大自然的灵魂

出版者:雅众文化/新星出版社

作者:[法] 儒勒·米什莱

页数:208

译者:徐知免

出版时间:2015-8

价格:36.00元

装帧:精装

isbn号码:9787513316163

丛书系列:雅众·自然文学

具体描述

大自然的诗，宇宙的史诗

法国最经典的自然文学之一

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法国著名历史学家【儒勒·米什莱】笔下如史诗般宏大美妙的自然感悟

著名法语翻译家【徐知免】经典译本

“最美的书”获奖设计师【友雅】倾心制作

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本书分为四部分《鸟》《虫》《海》《山》，是米什莱以优美的散文笔法书写的博物志。在 他笔下，鸟，虫 ，海，山均洋溢着可喜的律动与惊人的震颤，一切的自然生命迹象当中洋溢着生命迷人的光辉。他对待飞鸟，虫，海洋，山地的这种无限温情的博爱，用充满诗意的语言表达出来，能给人以深深的震撼 ，代表人类对大自然灵魂的第一次礼赞。

献给热爱自然，热爱生命的人。

作者简介

[著] 儒勒•米什莱

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19世纪法国著名历史学家，散文家。被称为“法国最早和最伟大的民族主义和浪漫主义历史学家”。

他以历史学家的渊博来写作散文，情理交融，曲尽其妙。在米什莱笔下，山川、森林、海洋、禽鸟、昆虫，一草一木，无不洋溢着深沉的诗意的凝思。著名作家罗兰•巴特称其为“历史与 自然的歌者”。 著有散文集有《鸟》《虫》《海》《山》《人类的圣经》等。

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[译] 徐知免

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法语翻译界泰斗，南京大学法国语言文学教授，全国法国文学研究会理事。

主要译作有：《米什莱散文选》《法国现代诗抄》《胡萝卜须》《司汤达散文》《旅人札记》《追忆逝水年华》等，参与编辑《当代法国文学辞典》。

目录信息

鸟
虫
海
山
· · · · · · (收起)

读后感

看过了电影版的《小王子》，其实这部作品算是一个（或者一群）读者从自己的角度，对《小王子》的一次解读。影片的延伸与处理不坏，但看过了的人总还是觉得少了些什么——人真的可以永远记得那些美好，然后永远拥有吗？比起圣埃克絮佩里所拥有的诗意与勇气，这次最终让小王子...  

老舍在《济南的冬天》里这样描绘了他心中理想的宜居之所，“一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒，这是不是个理想的境界？” 老城，山水，阳光，春风，在商业气味浓重的现代社会里，似乎再难把这四个恬淡安静的词语组合到一起了。 ...  

老舍在《济南的冬天》里这样描绘了他心中理想的宜居之所，“一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒，这是不是个理想的境界？” 老城，山水，阳光，春风，在商业气味浓重的现代社会里，似乎再难把这四个恬淡安静的词语组合到一起了。 ...  

生物之美 文/米雪 春秋冬夏，自然界的四季循环不曾停息。春季蜜蜂带着甜蜜采集春天的甘露，夏季蚊虫嗡嗡嘤嘤在耳边回响，秋季的大雁变换队形飞往温暖的地方过冬，冬雪皑皑，窝在洞里...  

生物之美 文/米雪 春秋冬夏，自然界的四季循环不曾停息。春季蜜蜂带着甜蜜采集春天的甘露，夏季蚊虫嗡嗡嘤嘤在耳边回响，秋季的大雁变换队形飞往温暖的地方过冬，冬雪皑皑，窝在洞里...  

用户评价

**第四段** 从主题探讨的角度来看，这本书的野心远超一般的小说范畴，它触及到了关于“责任的边界”和“身份的流变”这两个宏大而沉重的话题。作者似乎并不关心提供简单的道德评判，而是将读者置于一个道德的灰色地带，迫使我们去思考：当环境将人推至绝境时，那些曾经坚守的原则是否依然具有约束力？尤其是在处理社会阶层差异和个人选择的无力感时，笔触极其犀利。它没有给出任何轻松的答案，反而揭示了人性的诸多无奈。我特别欣赏作者对配角的刻画，他们虽然戏份不多，但每一个都像是一块打磨精良的棱镜，折射出主角在不同阶段所处的不同境遇，是推动情节发展和深化主题的关键元素，而不是单纯的工具人。

**第五段** 这本书的场景氛围营造达到了近乎神级的水平，尤其是在描绘自然环境与人物内心状态的对应关系上。作者似乎有一种将无生命的景观赋予生命力的能力，无论是阴郁的雾气、永无止境的雨水，还是突然出现的刺眼阳光，都不仅仅是背景，而是故事情绪的放大器和预言家。例如，书中有一段对一座废弃灯塔的细致描写，那里的海风、锈蚀的金属声，仿佛都成了主角内心孤寂和被遗弃感的具象化呈现。这种对环境心理学的深刻运用，使得阅读体验变得极其立体和沉浸，读者仿佛能闻到海水的咸湿，感受到压抑的潮湿。这种环境与心境的完美契合，使得即便是最微小的环境变化，都能引发读者内心深处强烈的共鸣，让人在文字中感受到真实的呼吸和脉动。

