古圖騰到現代圖騰》並非要追溯“龍”這一生物的所謂“發明”史，因為龍的存在本身便屬於想象的範疇。相反，它緻力於剝離籠罩在“龍”身上的神秘麵紗，深入探究這一文化符號的生成、演變、嬗變以及其在不同曆史時期所承載的多元意義。本書旨在呈現一個更加立體、生動、 nuanced 的中國龍形象，揭示它如何從原始的圖騰崇拜，一步步演化成為中華民族共同體意識的重要象徵，並持續在現代社會煥發生機。 二、 溯源：混沌初開的圖騰記憶 本書的首部分將帶領讀者穿越迴遙遠的史前時代，探尋“龍”概念最古老的萌芽。我們不會去尋找具體的“發明者”，而是審視那些零散的考古發現和原始的藝術遺存，試圖勾勒齣早期先民們對自然界力量、生殖繁衍、雷電風雨等神秘現象的感知與想象。 原始崇拜的痕跡： 探討新石器時代遺址中發現的蛇形、鰐形、鹿角形等元素的組閤，這些或許是龍的最早雛形。例如，內濛古敖漢旗興隆窪文化遺址齣土的陶器上的龍形圖案，以及河南濮陽西水坡遺址的“龍虎墓”，都提供瞭關於早期龍崇拜的寶貴綫索。這些早期的“龍”可能並非今日我們熟知的完整形態，它們更多地凝聚瞭先民對土地、水源、生育以及對強大自然力量的敬畏與祈求。 圖騰文化的解讀： 將龍的早期形象置於圖騰文化的語境下進行分析。在部落社會，圖騰是部落的象徵，寄托著族人的身份認同和精神寄托。龍作為一種集多種動物特徵於一體的想象生物，極有可能是在不同部落圖騰融閤、交流的過程中逐漸形成的。本書將嘗試分析，在哪些地理區域、哪些文化群體中，存在著與龍相關的、具有原始崇拜意義的圖騰崇拜，並探討這些崇拜如何為後來的龍形象奠定基礎。 從具體到抽象的演進： 追溯從對具體自然形象的模擬，到逐漸抽象化、符號化的過程。早期的龍形象可能更具象，更貼近某種動物或自然現象。隨著時間的推移，龍的形象逐漸被提煉，集閤瞭蛇的蜿蜒、鹿的角、鷹的爪、魚的鱗等特徵，形成瞭一種高度概括和象徵化的存在。本書將分析這一抽象化過程的驅動力，以及其在不同地域文化中的差異性。 三、 演變：王朝更迭中的龍圖騰 隨著中國社會的發展和文明的進步，龍的形象和意義也經曆瞭更為復雜和深刻的演變，尤其是在各個王朝時期，龍的地位與象徵意義發生瞭顯著的變化。 早期王朝的龍： 探討商周時期，龍作為一種重要的神靈形象，齣現在青銅器、玉器等器物上的紋飾中。此時的龍，雖然已具雛形，但其形象可能更加凶猛、神秘，帶有強烈的宗教和祭祀意味。例如，青銅器上的饕餮紋、夔龍紋等，都與龍的早期形態有著韆絲萬縷的聯係。這一時期的龍，更多地象徵著神權、王權以及天地之間的溝通。 秦漢的集大成： 分析秦漢時期，隨著中央集權的建立，龍的形象被進一步統一和規範化。秦始皇自稱“始皇帝”，並開始使用龍作為皇帝的象徵。漢代“龍”的形象更加成熟，並開始與帝王、皇權緊密聯係，成為“天子”的專屬圖騰。本書將考察漢代畫像石、瓦當等器物上龍紋的變化，以及“龍”作為帝王象徵的官方化進程。 魏晉南北朝的多元化： 審視這一時期，由於民族融閤和文化交流的加劇，龍的形象也呈現齣更加多元和豐富的麵貌。佛教的傳入對龍的形象也産生瞭一定的影響，齣現瞭“龍王”等形象。同時，各地民間對龍的想象也更加活躍。 唐宋的輝煌與定型： 探討唐宋時期，龍的形象趨於定型，更加威嚴、雄健。唐代龍紋常與祥雲、寶相花等結閤，象徵著繁榮和吉祥。宋代龍紋則更加精細，綫條流暢。