具体描述
他是废墟中的孤儿，精神上的无国籍者，
他以渺远的宇宙为乡，
是命定的诗人，哭泣的萨满，
是带有鬼气的诗歌菩萨。
诺贝尔文学奖多年热门人选、韩国国宝级诗人高银亲自遴选，完整呈现半世纪创作历程。
诗人是懂爱的人，所以常常会吟诵出爱的诗篇；诗人也是悲哀的人，所以常常会痛苦… …诗是人类表达感情不灭的形式，经过一个休眠期后，也许一个新的诗的时代还会来临。——高银
《春天得以安葬》是高银的一部诗歌自选集，由诗人亲自从1960年至今的浩瀚作品中精选百余首诗作，包含不同阶段的优秀作品，是对高银创作风格和创作历程的完整呈现。作品既有对朝鲜战争造成的心灵废墟的哀歌，也有笔墨疏朗清淡，充满东方禅韵的絮语。阅读高银，我们读到的不仅是一行行深入灵魂内部的词句，更是一段段韩国现当代的精神史诗。
作者简介
高银（Ko Un，1933- ），韩国著名诗人、作家。
1933年生于全罗北道沃沟郡（现群山市），原名高银泰。 1952年出家修禅，法号一超。 1958年在《现代文学》发表《泉隐寺韵》《雪路》等作品，初登文坛。1960年出版首部诗集《彼岸感性》。1962年还俗后全心投入创作，持续发表数量惊人的诗歌、小说、随笔等作品，以高度的艺术张力和激情不断实现自我超越。70、80年代，因投身民主运动写作政治诗歌而先后四次羁狱；90年代，云游天下，朗诵诗歌，足迹遍布世界。
高银的诗作始终与时代紧密相连，既有对朝鲜战争造成心灵废墟的哀歌，也有笔墨疏朗清淡、充满东方禅韵的絮语。作品有长篇叙事诗《白头山》（七卷）、系列人物诗《万人谱》（三十卷）、《高银全集》（三十八卷）等共一百五十多部，被译介到英、美、德、法、瑞、日等二十多个国家，曾获万海文学奖、韩国文学奖、中央文艺奖、加拿大格里芬奖等诸多国内外文学大奖。
作为韩语文学集大成者，高银在世界文坛享有盛誉，美国桂冠诗人罗伯特·哈斯称长诗《万人谱》是“二十世纪世界文学史上最超凡的壮举”；艾伦·金斯堡则誉之为“带鬼气的韩国诗歌菩萨”。
目录信息
1960-1989 ｜我希望抵达果肉里的无知
泉隐寺韵
茶语
诗人的心
四月初八
暮光下的别刀原
墓地颂
果肉
三四更
撒网
杀生
去文义村
在休战线边上
大藏经
某个房间
箭
抹布
阳光
关于云
走进白桦林
观光客
怀想
《万人谱》序诗
船堤里的婆娘们
湖·风之诗篇
月夜·风之诗篇
白帆
远方
朴树
1990-1999 ｜隐在黑暗里的光
再见眼泪
汗
再咏台风
断食之后
年老的阮文高
文字
迎日湾 之一
参禅
微笑
婴儿
牛肉
酒鬼
骤雨
树的正面
母亲
古代的下弦月
某天的孔子
走进树林
秋夕节
某种喜悦
一天
安城集市上的老婆婆
性彻大师觉灵
瀑布
风
那诗人
我的诗
某座纪念碑
某天独自
宴
安娜普纳
去西山
鲑鱼
车过山沟
无题
舞
再回首
向晚
天籁
和平
关于语言
喜马拉雅之后
2000-2009 ｜此刻世界上的书尽皆合着
白翎岛
瞬间之花
近况
广场以后
回忆录
少年的歌
向往之地
魂
来生
吸引
哈根斯海滩
在加勒比海
遗落的诗
与逝去诗人共度的时光
短歌
白色之歌
我
那是
可悲的第一人称
林和
李箱
致贺岭
呼吸
耳
北韩
白蝴蝶
塑料袋
弥勒半跏思惟像的今日
和平 其三
和平 其八
千年
二十岁
哭泣的风铎
乌兰巴托的初夜
家
致一对情侣
私语
2010-2015 ｜终于转身告别的地方
子夜
四行诗
回答—致晚年的马克·吐温
对话
感谢
塔克拉玛干沙漠
飞翔的法则
有人发问
我的边陲在何方
起风时
无题7
无题30
无题73
无题140
无题141
无题151
无题177
无题296
无题317
无题323
无题379
无题393
无题427
无题437
无题438
无题444
无题446
无题458
无题476
无题477
无题508
无题531
译后记
高银年表
· · · · · · (收起)
读后感
有缘读到韩国诗人高银的诗歌选集《春天，得以安葬》，尽管是翻译后的作品，并不有像以前阅读翻译作品，总有一种距离感，节奏和韵味总也不对。 这本诗集有亲切感，大概和诗人多年的汉语功底有关，也和他所处的时代有关。他出生在那个尚未分裂的朝鲜半岛，少时，经历过撕裂南北的...
