Austerlitz

出版者:Modern Library

作者:Winfried Georg Sebald

页数:304

出版时间:2002-9-3

价格:USD 16.00

装帧:Paperback

isbn号码:9780375756566

具体描述

Austerlitz , the internationally acclaimed masterpiece by “one of the most gripping writers imaginable” ( The New York Review of Books ), is the story of a man’s search for the answer to his life’s central riddle. A small child when he comes to England on a Kindertransport in the summer of 1939, one Jacques Aus-terlitz is told nothing of his real family by the Welsh Methodist minister and his wife who raise him. When he is a much older man, fleeting memories return to him, and obeying an instinct he only dimly understands, he follows their trail back to the world he left behind a half century before. There, faced with the void at the heart of twentieth-century Europe, he struggles to rescue his heritage from oblivion.

作者简介

◉作者简介

温弗里德•塞巴尔德

1944年生于德国， 1970年起任教于英国东英吉利大学，2001年因车祸去世。大器晚成，但名声在死后直线上升，被认为是诺贝尔文学奖得主级别的作家。曾获德国柏林文学奖、不莱梅文学奖、海因里希•伯尔文学奖、海涅文学奖等，代表作有《移居者》《眩晕》《土星之环》《奥斯特利茨》等。《奥斯特利茨》是其最具野心的著作，在其中，他充分地直面时间的主题。

读后感

0 文学抒情与批判之间的紧张关系，在二十世纪的大屠杀之后显得尤为突出，在阿多诺那句被广泛引用的格言里，这种紧张有了一次引人深思的集中表达：“在奥斯维辛之后，写诗是野蛮的。”抒情的特质内含于诗歌之中，或者说没有哪一种文学形式可以只以反思与批评的面目出现。即使存...  

0 文学抒情与批判之间的紧张关系，在二十世纪的大屠杀之后显得尤为突出，在阿多诺那句被广泛引用的格言里，这种紧张有了一次引人深思的集中表达：“在奥斯维辛之后，写诗是野蛮的。”抒情的特质内含于诗歌之中，或者说没有哪一种文学形式可以只以反思与批评的面目出现。即使存...  

“奥斯维辛之后，写诗是野蛮的。”阿多诺之言与其说是对诗的宣判，莫不如说是对人祸的自惭形秽，一种幸存者或局外人面对死难时对生的惭愧，纵使他后来改口承认诗作为表达的合法性（如受刑者尖叫的合法性），但仍然是站在局外人的角度。而诗不仅仅是一种主观的表达，也需要是一...  

用户评价

这本书的叙事节奏把握得极为精妙，仿佛一位技艺高超的指挥家在操控着交响乐团的每一个声部。开篇的那种沉静、略带疏离感的笔触，就像是清晨薄雾中缓缓展开的画卷，你需要时间去适应那种光线和温度。它没有急于抛出戏剧性的冲突，而是将人物置于一个看似寻常却暗流涌动的环境中，通过对细节的捕捉——比如墙上挂钟走动的微小声响、窗外偶尔传来的模糊人声——来构建起一种无形的张力。这种张力不是那种能让你心跳加速的紧张，而是一种持续的、令人不安的“悬而未决”感。你会发现自己不由自主地开始注意那些环境描写，因为它们不仅仅是背景，更是主角内心世界的投射。作者似乎非常擅长使用“留白”的艺术，很多重要的情感转折和人物动机，都是在文字的空隙中被读者自己去体悟和填补的。这种阅读体验，更像是在参与一场智力上的探戈，你必须跟上作者的步调，才能真正领会到那份深藏在平静表象下的波涛汹涌。读完某一章节后，常常需要停下来，闭上眼睛，让那些细腻的场景和人物的眼神在脑海中重新播放一遍，才能真正消化掉那种层层叠叠的意味。

这种文字的质感，读起来有一种奇特的年代感，仿佛手里捧着的不是一本新书，而是从旧书店角落里淘出来的一本泛黄的、被无数人摩挲过的珍藏本。它在遣词造句上体现出一种近乎古典的考究，但又并非矫揉造作的复古，而是自然而然地融入了叙事结构之中，形成一种独特的“时间错位感”。我尤其欣赏作者如何处理角色的内心独白，那些思绪的流动往往是跳跃的、碎片化的，充满了潜意识的跳脱，却又在某一刻神奇地汇聚成一个清晰的、令人震撼的洞察点。这使得阅读过程充满了发现的乐趣，每一次的重新阅读，都可能因为你心境的变化，而捕捉到之前忽略掉的微妙关联。全书的基调是内敛的，它从不靠宏大的叙事来吸引人，而是像一位耐心的纺织者，用无数细小的、精密的丝线，编织出一张结构复杂但异常坚韧的情感之网。对于那些追求文字韵律和句式美感的读者来说，这本书绝对能提供一场听觉与视觉的双重盛宴，那种慢工出细活的匠人精神，在每一个句尾的停顿中都得到了淋漓尽致的体现。

