具体描述
《礼拜二午睡时刻》
温暖讲述普通人在逆境中的爱与尊严
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★ 不容错过的马尔克斯经典短篇小说集，略萨、余华、三毛力荐
★ 《礼拜二午睡时刻》入选中国人教版高中语文教材
★ 《格兰德大妈的葬礼》收入美国大学文学课本
★ 除了生活没有别的目标，输了，也输得愉快，别有风格。
★ 这些故事与冷酷的官方无关，关于普通人面对逆境时的作为。
★ 《礼拜二午睡时刻》中那个没有姓名的母亲成了一位永恒的母亲。
★ 诞生了“格兰德大妈”——拉丁美洲文学作品最成功的典型形象之一。
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《礼拜二午睡时刻》是马尔克斯第三部正式出版的作品。共收录8篇经典短篇小说，包括《礼拜二午睡时刻》《平常的一天》《咱们镇上没有小偷》《巴尔塔萨午后奇遇》《蒙铁尔的寡妇》《周六后的一天》《纸做的玫瑰花》和《格兰德大妈的葬礼》。
这些故事将读者带入普通人的私人生活，用特写的镜头、温暖的色调讲述他们在绝境中如何生活，如何尽自己一切力量在逆境中活出勇气、活得体面、保有尊严且心怀敬意。
在《礼拜二午睡时刻》前7篇故事当中，马尔克斯的写作手法十分简练、十分明晰、十分客观。故事虽然平凡简单，但情感深沉、笑中有泪。人物原型和故事主题等大都和马尔克斯的生命有着某种重要的联系。
《礼拜二午睡时刻》中的母亲形象来自马尔克斯童年时代记忆中的一个印象；在根据《咱们镇上没有小偷》改编的同名电影中，马尔克斯积极参与剪辑，更亲自在影片中扮演电影院售票员；《周六后的一天》则展现了一系列马尔克斯最喜欢的主题，以瘟疫和人类的孤独为开端……
不同于前7篇，在《格兰德大妈的葬礼》中，马尔克斯以夸张的笔法和磅礴的叙述，讲述了马孔多独裁者“格兰德大妈”宏大奢华的葬礼，在神话传说方面拓宽了《枯枝败叶》中马孔多的前景，预示了《百年孤独》的诞生。
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★ 《礼拜二午睡时刻》所展示的是作家克制的才华，这是一个在任何时代都有可能出现的故事，马尔克斯的叙述简洁而不动声色，他只写下了母亲面对一切的镇静，镇静的后面却隐藏着无比的悲痛和宽广的爱。
——余华
★ 我从来没有受过这样深的感动，《礼拜二午睡时刻》这本书里面说的东西是很平凡的生活故事，可是又那么深刻。马尔克斯有着悲天悯人的胸怀，写的是全人类的情感。
——三毛
作者简介
加西亚•马尔克斯
Gabriel García Márquez
1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。童年与外祖父母一起生活。1936年随父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大国立大学。1948年因内战辍学，进入报界。五十年代开始出版文学作品。1962年出版《礼拜二午睡时刻》。1967年《百年孤独》问世。1982年获诺贝尔文学奖。2014年4月17日于墨西哥病逝。
目录信息
读后感
马尔克斯的短篇小说集。他笔下的故事似乎都发生在同一时间同一地点，而且很多像是《百年孤独》的花絮。它们相互勾连，仿佛一个长篇作品的不同章节，一起织成一张网，网的名字叫马孔多。 马孔多镇上的人们，平庸、市侩、俗不可耐，有的精明，有的愚蠢，但是都有着自己的尊严。...
评分马尔克斯的短篇小说集。他笔下的故事似乎都发生在同一时间同一地点，而且很多像是《百年孤独》的花絮。它们相互勾连，仿佛一个长篇作品的不同章节，一起织成一张网，网的名字叫马孔多。 马孔多镇上的人们，平庸、市侩、俗不可耐，有的精明，有的愚蠢，但是都有着自己的尊严。...
