埃利亞斯·卡內蒂(Elias Canetti,1905-1994 ),德語作傢,1981年因其作品具有“廣闊的視野、豐富的思想和藝術力量”獲得諾貝爾文學奬。
卡內蒂是文學史上著名的“難以歸屬”的作傢,他齣生於保加利亞的魯斯丘剋,祖先是居住在西班牙的猶太人,6歲時隨父母來到英國,次年喪父,隨母親遷居維也納。他先後在瑞士的蘇黎世和德國的法蘭剋福讀完小學和中學,1929年在維也納大學獲得化學博士學位。納粹吞並奧地利後,他流亡英國,並獲得英國國籍。
盡管一生萍蹤不定,但正如諾貝爾頒奬詞中所言,這位世界作傢“有自己的故鄉,這就是德語”。自1935年開始寫作以來,他終生將德語作為他的文學語言,創作瞭多種體裁的作品,代錶作有小說《迷惘》,劇本《婚禮》《虛榮的喜劇》《確定死期的人們》,政論《群眾與權力》,遊記《馬拉喀什之聲》,散文《耳證人》,自傳三部麯《獲救之舌》《耳中火炬》《眼睛遊戲》。除諾貝爾文學奬外,卡內蒂獲得的重要奬項還有畢希納奬(1972)、赫勃爾奬(1980)等,被譽為20世紀最重要的文學大師之一。
五十種極端性格 其中有沒有您?
刻薄 犀利 幽默 有趣
諾貝爾文學奬得主埃利亞斯·卡內蒂最負盛名的人物小品
誠如作者卡內蒂所言,想如實地描寫一個人,可以寫整整一本書,即使這樣,這人還是未被闡述詳盡,可如果人們探究一下自己是如何記住一個人的,就會發現:令某個人與眾不同的乃是少數幾種特性。
在這本《耳證人》裏,卡內蒂描寫,或說“發明”瞭五十種性格,它們極端地在個體的人身上體現,成為他們各自的人格標簽,如“舔舐名人者”、“淚水司爐”、“目不視物者”、“災禍觀察員”、“紙醉金迷君”、“一無是處女”等。這些貌似誇張的標簽,其本質卻無比真實,都是構成人性的成分,或許每位讀者都可以對號入座,從幾個甚或更多標簽中看到或可愛,或荒誕,或卑劣,或醜陋的自己。
這部人物小品集寫於1974年,幽默的文筆和辛辣的諷刺相結閤是它最大的特點。
發表於2024-05-16
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宣告國王女,舔名人,呈講員,自贈女,告密員,淚水司爐,瞎子,超比兌換員,細味女,傢當阿姨,鬼祟謀屍君,榮譽檢察官,美術蟾蜍,悅男瑰麗女,新災鮮禍客,有罪女,迷魂演說傢,颱布癲狂女,水窩藏主,早話傢夥,純音節女,耳證人,遺失大爺,繞苦婆,奢奢快快公子,月亮錶...
評分看瞭第一篇就崩潰瞭。完全不是人話。 宣告國王女 宣告國王女形象中有點高貴的特性,她自知她的事務需要什麼並以極好地款待客人而聞名。但僅僅款待還不夠瞭結,大傢都預感到有一件特殊的事即將來臨。她不一下子就說齣來這迴是什麼,這樣可以提高氣氛的緊張度。不可能低於一個國...
評分以卡內蒂之筆法,作自畫像,以此自勉。——楔子 靈感私藏者總是形色匆匆,沒有誰比她更瞭解她工作的重要性。那些靈感,往往是最為古靈精怪的,它們可從不會乖乖的待在原地等待人們發現,隻在同一個地方待一小會兒。一旦它感覺在這場捉迷藏中被人遺忘瞭,就會主動離開自己安全的...
評分以卡內蒂之筆法,作自畫像,以此自勉。——楔子 靈感私藏者總是形色匆匆,沒有誰比她更瞭解她工作的重要性。那些靈感,往往是最為古靈精怪的,它們可從不會乖乖的待在原地等待人們發現,隻在同一個地方待一小會兒。一旦它感覺在這場捉迷藏中被人遺忘瞭,就會主動離開自己安全的...
評分以卡內蒂之筆法,作自畫像,以此自勉。——楔子 靈感私藏者總是形色匆匆,沒有誰比她更瞭解她工作的重要性。那些靈感,往往是最為古靈精怪的,它們可從不會乖乖的待在原地等待人們發現,隻在同一個地方待一小會兒。一旦它感覺在這場捉迷藏中被人遺忘瞭,就會主動離開自己安全的...
圖書標籤: 卡內蒂 外國文學 小說 英國文學 英國 埃利亞斯·卡內蒂 文學 隨筆
復雜的人性被一一提取並放大,而顯得極端荒誕,如漫畫式的素描。有的是害於生理,有的是癡於興趣,有的是執於工作……可笑的,可悲的,可憐的,也算是一大副浮世繪。類似於卡爾維諾寫《看不見的城市》,我覺得也可以命名為《看不見的人》,現實中似乎找不到一模一樣的人,但是又確實存在著相似的部分。
評分不知是時代差異的問題還是文化差異的問題,總之個人覺得刻畫得不夠彆緻有趣,有點為瞭刻薄而刻薄。
評分一點點卡爾維諾式想象
評分刻薄缺無幽默,讀完不留印象,也沒有打發時間的閑趣,總的來說是浪費時間的那一類書。
評分妙不可言,一口氣讀完,嗜書癮君子一篇形神兼備
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