具体描述
《礼拜二午睡时刻》
温暖讲述普通人在逆境中的爱与尊严
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★ 不容错过的马尔克斯经典短篇小说集，略萨、余华、三毛力荐
★ 《礼拜二午睡时刻》入选中国人教版高中语文教材
★ 《格兰德大妈的葬礼》收入美国大学文学课本
★ 除了生活没有别的目标，输了，也输得愉快，别有风格。
★ 这些故事与冷酷的官方无关，关于普通人面对逆境时的作为。
★ 《礼拜二午睡时刻》中那个没有姓名的母亲成了一位永恒的母亲。
★ 诞生了“格兰德大妈”——拉丁美洲文学作品最成功的典型形象之一。
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《礼拜二午睡时刻》是马尔克斯第三部正式出版的作品。共收录8篇经典短篇小说，包括《礼拜二午睡时刻》《平常的一天》《咱们镇上没有小偷》《巴尔塔萨午后奇遇》《蒙铁尔的寡妇》《周六后的一天》《纸做的玫瑰花》和《格兰德大妈的葬礼》。
这些故事将读者带入普通人的私人生活，用特写的镜头、温暖的色调讲述他们在绝境中如何生活，如何尽自己一切力量在逆境中活出勇气、活得体面、保有尊严且心怀敬意。
在《礼拜二午睡时刻》前7篇故事当中，马尔克斯的写作手法十分简练、十分明晰、十分客观。故事虽然平凡简单，但情感深沉、笑中有泪。人物原型和故事主题等大都和马尔克斯的生命有着某种重要的联系。
《礼拜二午睡时刻》中的母亲形象来自马尔克斯童年时代记忆中的一个印象；在根据《咱们镇上没有小偷》改编的同名电影中，马尔克斯积极参与剪辑，更亲自在影片中扮演电影院售票员；《周六后的一天》则展现了一系列马尔克斯最喜欢的主题，以瘟疫和人类的孤独为开端……
不同于前7篇，在《格兰德大妈的葬礼》中，马尔克斯以夸张的笔法和磅礴的叙述，讲述了马孔多独裁者“格兰德大妈”宏大奢华的葬礼，在神话传说方面拓宽了《枯枝败叶》中马孔多的前景，预示了《百年孤独》的诞生。
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★ 《礼拜二午睡时刻》所展示的是作家克制的才华，这是一个在任何时代都有可能出现的故事，马尔克斯的叙述简洁而不动声色，他只写下了母亲面对一切的镇静，镇静的后面却隐藏着无比的悲痛和宽广的爱。
——余华
★ 我从来没有受过这样深的感动，《礼拜二午睡时刻》这本书里面说的东西是很平凡的生活故事，可是又那么深刻。马尔克斯有着悲天悯人的胸怀，写的是全人类的情感。
——三毛
作者简介
加西亚•马尔克斯
Gabriel García Márquez
1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。童年与外祖父母一起生活。1936年随父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大国立大学。1948年因内战辍学，进入报界。五十年代开始出版文学作品。1962年出版《礼拜二午睡时刻》。1967年《百年孤独》问世。1982年获诺贝尔文学奖。2014年4月17日于墨西哥病逝。
目录信息
读后感
马尔克斯在《番石榴飘香》里称《礼拜二午睡时刻》是自己最好的短篇小说，也许是因为这个原因，中文译本才把原名为《格兰德大妈的葬礼》的短篇小说集，更名为《礼拜二午睡时刻》。 《礼拜二午睡时刻》是小说集中的第一篇（不知道中文版除了改小说集名，还有没有调整过篇目顺序...
评分从我的青年时期开始，加西亚-马尔克斯就是我心中的一座智慧源泉。一切都源于那天下午我读到的那个开头：“多年之后，面对枪决行刑队，奥雷良诺•布恩迪亚上校将会想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。” 虽然循环往复的人名和错综交缠的人物关系绕得我头晕，但在我...
评分早先因为只知道老马的几本长篇，故一直以为他可能不是写短篇的料。从《凶杀案》开始发现，他写短篇的能力也是了得。 书很快就读完，只一个下午的三分之一。 因为《苦妓回忆录》同时在手，这些故事和《苦妓》的落寞形成了鲜明的对比。 写下这些故事的时候，马尔克斯还不是名满...
