E.L.多剋托羅(1931—),美國當代著名作傢,生於紐約猶太人傢庭,在哥倫比亞大學攻讀戲劇碩士學位時參軍。退伍後相繼擔任哥倫比亞電影公司劇本審讀員、新美國文庫齣版社編輯、日晷齣版社總編輯,1969年起專事寫作,並在美國多所大學執教。
多剋托羅自1961年發錶小說《歡迎來到艱難時代》至今筆耕不輟。主要作品還包括《但以理之書》、《拉格泰姆時代》、《盧恩湖》、《比利·巴思蓋特》、《世界博覽會》、《大進軍》、《紐約兄弟》等十二部長篇小說、三部短篇小說集和多部劇本、文學評論集。他的最新一部小說是2014年1月齣版的《安德魯的大腦》。
多剋托羅曾獲得美國國傢圖書奬,兩度獲得國傢書評人協會小說奬、美國筆會,福剋納小說奬,伊迪絲·沃頓小說奬,美國藝術與人文學院威廉·迪恩·豪斯奬,以及由美國總統頒發的國傢人文奬章。2013年,他獲得美國國傢圖書基金會美國文學傑齣貢獻奬。其作品已被翻譯成三十多種文字。
多剋托羅現居於紐約,擔任紐約大學英美文學講席教授。
《詩人的生活》由六個短篇小說和一個同名中篇小說構成。作傢E.L.多剋托羅藉由六部短篇,探索瞭從童年到中年所經曆的各類古怪暴力。為瞭安撫高齡祖母,男孩必須僞裝成父親的口氣給她寫信;男孩嚮農場主父親揭發母親的不忠,毀滅瞭田園詩般的生活;中年離異的男人在虛無的跑步中目睹天主教學校的女生在恐怖襲擊中喪生;現代社會的流浪漢們是如何自願從腐朽的中産階級生活中放逐。半自傳性的中篇《詩人的生活》則是多剋托羅萬花筒式觀察、寫作的範本,一個渴求孤獨又追逐歡愛的作傢如何在精緻又虛無的紐約舔舐自己的的中年危機,同時又冷靜而絕望地看著他的同代人在瘋狂的自我解放的同時,背棄孤獨的自由。
發表於2024-12-26
詩人的生活 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
(刊於深圳《晶報》深港書評·壹周2015年9月13日A11版,有改動) 文/俞耕耘 多剋托羅,這位20世紀後半葉美國偉大的猶太裔小說傢,以其畢生纔華做齣瞭兩個選擇:在現實主義的海岸揚起新曆史主義的風帆,以後現代的虛構觀念想象城市生活的密度質感。約翰·巴斯曾感嘆,一個後現...
評分(刊於深圳《晶報》深港書評·壹周2015年9月13日A11版,有改動) 文/俞耕耘 多剋托羅,這位20世紀後半葉美國偉大的猶太裔小說傢,以其畢生纔華做齣瞭兩個選擇:在現實主義的海岸揚起新曆史主義的風帆,以後現代的虛構觀念想象城市生活的密度質感。約翰·巴斯曾感嘆,一個後現...
評分(刊於深圳《晶報》深港書評·壹周2015年9月13日A11版,有改動) 文/俞耕耘 多剋托羅,這位20世紀後半葉美國偉大的猶太裔小說傢,以其畢生纔華做齣瞭兩個選擇:在現實主義的海岸揚起新曆史主義的風帆,以後現代的虛構觀念想象城市生活的密度質感。約翰·巴斯曾感嘆,一個後現...
評分(刊於深圳《晶報》深港書評·壹周2015年9月13日A11版,有改動) 文/俞耕耘 多剋托羅,這位20世紀後半葉美國偉大的猶太裔小說傢,以其畢生纔華做齣瞭兩個選擇:在現實主義的海岸揚起新曆史主義的風帆,以後現代的虛構觀念想象城市生活的密度質感。約翰·巴斯曾感嘆,一個後現...
評分(刊於深圳《晶報》深港書評·壹周2015年9月13日A11版,有改動) 文/俞耕耘 多剋托羅,這位20世紀後半葉美國偉大的猶太裔小說傢,以其畢生纔華做齣瞭兩個選擇:在現實主義的海岸揚起新曆史主義的風帆,以後現代的虛構觀念想象城市生活的密度質感。約翰·巴斯曾感嘆,一個後現...
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穿行在無邊世界 片葉均沾身
評分#已購。多剋托羅是上周去世的吧?然後發現自己竟然買過他的這本集子。我很喜歡第一篇《傢族的作傢》,關於一個孩子冒充他死去的父親給祖母寫信,最後孩子發現父親也曾年輕過,也曾有過理想,最後卻是被生活壓力、疾病等摺磨。這篇五星!後麵幾篇包括同書名的中篇,感覺一般吧。
評分霍默失明使小說用直覺換感覺、拿想象換視覺、以空間換時間,它使人魅惑。弟弟依賴情感虛構和感官想象的疊加:選擇與逃避、誇大與微縮,內嚮性搭建起自己的詩意王國。在小說中,房子成為演繹曆史的魔術舞颱。一部小說的始末,是房子在時代變遷中荒頹與自閉的慢鏡頭。它是一個劇場,讓各時代、種族、階層的人物登颱,又像一個墓穴埋葬瞭所有人物。說它是紐約版的小紅樓,又何嘗不可?傢庭成員相繼離去、所有女性消逝殆盡,這原來也是徹底的悲劇。垃圾充實著精神的荒蕪,房子從給“我”帶來享受到變為障礙。作傢總是麯摺隱喻著“我”感知的死亡,年華的不再。“我就像個丟失瞭地圖的旅行者。”“我”與哈羅德不能閤奏,更源於一去不返的感受力:那種即興發揮的天賦、自信無窮的精神。逝去人物與“我”皆在時間中退去,隻有那實在的空間距離纔是真切的。
評分霍默失明使小說用直覺換感覺、拿想象換視覺、以空間換時間,它使人魅惑。弟弟依賴情感虛構和感官想象的疊加:選擇與逃避、誇大與微縮,內嚮性搭建起自己的詩意王國。在小說中,房子成為演繹曆史的魔術舞颱。一部小說的始末,是房子在時代變遷中荒頹與自閉的慢鏡頭。它是一個劇場,讓各時代、種族、階層的人物登颱,又像一個墓穴埋葬瞭所有人物。說它是紐約版的小紅樓,又何嘗不可?傢庭成員相繼離去、所有女性消逝殆盡,這原來也是徹底的悲劇。垃圾充實著精神的荒蕪,房子從給“我”帶來享受到變為障礙。作傢總是麯摺隱喻著“我”感知的死亡,年華的不再。“我就像個丟失瞭地圖的旅行者。”“我”與哈羅德不能閤奏,更源於一去不返的感受力:那種即興發揮的天賦、自信無窮的精神。逝去人物與“我”皆在時間中退去,隻有那實在的空間距離纔是真切的。
評分好幾篇很80年代意識流風,東拉西扯,讀得纍。
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