**第二段** 我必须承认，这本书的语言风格是其最让我感到震撼的部分，它并非那种华丽辞藻堆砌的“美文”，而是一种极其克制、精准到近乎冷酷的描绘方式。作者似乎完全摒弃了任何可以被称之为“抒情”的表达，所有关于情感的流露都必须通过具体的动作、环境的侧写，甚至是对话中那些未说出口的停顿来体现。这种处理手法极其考验读者的解读能力，每一次阅读都像是在进行一次精密的考古发掘，试图从那些看似平淡的文字碎片中重构出人物的情感肌理。我尤其欣赏作者处理冲突的方式——没有声嘶力竭的争吵，只有空气中凝固的沉默和眼神交汇时瞬间的崩塌。这种“无声胜有声”的文学技巧，使得全书的基调保持在一种令人不安的清醒状态，让你在读完之后，依然能感受到那些未被言明的重量压在心头。

**第一段** 这本书的叙事节奏简直让人捉摸不透，开篇仿佛一艘搁浅的船，缓慢得令人心焦，每一个场景的描摹都像是在用放大镜审视一粒沙子，细节丰富到近乎冗余，读起来需要极大的耐心去适应那种沉浸式的、近乎冥想的状态。我一度怀疑作者是不是故意设置了这样的门槛，试图将那些追求快节奏故事的读者拒之门外。然而，一旦你熬过了最初的几章，那种压抑的、近乎窒息的平静感开始转化为一种奇特的张力。尤其是对主角内心挣扎的刻画，那种犹豫不决、在道德与本能之间反复拉扯的状态，展现得淋漓尽致，让人感受到人性的复杂与脆弱。这本书的魅力或许就在于它的“慢”，它强迫你慢下来，去体会那种在静默中酝酿的巨大情感风暴，而不是急匆匆地追求情节的反转。它像是一部用老式胶片拍摄的电影，颗粒感十足，却记录了最真实、最细微的光影变化。

**第三段** 这本书的结构设计得非常巧妙，它采用了非线性的叙事，时间线在过去与现在之间不断跳跃，就像记忆的碎片被随机地抛洒在地面上。起初，这种错综复杂的时间交叉让我感到相当困惑，仿佛拿着一张没有清晰地图的指南针，不知道该往哪个方向走。但是，随着阅读的深入，我开始领悟到作者的用意：正是这种破碎感，完美地映照了主角记忆的创伤性本质。每一个“闪回”都不是简单的背景介绍，而是带着强烈的、当下情绪的烙印，它们相互交织、相互印证，最终共同指向那个核心的秘密。这种结构上的“不完整感”，反而比一板一眼的线性叙事更具穿透力，因为它模拟了我们处理创伤记忆的真实过程——它们总是以一种突兀、不合时宜的方式闯入我们的生活。读完合上书本，脑海中仍然不断地重组着那些散落的片段，试图拼凑出最接近真相的全貌。

作者的笔触非常生动，如同在观看纪录片，色彩是浓郁的。“白天的女儿”云雀，是我很爱的生灵。

赞叹翻译的精美。要有多么的感受性才能将如此美的中文呈现出来，就像原文一样没有半点生涩。有的只是大自然的勃勃生机和神奇。

分为四个部分，鸟、虫、海、山～感觉是作者在不同地方考察时写的随笔～有一些自己对自然的思考，但我更多还是看文字优美～ 因为地理知识的贫乏，其实很多涉及到山山水水平还有地方的名字，我都不知道～～所以也就不求甚解地看了～～ 美！就好了～

『燕子就是这样，在飞行中吃喝，在飞行中沐浴，也在飞行中养幼雏。』『脂鲤像刀片，尽管你凯门鳄身子沉实，也敌不住它动作迅速，齿如利剑。那鳄鱼还不曾转身呢，尾巴就已经给截断了，拖了就走。』『在大自然的怀抱中，在全宇宙之爱中，所有的一切都是伟大的，都是重要的，都是平等的。我们目不转睛地注视着的小小昆虫世界的无尽工作，难道不是非常感人的吗？抬眼望高山，俯首视昆虫，这是同一回事。』

感觉过了几百年读完了它。 其实读的很愉快。译者极其讲究的用词使我新认识了好多词…不过也非常符合米什莱的语调和感觉 用所有都有灵魂的眼去看待地理现象真是极其浪漫和感性的。自我觉得能感觉所谓“物”看作活的是很平等的对待，这样的眼光真是很可爱了。