评分马尔克斯在《番石榴飘香》里称《礼拜二午睡时刻》是自己最好的短篇小说，也许是因为这个原因，中文译本才把原名为《格兰德大妈的葬礼》的短篇小说集，更名为《礼拜二午睡时刻》。 《礼拜二午睡时刻》是小说集中的第一篇（不知道中文版除了改小说集名，还有没有调整过篇目顺序...
评分在《礼拜二午睡时刻》中，加西亚·马尔克斯第一次将读者带入了普通人的私生活，并让客观的现实与想象的现实之间发展出前所未有的联系。 ——巴尔加斯·略萨 （以后看马尔克斯的书最好还是按照他的写作顺序来，这样才会对里面经...
用户评价
我必须承认，这本书的叙事节奏是极度反常规的。它不是那种会紧紧抓住你的衣领，拽着你向前冲的叙事，更像是午后慵懒的猫，它走到哪里，光线就停在哪里。很多章节的过渡，与其说是情节的衔接，不如说是心境的自然漂移。有时候，作者会用大段大段的内心独白来描摹一种特定的情绪状态，那种感觉就像是你在清晨雾气还未散尽时，站在空旷的站台上，等待一班不知何时会来的车。文字的密度时松时紧，时而像涓涓细流，温柔地抚过每一个细节，时而又像骤然紧绷的弦，在不经意间抛出一个尖锐的问题，让你不得不猛地从自己的思绪中抽离出来，直面作者抛出的那个关于“存在感”的命题。我发现自己经常需要停下来，合上书本，仰头望向天花板，让刚才读到的那句话在脑海里回荡几遍，才敢继续往下翻。这本书不适合在通勤的喧嚣中阅读，它需要一种近乎朝圣般的专注和耐心，仿佛你正在阅读的是一本被时间浸泡过的古老手稿，每一个字都需要被郑重对待，才能解读出它背后那层薄薄的、关于“遗忘与记忆”的微妙哲学。
评分这本书的语言魅力在于它的“反华丽”。它没有使用任何炫技的辞藻，结构也极其朴素，仿佛是作者在深夜的厨房里，用最普通的白瓷杯泡了一杯浓茶后，信手写下的几页日记。然而，正是这种极简主义的美学，反而赋予了文字一种强大的穿透力。很多句子读起来平平无奇，但当你将它们组合起来时，会发现它们共同构建了一个无比真实且坚固的心理场景。它成功地捕捉到了一种现代人特有的“迟钝感”——那种身体在场，但精神却在远方飘荡的微妙状态。作者似乎在用文字绘制一张极其精准的心理地图，标记出了所有容易迷失的方向。我尤其欣赏他对“过渡状态”的描绘，比如从极度疲惫到即将入眠的那个模糊地带，或者从一个梦境切换到另一个梦境的瞬间。这些都是我们日常生活中最容易被忽略的“缝隙”，但作者却将其视为最重要的叙事元素。读完之后，我感觉自己好像进行了一次深度的精神排毒，那些积压在心头的无名烦躁感，被这些平静的文字彻底疏导了。
评分说实话，初读时我有些抵触这种过于内敛和碎片化的叙事风格。它拒绝提供一个清晰的“什么”或“为什么”，而是更专注于“如何”感受当下。这让我感觉像是在解一个没有标准答案的谜题，每一次阅读都像是在搭建一座尚未稳固的沙雕。作者似乎很享受这种游离于明确主题之外的状态，他更热衷于探索意识边缘那些模糊不清的灰色地带。书中的人物，如果可以称之为人物的话，与其说是角色，不如说是某种情绪的载体，他们的行动逻辑往往遵循的是梦境的规则而非现实的逻辑。这非常考验读者的接受度——你必须愿意放下对情节驱动的依赖，转而接受一种纯粹的、氛围式的引导。我个人认为，这本书的价值并不在于它告诉了你什么故事，而在于它在你的精神世界里打开了一个什么样的“空间”。这个空间是私密的、只属于你个人的，它可能会勾起你那些被深埋的、关于“失重感”的记忆，以及对某段时光的无端怀念。它更像一面镜子，反射出的影像也许并非作者的，而是你自己从未正视过的部分自我。