评分一 仍然记得好几个月以前，在图书馆里穿行的时光。我喜欢仔仔细细地打量那一列列书柜，从古代文学到现当代文学再到外国文学，书柜上的标签总是将国度分得尤其清楚，英国、法国、德国、俄罗斯、美国，意大利等等，到日本以至于阿拉伯文学。在每一次的搜寻中，总能生出新的惊喜...
评分延伸阅读 《素食主义者》[韩]韩江 《客地》[韩]黄皙映 《我们扭曲的英雄》[韩]李文烈 "高银诗选" 《春天 得以安葬》和《唯有悲伤不撒谎》 《春天 得以安葬》 作者:[韩]高银 出版社:新星出版社 副标题:高银诗选 译者:金丹实 《唯有悲伤不撒谎》 作者:[韩]高银 出版社:湖南文艺出...
评分一、 /当今天化作/ /滔滔东流的过去流逝/ /无论明天还是后天 我的诗将永远没有句点/ 我们很难找到一些词语去概括高银。青年时仓促面临死亡，幻灭自杀不得又遁入空门，虚无袭来让他又成为首尔街头的浪子。韩国的民主化运动的火焰袭来，他又奋起而欣然迎战，在广场上呼嚎，在铁...
评分在安城逢五的集市上 几个老婆婆东一堆西一堆摆着摊 她们各自长着尧舜时代的脸 人其实蛮不是那么回事 若无其事 把水蒜说成田蒜卖掉 一大早 已卖出好几拨 还在说这是开张生意 便宜给您 到了傍晚 喊甩卖 卖光之后 再弄一颗 又开甩卖 嗬嗬人生也该有这么一天 让七旬八旬的老妪蒙上...
用户评价
**第三段：** 这本书最令我印象深刻的是它对于“记忆的不可靠性”这一主题的深刻挖掘。它并非简单地探讨“记错了”的问题，而是深入到了记忆如何被时间、情感和自我认知重塑的过程。故事中的主角们似乎都在与自己过去的影子进行一场拉锯战，每一个被回忆唤醒的片段，都带着一层主观的滤镜，时而美化，时而扭曲。作者巧妙地利用了不同叙事视角的切换，来展示同一个事件在不同人心中的面貌。比如，我们可能先以A的视角看到了一个充满歉意的场景，紧接着，通过B的独白，我们才意识到A的“歉意”可能只是另一种形式的自我辩护。这种结构上的刻意错位，让读者始终保持一种审慎的怀疑态度，我们无法轻易站队，只能被迫去审视自己对“真实”的定义。整本书读下来，你会发现，真正的谜团不在于“发生了什么”，而在于“我们如何选择去记住它”，这远远比一个简单的悬念设置要高明得多。
评分**第二段：** 我得说，这本书在语言风格上展现出一种近乎古典的庄重感，但又不失现代语境下的敏锐捕捉。它不像某些当代小说那样追求口语化和即时性的震撼，反而更注重词语的选择和句式的雕琢，读起来有一种品茗的韵味。作者似乎很享受文字本身的声韵美学，尤其是在描绘那些稍纵即逝的、带有怀旧色彩的瞬间时，那种节奏感简直让人拍案叫绝。比如，有那么一章，描述了一段跨越数十年的友谊变迁，作者没有采用传统的编年史叙述，而是通过一系列具象的、重复出现的意象——一块旧石碑、一张褪色的地图、一首被遗忘的民谣——来串联起时间的长河。这种象征手法的运用，既避免了情节的冗余，又赋予了文本深厚的哲学意味。读到这些段落时，我常常需要放慢速度，甚至需要回溯几遍，去体会每一个形容词背后的重量。这种阅读体验，更像是与一位技艺精湛的工匠对话，欣赏他如何将粗粝的原材料，通过精心的打磨，塑造成具有恒久价值的艺术品。