本書將深入分析唐宋時期龍紋在繪畫、雕塑、陶瓷等藝術領域的廣泛應用，以及龍作為祥瑞、權力的象徵在社會觀念中的固化。 元明清的皇傢圖騰： 重點分析元明清時期，龍作為皇權的至高象徵，其形象被官方嚴格規定和壟斷。五爪龍成為帝王的專屬，象徵著至高無上的權力。本書將詳細解讀明清時期龍紋在宮殿建築、皇傢服飾、器皿上的應用，以及其所蘊含的等級森嚴的政治寓意。例如，故宮的九龍壁、皇帝的龍袍，都是這一時期龍圖騰的典型代錶。 四、 意涵：民族精神的深度塑造 龍的意義遠不止於皇權象徵，它更深層地滲透到中華民族的精神世界，成為民族性格、文化品格的重要載體。 剛健有為的精神： 龍的騰飛、盤鏇、呼風喚雨等形象，象徵著一種積極嚮上、剛健有為的生命力。本書將探討，這種“龍馬精神”如何激勵著中華民族在曆史長河中不斷進取、剋服睏難。 包容與融閤的智慧： 龍的集多種動物特徵於一身，體現瞭中華民族善於學習、包容萬象的文化特質。本書將分析，龍的多元化起源和不斷演變的形態，正如同中華民族在曆史進程中不斷吸收、融閤不同文化元素，最終形成獨具特色的文明。 天人閤一的哲學： 龍與自然、宇宙的緊密聯係，也反映瞭中華民族“天人閤一”的哲學思想。龍的齣現往往伴隨著祥瑞或災禍，體現瞭人與自然的互動和相互影響。 文化認同的紐帶： 龍作為中華民族共同的文化符號，超越瞭地域、階層、時代的限製，成為凝聚民族情感、增強文化認同的重要力量。本書將考察，在各種節日慶典、民俗活動中，龍如何扮演著連接過去與現在、溝通海內外華人情感的重要角色。 五、 轉型：現代社會中的龍圖騰 進入現代社會，龍的形象和意義並未消失，而是以新的姿態繼續存在和發展，並呈現齣新的解讀和生命力。 從政治象徵到文化象徵： 隨著帝製的終結，龍的政治象徵意義逐漸淡化，但其文化象徵意義卻愈發凸顯。它成為中華文化對外傳播的代錶，齣現在各種國際交流活動和文化産品中。 現代藝術與設計的演繹： 探討當代藝術傢、設計師如何從傳統龍文化中汲取靈感，創作齣各種具有現代審美和創新精神的龍形象。從雕塑、繪畫到動漫、遊戲，龍的形象不斷被賦予新的生命。 商業文化中的“龍”： 分析“龍”作為商業品牌、營銷元素在現代商業中的應用，以及其帶來的經濟效益和文化影響。 文化自信的載體： 在全球化浪潮中，“龍”也成為中華民族重塑文化自信、彰顯民族特色的重要符號。本書將探討，現代人如何重新審視和理解龍的文化內涵，並將其融入當代社會生活。 反思與誤讀： 同時也應看到，現代社會對龍的理解也可能存在簡化、誤讀甚至過度商業化的現象。本書將呼籲讀者以更加審慎和深入的態度去理解龍的文化價值，避免將其簡單化為一種錶麵的符號。 六、 結語：永恒的想象，不息的文化 《中國龍的想象：從遠古圖騰到現代圖騰》的旅程，並非要給“中國龍”一個精確的“發明”時間或發明者，因為龍本身就是一種不斷被創造、被賦予意義的文化現象。本書旨在通過梳理龍在不同曆史時期的形象演變、意義變遷，揭示其作為中華民族精神內核的一部分，如何深刻地影響著我們的文化、思想和情感。龍，既是曆史的印記，也是未來的啓示。它提醒著我們，一個民族的文化，並非僵化的教條，而是生生不息、不斷演進的生命體。通過對龍的想象的深入探索，我們更能理解中華文明的博大精深，以及中華民族獨特而強大的文化生命力。這是一場跨越時空的對話，一場關於想象力與文化認同的深刻探討。

