具体描述
本书收录了杨绛先生的论文七篇：《菲尔丁关于小说的理论》《论萨克雷<名利场>》《艺术与克服困难》《李渔论戏剧结构》《事实-故事-真实》《旧书新解》《有什么好》，另有两篇译者前言《<吉尔·布拉斯>译者前言》或序言《<小癞子>译本序》，还有一篇《堂吉诃德与<堂吉诃德>》比较全面地呈现了杨绛先生对她翻译的这部名著的理解，后来该文在一头一尾为别增加了对作者塞万提斯和翻译版本情况的简要介绍之后，作为《堂吉诃德》中译本的“译者序”刊行。
作者简介
杨绛（1911－），原名杨季康，著名作家、翻译家和学者，江苏无锡人。毕业于东吴大学，清华大学研究生院肄业。1935年与钱锺书结婚后共赴英国，法国留学。1938年秋回国曾任上海震旦女子文理学院、清华大学外语系教授。1954年后任中国社会科学院外国文学研究所研究员。主要作品有剧本《称心如意》《弄假成真》，长篇小说《洗澡》。散文及随笔集《干校六记》《将饮茶》《杂忆与杂写》《我们仨》、《走在人生边上——自问自答》等译作《堂吉诃德》《吉尔布拉斯》《小癞子》《斐多》等。
目录信息
一 菲尔丁关于小说的理论
二 论萨克雷《名利场》
三 艺术与克服困难——读《红楼梦》偶记
四 李渔论戏剧结构
五 事实一故事一真实
六 旧书新解——读《薛蕾丝蒂娜》
七 有什么好?——读奥斯丁的《傲慢与偏见》
八 《吉尔·布拉斯》译者前言
九 《小癞子》译本序
十 堂吉诃德与《堂吉诃德》
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我不得不提一下作者对“时间”这一概念的独特处理方式。在这本书里，时间似乎失去了它原有的线性约束，它被拉伸、压缩、甚至倒置，过去、现在、未来的界限变得模糊不清，如同多层曝光的照片叠加在一起。作者运用大量的内心独白和闪回，将人物的记忆像潮水一样打上岸边，有时一个物件的触感，就能瞬间将人物的意识拉回到几十年前的某个关键时刻。这种时间观的模糊化处理，赋予了整个故事一种梦境般的超现实质感，让读者难以分辨什么是真实发生的，什么是潜意识的投射。这种对时间认知的挑战，让整个阅读过程充满了哲学思辨的意味，它迫使我们去思考记忆的可靠性，以及“当下”这个瞬间的虚妄本质，读完之后，我需要花很长时间来“校准”自己对现实时间的感知。
评分这本书的语言风格简直是教科书级别的精妙，它没有那种故作高深的晦涩，也没有流于表面的浅白，而是巧妙地游走在两者之间，构建了一个既熟悉又疏离的叙事空间。作者对动词和形容词的运用达到了出神入化的地步，常常一个不经意的修饰，就能在脑海中构建出极其立体和鲜活的画面感，比如描述“光影交错”时，那种细微的光束如何在尘埃中舞蹈的细节，让我仿佛能闻到空气中干燥的气息。更令人称奇的是，作者在对话处理上展现了极高的技巧，人物的言语简短有力，却蕴含着巨大的信息量和潜台词，每一次唇枪舌战都像是高手过招，充满了张力，你得全神贯注才能捕捉到那层冰山之下的暗流涌动。这种写作手法要求读者必须保持高度的专注力，但一旦你跟上了作者的节奏，那种被智力挑战并最终破解谜团的快感，是其他平庸读物无法给予的。
评分故事的结构安排实在太考验读者的心性了，它不是那种线性推进的叙事，更像是一个由无数碎片拼凑而成的马赛克，每一段落、每一个场景都像是一个单独的镜头，乍看之下毫无关联，甚至有些跳跃得让人抓不住头绪。起初阅读时，我甚至有些焦躁，感觉自己像是在一个巨大的迷宫中打转，线索散落在四面八方，每一次以为找到主线，很快又被抛入另一个无关紧要的支节中。然而，正是这种碎片化的叙事，逼迫着我们的大脑不断地进行联想和重构，去寻找隐藏在时间和空间之下的内在逻辑。等到我读到三分之二，忽然间，那些零散的“Aha!”时刻开始相互串联，原本模糊的图案猛然清晰，形成了一个宏大而令人震撼的全景图。这种先抑后扬、层层剥茧的结构设计，极大地增强了故事的后劲和回味无穷的价值。
评分这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，那种低饱和度的暗色调搭配上烫金的标题，散发出一种低调而神秘的气息，初拿到手里就能感受到制作者的用心。内页的纸张选用了略带粗糙感的米白色，触感温润，阅读时眼睛非常舒服，长时间沉浸其中也不会感到疲劳。我尤其欣赏作者在排版上的匠心，章节之间的留白处理得恰到好处，既保证了文本的呼吸感，又不会让人觉得过于松散。每一章的开篇都配有一幅非常精致的手绘插图，虽然图案本身晦涩难懂，但那种水墨晕染出的朦胧感，恰到好处地烘托出一种未知的氛围，让人迫不及待想知道文字里究竟隐藏了什么玄机。从这本书的外在来看，它不仅仅是一本书，更像是一件精心制作的艺术品，摆在书架上本身就是一种格调，光是摩挲着书脊的纹理，就能感受到一股沉静的力量，这无疑为接下来的阅读体验奠定了高雅而深邃的基调。
评分这本书最令人称道的地方，在于它对“空白”和“沉默”的运用达到了大师级的境界。在如此密集和复杂的叙事中，作者却深谙留白的艺术，很多时候，重要的情节和人物动机，并不是通过直接的描述来呈现的，而是通过刻意的省略和停顿来暗示。你会发现，在一些关键的转折点，文本会突然收紧，留下一大段让人喘不过气的空白，读者必须自己填补进去那些被压抑的情绪、未说出口的真相，以及那些惊心动魄的动作。这种“留白”不是偷懒，而是一种极度自信的表达方式，它尊重读者的智商，邀请我们成为故事的共同创作者，而不是被动接受者。这种沉默的力量是巨大的，它让那些被刻意省略的部分，比任何华丽的辞藻都要来得震撼人心，读完后，我脑海中回荡的，反而是那些“没有写出来”的部分。
评分文论写得真好，既有散文的亲切，又有理论的严整，还没有议论的严肃。
评分每一篇都可以当论文发表。
评分读书是跟作者聊天，可以随时打断随时返回去重读，非常自由的一件事
评分这种小说怎样写法呢？菲尔丁把一切规律纳入一条总规律：严格摹仿自然。合自然就是合理，也就是合乎亚里士多德和贺拉斯的规则。贺拉斯主张取法古希腊的经典作家，以为荷马是最好的模范；同时，他又劝诗人把人生作为范本，按照着临摹。 菲尔丁认为描写人物应该严格摹仿自然，不夸张，不美化。他不写完美的人物，人情中见不到的东西他都不写。他明知某人行为古怪，但读者只要查看大自然里存在的原本，就知真有其人。菲尔丁认为小说家既不是叙述实事，就需把故事讲得贴合人生真相，仿佛实事一般。选取题材时，需遵守两条规律：一，不写不可能的事；二，不写不合情理的事。 小说家该写真事；只要真有其事，就该据实写，绝不会不合情理。假如小说家自己明知是假，不论怎么证实，写出来只是传奇罢了。
评分杨先生的几篇读书心得 挺有洞见的 看得到功力
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 onlinetoolsland.com All Rights Reserved. 本本书屋 版权所有