评分**第一段：** 这本书的结构处理得非常精妙，作者似乎对叙事节奏有着近乎本能的掌控力。开篇的那种缓慢、细密的铺陈，像是在引导读者进入一个逐渐加深的迷宫，每一个场景的切换都带着一种刻意的犹豫，仿佛在提醒你，真相并非唾手可得。我特别欣赏作者在描写环境时的那种细腻入微，不仅仅是光影和色彩的简单堆砌，而是将自然元素与人物的内在心境紧密地捆绑在一起。例如，对一场突如其来的夏季雷雨的描绘，那不仅仅是天气现象的记录，更像是主角内心压抑已久的情感的一次集体爆发，那种水汽弥漫、空气沉重的质感，几乎能透过纸张渗透出来。更难能可贵的是，作者在处理人物对话时，大量使用了留白和潜台词，很多关键信息并非直白地陈述出来，而是隐藏在语气、停顿乃至没有说出口的话语之中。这迫使读者必须调动全部的感官和推理能力，去拼凑出人物之间真实的关系网。这种“不把话说满”的叙事策略，极大地提升了阅读的参与感，每一次读到关键转折点时，那种豁然开朗的快感，都是由前期积累的、细小的线索最终汇聚而成的，实在是一次酣畅淋漓的智力搏击。
评分**第五段：** 这本书的后劲非常大，它带来的不是读完后那种立刻放下的轻松感，而是一种需要时间去沉淀、去消化的回味。它涉及到的情感主题非常复杂，涵盖了失落、救赎、以及在巨大变故面前个体的韧性。作者没有提供任何廉价的安慰或简单的道德判断，相反，他似乎更倾向于呈现人性的灰色地带——那些光鲜亮丽的表象下隐藏的巨大裂痕。我尤其欣赏作者处理“宽恕”这个主题的方式，它不是一个戏剧性的顿悟，而是一个漫长、痛苦且充满反复的过程，甚至可以说是对宽恕本身的质疑。这本书迫使我们直面那些我们通常选择逃避的伦理困境，它不给你现成的答案，而是将难题抛回给你，让你带着书中的人物一起，在沉默中思考。这种对读者智识和情感成熟度的尊重，是真正优秀文学作品的标志之一，它超越了单纯的娱乐性，达到了对生命体验的深刻反思层面。
评分**第四段：** 从叙事角度来看，作者对场景的营造有一种近乎舞台剧般的精准和压抑感。许多重要的冲突和转折，都发生在封闭或半封闭的空间里：一间堆满杂物的阁楼、一列夜间行驶的火车、一间只有一扇窗户的书房。这些空间不仅仅是故事发生的背景板，它们本身就成为了角色情绪的延伸和放大器。例如，书中有一段关于家庭秘密的揭示，整个过程都笼罩在一片永恒的、带着灰尘气息的昏暗光线下，那种密不透风的氛围，让读者甚至能闻到纸张和旧木头发出的那种陈旧气味。这种对物理空间的细致描摹，成功地在读者和角色之间建立了一种共情的通道，你不得不去感受那种被困住、被审视的无力感。相较于那些宏大叙事的作品，这本书的魅力恰恰在于它的“微观集中”，它证明了最深刻的人性挖掘，往往发生在最狭小的舞台之上，通过精准的灯光和声效（也就是文字的锤炼），将所有细节都暴露无遗。
评分83岁，左翼，出家，入狱，成为符号。
评分2015年对诗歌来说是一个热闹的年份，前有余秀华红遍大半个中国，后有冯唐版《飞鸟集》刷屏网络，众人瞩目的焦点看似是诗歌，其实还是吸睛的话题。但是对于真正喜欢诗歌的人来说，无论外面的世界怎么喧闹，打动你的永远是文字本身。“是秕粒/是糠/干脆是皮//是恩宠//果实里的种子/得以安睡//春天得以安葬”。2016我的阅读从遇到一位传奇的诗人，和一本诗集开始。
评分可以理解但喜欢不起来
评分“此生渺小 彼岸浩大”，最近难得看到一本好书，还碰巧翻译的也很棒。胸怀不小，看下生平果然够汹涌，难怪能写出这样的句子。
评分三度入狱 四次自杀未遂 入佛门后还俗 多次参与社会运动
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