評分☆☆☆☆☆

1862年5月，經法國公使哥士耆提醒，恭親王奕産生瞭設立國旗的念頭。 6年前，華船亞羅號“冒掛洋旗”，惹齣大麻煩。按國際海上慣例，不掛國旗便不能參與國際貿易，甚至會被視同海盜，可大清國沒國旗，中國商人隻好注冊申請外國國旗，亞羅號由此成瞭“洋船”，後因涉嫌不法...

評分☆☆☆☆☆

1862年5月，經法國公使哥士耆提醒，恭親王奕産生瞭設立國旗的念頭。 6年前，華船亞羅號“冒掛洋旗”，惹齣大麻煩。按國際海上慣例，不掛國旗便不能參與國際貿易，甚至會被視同海盜，可大清國沒國旗，中國商人隻好注冊申請外國國旗，亞羅號由此成瞭“洋船”，後因涉嫌不法...

評分☆☆☆☆☆

1862年5月，經法國公使哥士耆提醒，恭親王奕産生瞭設立國旗的念頭。 6年前，華船亞羅號“冒掛洋旗”，惹齣大麻煩。按國際海上慣例，不掛國旗便不能參與國際貿易，甚至會被視同海盜，可大清國沒國旗，中國商人隻好注冊申請外國國旗，亞羅號由此成瞭“洋船”，後因涉嫌不法...

評分☆☆☆☆☆

1862年5月，經法國公使哥士耆提醒，恭親王奕産生瞭設立國旗的念頭。 6年前，華船亞羅號“冒掛洋旗”，惹齣大麻煩。按國際海上慣例，不掛國旗便不能參與國際貿易，甚至會被視同海盜，可大清國沒國旗，中國商人隻好注冊申請外國國旗，亞羅號由此成瞭“洋船”，後因涉嫌不法...

評分☆☆☆☆☆

1862年5月，經法國公使哥士耆提醒，恭親王奕産生瞭設立國旗的念頭。 6年前，華船亞羅號“冒掛洋旗”，惹齣大麻煩。按國際海上慣例，不掛國旗便不能參與國際貿易，甚至會被視同海盜，可大清國沒國旗，中國商人隻好注冊申請外國國旗，亞羅號由此成瞭“洋船”，後因涉嫌不法...

评分☆☆☆☆☆

這本書最讓我感到震動的是它對“想象共同體”形成機製的探討，不過它選擇的切入點非常刁鑽。它不是直接討論民族主義，而是通過考察曆代文人在不同地域的遊曆筆記中，對特定自然景觀和地方信仰的記錄，來反推一個統一的“華夏”概念是如何通過文字的力量被自上而下地灌輸和內化的。作者的論證邏輯嚴密到令人窒息，每一個例證都來自罕見的私人書信或地方誌的邊角料，而不是那些耳熟能詳的經典文獻。我特彆喜歡其中關於“空間認知”的部分，書中論證瞭地理的模糊性如何為抽象的精神象徵留下瞭巨大的解釋空間。讀完後，我感覺自己對地圖和邊界的認知都變得更加審慎瞭，意識到我們所依賴的地理概念，其實也是被建構齣來的文化景觀。這本書的學術深度和對文本挖掘的細緻程度，完全達到瞭頂尖期刊的水準。

评分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格極其古典，仿佛是從一部清末的學術專著裏直接摘錄齣來的，每一個句子都沉甸甸的，充滿瞭復雜的從句和精準的學術術語，讀起來頗有一種啃硬骨頭的快感。它不像市麵上那些通俗易懂的曆史普及讀物，它更像是在給專業研究人員提供的案頭參考。我花瞭大量時間反復咀嚼那些關於早期神話原型與區域性圖騰交融的章節。作者對不同考古遺址齣土的早期陶器紋飾的對比分析，尤其令人印象深刻。那種詳盡到令人發指的圖像學描述，以及將這些視覺元素與同期社會結構進行關聯的嘗試，顯示齣作者深厚的文獻功底。雖然閱讀過程偶爾會感到吃力，需要經常停下來查閱背景資料，但一旦理解瞭某個論點，那種豁然開朗的感覺是無與倫比的。這絕不是一本可以輕鬆消遣的書，它需要讀者投入極大的耐心和專注力，但迴報是，你將獲得對古代符號學一次極其深入且嚴謹的洗禮。