评分这本书最让我感到震撼的，是它对“沉默”的运用达到了炉火纯青的境界。它不是那种充满了空白页或者省略号的文字游戏，而是通过对环境声音的极度放大和对内心声音的极度压制，成功地构建了一种几乎可以听见“背景噪音”的阅读体验。例如，描述一次短暂的停电，作者没有去渲染恐惧或混乱，而是聚焦于当所有电子设备都停止工作后，房间里残存的、被放大后的家具的“呼吸声”，以及自己心脏有力的搏动。这种对“非语言信息”的捕捉能力，显示了作者深厚的观察功力。我能感受到那种由内而外散发出的宁静，不是那种被强加的、虚假的平静，而是在无数次内耗和自我审视之后，终于达成的某种和解状态。它迫使我跳出自己日常思维的惯性轨道，去注意那些通常被我们的大脑自动过滤掉的频率。读完之后，我发现自己对周围事物的敏感度提高了不少，连走路时的脚步声似乎都变得更加清晰可闻。
评分这本书，坦白说，初读时我有些迷茫。封面设计带着一种莫名的疏离感，像是老式胶片机定格的一帧画面，色彩沉郁却又透着一丝不易察觉的暖意。我以为它会是一部探讨时间流逝的哲学著作，或者至少是某种结构复杂的意识流小说。然而，当我真正沉浸进去后，才发现这趟旅程远比预期的更为私人化，也更具侵入性。作者似乎将自己最柔软、最不设防的瞬间毫无保留地剥开，摆在了我们面前。它不是在讲述一个宏大的故事，而更像是在记录一系列微小的、几乎要被日常琐碎消磨殆尽的“在场证明”。那些关于光线如何穿过窗帘缝隙、空气中漂浮的尘埃颗粒，以及偶尔从楼下传来的模糊的叫卖声的描绘，细腻得让人几乎能感受到纸张上墨水的温度。这种过度写实的笔触，初看是种负担，仿佛你正在偷窥别人的梦境，但坚持读下去，你会发现，在这些近乎琐碎的细节里，隐藏着某种对“暂停”的强烈渴望。它没有激烈的冲突，没有跌宕起伏的阴谋，有的只是在某个特定时刻，灵魂选择暂时卸下所有防备的那种近乎脆弱的坦诚。这让我开始反思，我们日常生活中那些被迅速跳过的“间隙”，是否才是真正定义我们存在的基石。
评分#休憩296th，我特别抗拒去描述读完一本书的感觉，因为总会词不达意总会失真，甚至有时候在试图描述的行为发生时感觉自己就丧失掉了，这种情形在短篇小说中尤甚。在这本书里我读到了没人写信上校最后一句是如何诞生的。我觉得马尔克斯的短篇功力超越雷蒙德卡佛，可以与博尔赫斯相提并论，但是我真的不想描述我的感受，也不想去解释为什么，好难啊，好美啊
评分其实没有百年孤独的光环，这样的作品被翻译到国内后丧失的语境和时代感，哪里还能有多少剩货
评分2015年第41本：马尔克斯在《番石榴飘香》中说《百年孤独》的魔幻现实主义，是要“为童年时代的全部体验寻找一个完美的文学归宿”。他用拉丁美洲异乎寻常的现实，构筑的是生活在其中的人们虽匪夷所思却再真实不过的生活，就像这其中的八个短篇，各自独立又彼此勾连，映射着荒诞的现实的幽光，并终将形成《百年孤独》、《枯枝败叶》等长篇繁复而迷离的织锦。
评分【门多萨】对你来说，具备什么条件才能动手写一本书？ 【马尔克斯】一个目睹的形象。我认为，别的作家有了一个想法，一种观念，就能写出一本书来。我总是先得有一个形象。《礼拜二午睡时刻》我认为是我最好的短篇小说，它是我在一个荒凉的镇子上看到一个身穿丧服、手打黑伞的女人领着一个也穿着丧服的小姑娘在火辣辣的骄阳下奔走之后写成的。《枯枝败叶》是一个老头儿带着孙子去参加葬礼。《没有人给他写信的上校》的成书原因是基于一个人在巴兰基利亚闹市码头等候渡船的形象。那人沉默不语，心急如焚。几年之后，我在巴黎等一封来信，也许是一张汇票，也是那么焦急不安，跟我记忆中的那个人一模一样。
评分很好读，上帝视角的「平凡残酷」，行文异常冷静克制，让人控制不住过度解读根本停不下来。8个故事各自独立却又处处留痕，傲娇的指向《百年孤独》和《枯枝败叶》。大爱《纸做的玫瑰》。#话说马尔克斯什么星座##双鱼or处女
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