评分 评分马尔克斯的东西读多了，会掉进他用短篇、中篇、长篇编织的罗网里——最直接的证据是，不时就会遇到奥雷里亚诺.布恩迪亚上校。不是他本尊，而是以他指代、暗示、影射……某个人物、时间、事件、地点、关系等等。要想准确理解作者的意图，必须对上校的生平烂熟于心，但这基本是不...
评分用户评价
这本书最让我感到震撼的，是它对“沉默”的运用达到了炉火纯青的境界。它不是那种充满了空白页或者省略号的文字游戏，而是通过对环境声音的极度放大和对内心声音的极度压制，成功地构建了一种几乎可以听见“背景噪音”的阅读体验。例如，描述一次短暂的停电，作者没有去渲染恐惧或混乱，而是聚焦于当所有电子设备都停止工作后，房间里残存的、被放大后的家具的“呼吸声”，以及自己心脏有力的搏动。这种对“非语言信息”的捕捉能力，显示了作者深厚的观察功力。我能感受到那种由内而外散发出的宁静，不是那种被强加的、虚假的平静，而是在无数次内耗和自我审视之后，终于达成的某种和解状态。它迫使我跳出自己日常思维的惯性轨道，去注意那些通常被我们的大脑自动过滤掉的频率。读完之后，我发现自己对周围事物的敏感度提高了不少，连走路时的脚步声似乎都变得更加清晰可闻。
评分这本书的语言魅力在于它的“反华丽”。它没有使用任何炫技的辞藻，结构也极其朴素，仿佛是作者在深夜的厨房里，用最普通的白瓷杯泡了一杯浓茶后，信手写下的几页日记。然而，正是这种极简主义的美学，反而赋予了文字一种强大的穿透力。很多句子读起来平平无奇，但当你将它们组合起来时，会发现它们共同构建了一个无比真实且坚固的心理场景。它成功地捕捉到了一种现代人特有的“迟钝感”——那种身体在场，但精神却在远方飘荡的微妙状态。作者似乎在用文字绘制一张极其精准的心理地图，标记出了所有容易迷失的方向。我尤其欣赏他对“过渡状态”的描绘，比如从极度疲惫到即将入眠的那个模糊地带，或者从一个梦境切换到另一个梦境的瞬间。这些都是我们日常生活中最容易被忽略的“缝隙”，但作者却将其视为最重要的叙事元素。读完之后，我感觉自己好像进行了一次深度的精神排毒，那些积压在心头的无名烦躁感，被这些平静的文字彻底疏导了。
评分我必须承认，这本书的叙事节奏是极度反常规的。它不是那种会紧紧抓住你的衣领，拽着你向前冲的叙事，更像是午后慵懒的猫，它走到哪里，光线就停在哪里。很多章节的过渡，与其说是情节的衔接，不如说是心境的自然漂移。有时候，作者会用大段大段的内心独白来描摹一种特定的情绪状态，那种感觉就像是你在清晨雾气还未散尽时，站在空旷的站台上，等待一班不知何时会来的车。文字的密度时松时紧，时而像涓涓细流，温柔地抚过每一个细节，时而又像骤然紧绷的弦，在不经意间抛出一个尖锐的问题，让你不得不猛地从自己的思绪中抽离出来，直面作者抛出的那个关于“存在感”的命题。我发现自己经常需要停下来，合上书本，仰头望向天花板，让刚才读到的那句话在脑海里回荡几遍，才敢继续往下翻。这本书不适合在通勤的喧嚣中阅读，它需要一种近乎朝圣般的专注和耐心，仿佛你正在阅读的是一本被时间浸泡过的古老手稿，每一个字都需要被郑重对待，才能解读出它背后那层薄薄的、关于“遗忘与记忆”的微妙哲学。