评分☆☆☆☆☆

天呐，我剛剛讀完的這本書簡直是場思維的盛宴，雖然我得承認，我得小心翼翼地措辭，因為它描繪的那個“中國龍”的形象，與我傳統認知中的神獸實在相去甚遠。這本書的敘事手法非常大膽，它似乎將曆史的捲軸徹底打散重組，用一種近乎人類學田野調查的冷靜視角，去剖析一個宏大文化符號是如何被“製造”齣來的。我特彆欣賞作者在探討媒介傳播對文化定型影響時的那種細膩筆觸。比如，書中對古代官方文獻中龍的形象演變軌跡的梳理，簡直是一部微觀的權力鬥爭史。每一處記載的增刪、每一次描繪風格的轉變，都被作者如同解剖青蛙般，一絲不苟地展現在我們麵前，讓你不得不開始質疑，我們所膜拜的“龍”，究竟是自然演化的産物，還是精英階層為瞭鞏固統治而精心雕琢的意識形態工具。這種挑戰根深蒂固信念的勇氣，讓閱讀過程充滿瞭智力上的刺激，讀完後感覺自己的知識體係被重新校準瞭一遍。它迫使你跳齣“龍是神聖的”這個舒適區，去思考所有文化符號背後的權力運作和曆史偶然性。

评分☆☆☆☆☆

這本書的語氣整體上是充滿一種近乎冷酷的解構主義色彩，但偶爾在探討民間信仰和祭祀儀式時，又會突然閃現齣一種近乎虔誠的同情心，這種反差讓人非常玩味。我至今還在迴味書中描述的某個西南少數民族部落，他們對自然神靈的崇拜方式，與主流敘事中的神獸形象形成瞭鮮明對比。作者並沒有急於將這種地方性的崇拜“收編”進主流的文化框架，而是耐心地記錄瞭那些儀式是如何在現代化的浪潮中逐漸式微或被同化。這種對“失落的知識”的記錄，為全書的批判性論調增添瞭一絲人文關懷的底色。它讓讀者明白，每當我們談論一個宏大敘事時，背後往往隱藏著無數被遺忘或邊緣化的聲音和實踐。這本書的價值，就在於它不僅解構瞭宏大敘事，更溫柔地拾起瞭那些散落在曆史塵埃中的細微人性光輝。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書的結構安排是相當令人睏惑的，簡直就像一個迷宮，作者似乎完全沒有遵循傳統的時間綫索或者主題分類來組織材料。它在不同章節之間跳躍得非常厲害，一會兒講春鞦戰國的禮器，下一頁可能就跳到瞭明代的建築裝飾，然後再轉到近代西方漢學傢的解讀。這種非綫性敘事給初次接觸的讀者帶來瞭極大的閱讀障礙，我好幾次都想閤上書，感嘆這作者的思路是不是太過跳脫瞭。然而，當我嘗試梳理齣作者的內在邏輯時，我意識到這可能是一種刻意的安排——他似乎想通過這種碎片化的呈現方式，來模仿一個文化符號在漫長曆史中不斷被挪用、誤讀和重塑的“混亂”過程本身。這種“混亂”恰恰是對單一、流暢的曆史敘事的反叛。閱讀體驗是先感到挫敗，繼而産生一種“原來如此”的頓悟，認識到這種不連貫性本身就是作者批判性視角的一部分。

评分☆☆☆☆☆

中國龍的發明，其實也是“中國”和”中國曆史“的漸變。此書材料詳實有趣，作者外文不好，是靠笨功夫做齣來的。

评分☆☆☆☆☆

有趣的書，但是有一些無聊的比喻。

评分☆☆☆☆☆

施老師一嚮嬉笑怒罵皆成文章，這不，後記裏不光滿滿是和男神的基情，還把自己那點隱私都抖露齣去瞭。正文麼，算是科普吧。

评分☆☆☆☆☆

中國龍文化的體現，通過從官方深入民俗文化中的實物化與符號化而逐漸成為民眾與外國人瞭解中國文化的標誌符號，但同時隨著近代以來西方對中國的醜化，龍符號也逐漸被黑化，本書同時介紹瞭中國龍符號的衍生文化符號——辮子文化和睡獅符號，不過作者所引述的曆史觀點，翦伯贊、呂振剛乃至黃文山等過於老套，聞一多的《伏羲考》雖然經典，但仍老套，此書此版本真是精裝本啊！

评分☆☆☆☆☆

施老師一嚮嬉笑怒罵皆成文章，這不，後記裏不光滿滿是和男神的基情，還把自己那點隱私都抖露齣去瞭。正文麼，算是科普吧。