皮力,擁有中央美術學院藝術理論博士學位,並在該校人文學院任教達12年。
2012年,他被委任為香港M+博物館高級策展人。作為藝評家、策展人和教育工作者,他的獨立和專業意見對於90年代以來中國藝術發展甚具影響力。特別是在策展實踐上,他一方面在中國介紹西方藝術,另一方面向中國和世界各地推廣中國當代藝術,並和法國的龐畢度中心、倫敦的泰特現代藝術館,以及亞洲其他機構合作。他在21世紀初期的兩本書《策展人時代》和《國外後現代雕塑》曾經影響了年輕一代的藝術家和策展人。他亦經常在中外媒體包括《Artforum》、《Flash Art》及《Third Text》發表文章。尤其在當前急速發展的中國藝術與博物館領域,皮力對當代藝術及其歷史的認知影響深遠。
发表于2025-02-02
從行動到觀念 2025 pdf epub mobi 电子书
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「波洛克是這個國家(美國)產生的最偉大的畫家」──克萊門特‧格林伯格(Clement Greenberg, 1909-1994)
1956年8月10日,在紐約長島的一場車禍中,早年一文不名現在卻已家喻戶曉的44歲的傑克遜˙波洛克(Jackson Pollock)失去了生命,與他同車的兩名年輕的女子則是一死一傷。
如同波洛克撲朔迷離的死因一樣,圍繞著對波洛克藝術的批評和讚揚也是撲朔迷離:一方面,波洛克已經成為美國繪畫的代表人物,在巴黎市立美術館舉辦的「美國繪畫50年」展覽中,被視為最後一位偉大的藝術家;但與此同時,自1954年始,波洛克的繪畫開始亦停滯不前,甚至被《時代》(Time)調侃為「滴灑的傑克」(Jack the Dripper)……。
從波洛克談起,皮力展開了一場1950-1970年代藝術理論的梳理和研究;梳理了如客觀性、前衛、觀念、身體、媒介和行為這些理論範疇,亦對這些理論範疇的研究放在寫作、批評、爭論、展覽和社會政治運動的情境中進行研究。此書中,現代主義藝術的兩個傳統──形式主義和前衛精神──被深度頗析,沿著這個脈絡,我們可以看到「觀念性」是如何一步一步在當代藝術的各個媒介中被奉為圭臬的,並由此折射出在當代情境中對於媒介、觀念、社會意識、藝術體制等方面問題的思考。
对于这一段历史,我本人的知识结构就是皮力给的——08年的一次选修课上。这本书作为皮力的博士论文,丰富了很多细节和逻辑关系
评分清晰明白,有助于厘清那后现代主义的一团浆糊。
评分这本我非常喜欢。认真、断断续续看了好久(一年多吗?)收获了非常多的信息。感谢。
评分把50-70这段写的很清楚。
评分暗自觉得界定(寻找)“后现代文学”是一个虚妄的事,当工业生产从作坊扩张到卧室,被卷入机床的不仅是美学和价值观,还有语言。万般勉强地用现存经验来看它们,那些不断破碎又瞬间重组的事务会让“文学”这种记录装置超载,文学面对后现代状况的阈值应该就是描述它的一个定格了。而在线性表达以外,绘画、雕塑、摄影、建筑等艺术组合成装置后,反倒有灭形而存神的感觉。50至70年代的晚期现代艺术,仿佛是非高度发达资本时代艺术传统的最后一次抵抗,别扭,或欲拒还迎。
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