広島原爆写真集

出版者:勉誠出版

作者:「反核・写真運動」 (監修)

页数:256

出版时间:2015-8-6

价格:JPY 2700

装帧:Paperback

isbn号码:9784585270232

具体描述

70年前、8月6日8時15分、広島―

未公開写真も含めた398点が、人類史上かつてない惨劇を克明に語り伝える。

決して忘れてはならない恐怖と悲しみの記憶。

【本書の特色】

1.『決定版　広島原爆写真集』『決定版　長崎原爆写真集』ともに初公開作品を含み、合計で800点近い写真を収録。

2.配列順は、撮影された年月日順を原則とし、時間の経過とともにその後の推移をたどることができる。

3.写真キャプションは日本語と英語を併記し、多くの人に理解できるようにした。

4.巻末に、広島と長崎をともに撮影した林重男と松本栄一の対談「原爆を撮った男たち」を収めるほか、撮影者・撮影当時の様子を詳述した解説を付す。

作者简介

小松/健一

1953年岡山県生まれ、群馬県に育つ。世界の厳しい風土の中で自然と共生する民族をライフワークに地球巡礼をしている。また、日本人の近現代の文学、作家の原風景を切り口にして日本人の暮らしと風土、沖縄、環境問題など社会的テーマを追い続けている。公益社団法人日本写真家協会会員、協同組合日本写真家ユニオン会員。主な著書に、『ヒマラヤ古寺巡礼』(インデックスコミュニケーションズ、2005年、日本写真協会賞年度賞)、『雲上の神々―ムスタン・ドルパ』(冬青社、1999年、第2回藤本四八写真文化賞)など多数

新藤/健一

1943年、東京生まれ。元共同通信社カメラマン。共同通信社写真部デスク、編集委員。定年後は明星大学、東京工芸大学、立教大学非常勤講師を歴任、東日本大震災を取材。潜水士。「反核・写真運動」運営委員(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)

用户评价

阅读这本摄影集，我最大的感受是“缺席的叙事”。它几乎没有提供上下文的解释文字，所有的信息都依赖于影像本身。这迫使我必须调动自己所有的知识储备和想象力去填补空白。例如，有一张照片是远景，只能看到模糊的人影在清理瓦砾，但光线处理得极好，使得人影显得渺小而孤独，像是在一片灰色的海洋中挣扎。这种“留白”，比详细的说明文字更引人深思——我们到底能从这些定格的瞬间中读取到多少真实？这本书的价值正在于此，它拒绝提供标准答案，而是提供了一系列无可辩驳的视觉证据，让观者自己去建构那个被摧毁的世界的图景。它像一把手术刀，精准地切开了历史的表皮，暴露出的却是深层组织的创伤。这是一次艰难但极其必要的“阅读”体验，它让我对和平的意义有了全新的、更具重量感的理解。

这本摄影集，从我翻开第一页起，就被那种近乎令人窒息的真实感紧紧攫住了。它没有过多煽情的文字去引导情绪，画面本身就带着一种超越语言的力量。我记得有一张照片，拍摄的是一栋建筑物的残骸，天空是出奇的晴朗，蓝得有些刺眼，与下方那些扭曲、碳化的钢筋水泥形成了剧烈的反差。这种并置，比任何血腥的场面都更让人心悸——和平的天空下，是无可挽回的毁灭。摄影师的取景非常克制，不是刻意追求冲击力，而是在废墟中寻找那些被遗忘的细节，比如一块被高温熔化后凝固的玻璃，形状奇异，像某种怪异的艺术品，但它的美丽是建立在无尽的痛苦之上的。每一次翻页，都像是一次无声的对话，与那些曾经鲜活的生命。书中的排版也很有深意，几张照片之间留白很多，让观者有时间消化眼前的景象，而不是被信息的洪流淹没。这本书不仅仅是记录历史的工具，更像是一面镜子，映照出人类在极端灾难面前的脆弱，以及那种顽强的、在废墟中寻找生存意义的本能。我合上书本时，久久无法平静，感觉自己的呼吸都变得沉重起来，它强迫你思考，我们究竟为什么要走到这一步。

这本书给我的感觉，是极其冷静且克制的“在场感”。它没有使用任何现代化的色彩处理或者戏剧性的后期，一切都保持着那个时代胶片记录下的原始质感。我注意到其中有几张非常早期的照片，像素颗粒感很重，但正是这种颗粒感，为画面增添了一种历史的厚重感，仿佛能透过那模糊的纹理，嗅到空气中弥漫的焦糊味。最让我震撼的，是其中对日常用品的记录——一个被砸碎的茶杯的碎片，一把扭曲的勺子，它们散落在灰烬中，形状怪异，却比任何人物肖像更能诉说灾难的普遍性。这些小物件，是灾难最无声也最忠实的见证者。编辑似乎有意将这些微观的细节与广阔的废墟场景穿插排列，形成一种强烈的对比张力。它没有试图去美化或简化悲剧，而是将那份丑陋和混乱，以一种几乎是科学记录的态度呈现出来，反而达到了更强大的情感冲击效果。

说实话，这本书的装帧和印刷质量相当高，这让我有些意外，因为题材的严肃性往往会让出版商在“形式”上有所妥协。但显然，编者非常尊重这些影像。纸张的选择非常考究，厚实且略带哑光，使得那些黑白照片的层次感得以完美展现，高光部分没有过曝的死白，暗部细节也清晰可辨。其中有一组关于当时人们所穿衣物的特写，焦黑的布料，破碎的纹理，被放大到几乎令人不安的程度。这种对“残余物”的关注，极其细腻。它让我联想到，每一件被毁坏的物品背后，都代表着一个被中断的生活轨迹。这本书的叙事不是线性的，它更像是一张巨大的、由无数碎片拼凑而成的马赛克，观者需要自己去连接那些断裂的线索。我花了好几天才看完，不是因为内容太复杂，而是因为每一张照片都需要时间去“消化”。它不是那种可以快速翻阅的“图册”，而是一部需要沉浸其中、带着敬畏之心去阅读的文献。

我通常不太习惯看这种题材的作品，总觉得太过沉重，会压得人喘不过气来。然而，这本图册却以一种近乎冷静、近乎冰冷的笔触，描绘了那个惨痛的日子。它没有那种常见的、充满戏剧性的渲染，更多的是一种抽离的、近乎新闻记录的视角。比如，有些照片聚焦于幸存者手臂上留下的奇怪印记，或是被冲击波扭曲的门框线条，这些细微的观察，反而比宏大的全景更具穿透力。我特别留意到，书中对光影的运用达到了惊人的地步，很多场景都是在事件发生后数日或数周拍摄的，那时的光线穿过尘埃弥漫的空气，投射在被摧毁的街道上，形成一种斑驳而诡异的氛围，仿佛时间本身都被凝固和扭曲了。这种处理方式，让原本血淋淋的场景，有了一种超越时间限制的、更深层次的哲学意味。它不是在控诉，而是在呈现一个“事实”的切面，一个我们必须正视的伤口。阅读的过程，更像是在一个空旷的纪念碑前静默站立，感受那种沉甸甸的历史重量，而不是被导向特定的情绪出口。

長崎原爆写真集も。

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