这本书最让我感到震撼的是其对“疏离感”的描绘，它精确地捕捉到现代人在高度连接的社会中，个体所感受到的那种深入骨髓的孤独。角色们似乎总是隔着一层看不见的薄膜与世界互动，他们的情感表达往往是克制的、压抑的，甚至带有某种仪式性的距离感。作者通过对空间和光线的细致刻画，将这种内在的疏离感外化。比如，对某个房间光影角度的反复强调，或是对室外嘈杂环境的突然静音处理，都精准地传达出角色内心的抽离状态。这种书写方式，使得人物的内心冲突显得尤为尖锐——因为外部世界要求他们表现出某种常态，而他们内在的真实感受却被深深地埋藏。阅读过程中，我常常能体会到一种强烈的共情，不是因为角色做了什么惊天动地的事，而是因为他们“没有”做什么，他们的沉默、他们的犹豫，比任何激烈的言辞都更有分量。对于喜欢探索人性深层幽微之处的读者，这本书无疑是一座值得深入挖掘的宝藏。

坦白说，初读此书时，我一度感到有些“迷失”，但这并非贬义，而是指它挑战了传统线性叙事的惯例。故事的脉络更像是一棵复杂的树状结构，主干是清晰的，但无数的分支和藤蔓向上蔓延，交织着过去的回忆、当下的感官体验，以及对未来模糊的预感。作者对“记忆”这一主题的探讨达到了一个令人咋舌的深度。记忆在这里不是一个简单的档案库，而是一个活生生的、不断被重塑的、充满主观偏见的剧场。角色们在回忆中穿梭，我们作为读者，也必须学着去分辨哪些是“事实”，哪些是“被记忆美化或扭曲的版本”。这种结构上的复杂性要求读者付出更多的注意力，但回报也是巨大的——它迫使你跳出习惯的思维定式，去思考时间、身份认同以及我们如何通过叙事来构建自我。这种阅读体验是高度互动的，你需要不断地在文本中搭建自己的认知地图，否则很容易在那些时间跨度和视角切换中迷失方向。这绝非一部可以“消磨时间”的作品，它需要你全神贯注地投入。

有一种阅读体验，是让你读完后，感觉世界观的某个小小的棱角被轻轻打磨了一下，这本书就属于这一类。它并非贩卖廉价的励志或简单的情感宣泄，而是提供了一种近乎哲学的视角，去审视那些我们习以为常的生活片段。作者的洞察力体现在对“日常即非凡”的捕捉上。那些看似平淡无奇的日常琐事，在被他笔触触碰后，立刻显现出其蕴含的巨大哲学重量。它不强加任何明确的结论，而是像一个高明的提问者，在你脑海中留下无数个问号，这些问号会伴随着你离开书页，继续在你的日常生活中发酵。这种沉淀感非常重要，它意味着这本书的生命力不只存在于阅读的当下，而是会持续地影响你对周围人事物的观察角度。它需要耐心，但这份耐心换来的是对世界更细致、也更清醒的认知，是一种缓慢却深刻的智性滋养。

最开始阅读是因为文学课要讲这本书，起初因为作者的convoluted narration和自己并未很专注读的原因感觉十分的乏味且奇怪。但是读到最后却无法放下，熬着夜一口气读完。前文各种隐喻和伏笔都在后文得到了回应，结构非常巧妙。加以令人动容的情节和背景，这真是一本名副其实的page-turner，值得重复细细读。

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最开始阅读是因为文学课要讲这本书，起初因为作者的convoluted narration和自己并未很专注读的原因感觉十分的乏味且奇怪。但是读到最后却无法放下，熬着夜一口气读完。前文各种隐喻和伏笔都在后文得到了回应，结构非常巧妙。加以令人动容的情节和背景，这真是一本名副其实的page-turner，值得重复细细读。