评分这本书，坦白说，初读时我有些迷茫。封面设计带着一种莫名的疏离感，像是老式胶片机定格的一帧画面，色彩沉郁却又透着一丝不易察觉的暖意。我以为它会是一部探讨时间流逝的哲学著作，或者至少是某种结构复杂的意识流小说。然而，当我真正沉浸进去后，才发现这趟旅程远比预期的更为私人化，也更具侵入性。作者似乎将自己最柔软、最不设防的瞬间毫无保留地剥开，摆在了我们面前。它不是在讲述一个宏大的故事，而更像是在记录一系列微小的、几乎要被日常琐碎消磨殆尽的“在场证明”。那些关于光线如何穿过窗帘缝隙、空气中漂浮的尘埃颗粒，以及偶尔从楼下传来的模糊的叫卖声的描绘，细腻得让人几乎能感受到纸张上墨水的温度。这种过度写实的笔触，初看是种负担，仿佛你正在偷窥别人的梦境，但坚持读下去，你会发现，在这些近乎琐碎的细节里，隐藏着某种对“暂停”的强烈渴望。它没有激烈的冲突，没有跌宕起伏的阴谋，有的只是在某个特定时刻，灵魂选择暂时卸下所有防备的那种近乎脆弱的坦诚。这让我开始反思，我们日常生活中那些被迅速跳过的“间隙”，是否才是真正定义我们存在的基石。
评分说实话，初读时我有些抵触这种过于内敛和碎片化的叙事风格。它拒绝提供一个清晰的“什么”或“为什么”，而是更专注于“如何”感受当下。这让我感觉像是在解一个没有标准答案的谜题，每一次阅读都像是在搭建一座尚未稳固的沙雕。作者似乎很享受这种游离于明确主题之外的状态，他更热衷于探索意识边缘那些模糊不清的灰色地带。书中的人物，如果可以称之为人物的话，与其说是角色，不如说是某种情绪的载体，他们的行动逻辑往往遵循的是梦境的规则而非现实的逻辑。这非常考验读者的接受度——你必须愿意放下对情节驱动的依赖，转而接受一种纯粹的、氛围式的引导。我个人认为，这本书的价值并不在于它告诉了你什么故事，而在于它在你的精神世界里打开了一个什么样的“空间”。这个空间是私密的、只属于你个人的，它可能会勾起你那些被深埋的、关于“失重感”的记忆，以及对某段时光的无端怀念。它更像一面镜子，反射出的影像也许并非作者的，而是你自己从未正视过的部分自我。
评分勾起回忆了。十年前用A4纸打印出来读的。
评分被治丧母女干扰的午觉，理发师和独裁者，台球窃贼罪与罚，华丽大鸟笼与阶级斗争，土豪劣绅遗孀的日常，神父看到过三次魔鬼，瞎眼老太洞穿孙女心事，权力消亡历史翻页……可爱的马孔多短篇集，《百年孤独》的几个番外篇
评分近期看过最好的短篇，在我心里好过霍爱。穷人荒谬的“善”、隐忍的“不反抗”、还有普遍存在的、对他人的漠然，在看似有中心人物或目的性的群体活动中，所有人其实只关心自己、各有目的。“除非你是我，才可与我常在”，你永远不是我，那种隔绝、荒谬又无能为力在马尔克斯暗含冷笑的注视下，被小心放置在字里行间，读到了，笑过后，要绝望很久。
评分2015年第41本：马尔克斯在《番石榴飘香》中说《百年孤独》的魔幻现实主义，是要“为童年时代的全部体验寻找一个完美的文学归宿”。他用拉丁美洲异乎寻常的现实，构筑的是生活在其中的人们虽匪夷所思却再真实不过的生活，就像这其中的八个短篇，各自独立又彼此勾连，映射着荒诞的现实的幽光，并终将形成《百年孤独》、《枯枝败叶》等长篇繁复而迷离的织锦。
评分#休憩296th，我特别抗拒去描述读完一本书的感觉，因为总会词不达意总会失真，甚至有时候在试图描述的行为发生时感觉自己就丧失掉了，这种情形在短篇小说中尤甚。在这本书里我读到了没人写信上校最后一句是如何诞生的。我觉得马尔克斯的短篇功力超越雷蒙德卡佛，可以与博尔赫斯相提并论，但是我真的不想描述我的感受，也不想去解释为什么，好难啊，好美啊
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