李尔王

出版者:上海译文出版社

作者:【英】威廉·莎士比亚

页数:248

译者:方平

出版时间:2016-3

价格:29

装帧:精装

isbn号码:9787532771998

丛书系列:诗体插图珍藏本莎士比亚作品集

具体描述

为纪念莎士比亚逝世四百周年，特以我社方平先生主编、主译的华语世界首部诗体版《莎士比亚全集》为基础，综合考虑悲剧、喜剧、历史剧、传奇剧和十四行诗，精选二十种出版单行本，配以约翰•吉尔伯特爵士（Sir John Gilbert）的全套经典插图，出版“诗体插图珍藏本莎士比亚作品集”。

作者简介

威廉•莎士比亚（William Shakespeare，1564—1616），英国文艺复兴时期最伟大的剧作家、诗人，欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。他是一位空前绝后的伟大戏剧诗人，是有史以来全世界最伟大的文豪。

用户评价

与以往阅读的那些强调英雄主义或浪漫爱情的古典作品截然不同，这部作品将“荒凉”二字贯彻到了极致。它不是那种看完后能带来片刻慰藉的故事，它强迫你直面世界的残酷本质——秩序的崩塌是如此轻而易举，而重建信任又是何等艰难。我印象最深的是那些充满哲思的对白，它们像是从深渊中捞出来的智慧结晶。例如，关于“看”与“盲”的反复辩证，贯穿始终，深刻地探讨了表象与本质的关系。当一个国王失去了所有权力和地位，他才真正开始拥有洞察力，这是一种何等讽刺的悖论！阅读过程中，我时不时会停下来，去揣摩那些看似简单的词语背后蕴含的巨大能量，仿佛每一个音节都携带着沉重的历史重量。这不是一本用来消遣的书，更像是一次对生命核心价值的严酷审判。

这部史诗般的悲剧，读来令人心神俱颤，那份权力腐蚀人心的力量，简直是历史的缩影。开篇不久，老国王那近乎荒谬的试探，便将整个家族推向了万劫不复的深渊。我至今仍记得科迪莉娅被驱逐时的那种无声的绝望，她的正直在浮华的恭维面前显得那样不堪一击。莎士比亚对人性的洞察力简直可怕，他没有刻意去美化任何一个角色，反而将他们内心深处的贪婪、虚荣、嫉妒刻画得淋漓尽致。尤其是在暴风雨那场戏中，场景的渲染力实在太强了，仿佛能透过文字感受到那撕裂灵魂的寒风和闪电。李尔王在自然力量面前的渺小，以及他逐渐清醒的痛苦，是整部剧中最具震撼力的部分。它不仅仅是一个关于父爱错付的故事，更是一面照出社会虚伪面孔的镜子，让人在寒意中反思：我们所珍视的，究竟是真情还是虚名？每一次重读，都会有新的感悟，那些关于忠诚与背叛的界限，变得愈发模糊而沉重。

我必须给出一个非常个人的体验：这部作品的后劲太大，以至于我不得不放缓阅读速度，以防被那种深入骨髓的悲凉感吞噬。它没有留下任何回旋的余地，结局的处理近乎残酷的彻底。所有主要角色的死亡，都以一种令人窒息的迅速和必然性发生。我特别关注那些边缘人物，比如肯特，他至始至终的忠诚，在那个充斥着谎言的环境中，显得如此格格不入，却又是如此真实可贵。他的存在，像是黑暗背景中唯一未熄灭的火种，但他个人的命运也充满了悲剧色彩。这部剧成功地塑造了一个没有胜利者的战场，即使是那些表面上“胜利”的人，也付出了无法弥补的代价。读完合上书页的那一刻，我感受到的不是文学上的满足，而是一种沉甸甸的、对人世无常的深刻理解。这是一部需要时间去消化，并且会永远留在记忆深处的作品。

这是一部结构精巧，叙事上双线并行的杰作，但坦白说，读到后半段时，我的情绪几乎是崩溃的。两条主要线索——李尔王与他的女儿们，以及格洛斯特和他的两个儿子——惊人地平行发展，互相映照。这种镜像结构的设计，让悲剧的力量呈几何级数增长。当格洛斯特被剜去双眼，在黑暗中蹒跚学步时，我仿佛看到了李尔王精神失明的预兆。最残忍的是，两位父亲都在遭受了极端的痛苦折磨后，才勉强触及到真相的边缘，但为时已晚。这种“迟悟”的设定，是莎士比亚对命运无常最辛辣的嘲讽。我无法原谅那些促成悲剧的愚昧和虚伪，但同时又被角色们在绝境中展现出的人性微光所打动。尤其是当李尔王最终与科迪莉娅重逢时的场景，那种跨越了疯狂与怨恨的和解，短暂得如同划过夜空的流星，美丽而又带着无法挽回的哀伤。

我必须承认，这部剧的阅读体验是极其艰涩而又充满回报的。它的语言密度之高，节奏之快，初读时简直像是在攀登一座陡峭的山峰，每一步都需要耗费极大的心力去消化那些古老而又精准的措辞。我尤其欣赏作者在处理爱德蒙这条支线时的冷酷无情。他的独白简直是反派教科书级别的范本，那种对既有秩序的彻底蔑视和对个人欲望的毫不掩饰的追求，形成了一种病态的美感。他利用他人的弱点，步步为营，如同一个精密的棋手，将棋盘上的所有人都玩弄于股掌之中。相较于李尔王的戏剧性崩溃，爱德蒙的崛起更像是一种阴冷的、必然的逻辑推演，让人感到无力反抗。这种对“恶”的纯粹展现，远比那些模糊不清的道德困境来得更加震撼人心。看完之后，我感觉自己像是经历了一场精神上的洗礼，对人性中那些潜藏的黑暗面有了更深切的认识，久久不能平静。

总算把莎翁四大悲剧过了一遍，《李尔王》算是剧情比较复杂的一本，最后的剧情有点崩，坏人不是互相弄死就是无端端自杀就是死前良心发现。

一千零一夜

《李尔王》是一出家庭伦理悲剧。李尔失去权势，人性回归，尝到了人世冷暖才知道自己以前是活在别人的恭维和谎言中。莎翁在剧中提出了这样一个观点：生活中不能没有爱。也发出了一个引人深思的问题：是口上说的重要还是心中所想重要？

国王把权力放下将国土分予女儿，自己只满足于带着一百个侍从往返女儿们之间安度晚年。长久的权力与臣民的顺从让李尔变得天真，他信任两个女儿，驱逐真正爱他的小女儿，说到底还是不了解女儿们。葛乐斯德也是，不了解儿子谁是真心谁是假意，被蒙骗的另一个父亲。狂风暴雨的荒野，曾经的君王成为上天嘲笑的对象。不列颠王说出去的话改变不了任何事。李尔疯了，他清醒了，“我们一生下，就哭自己来到了这全是傻子的大舞台。”没有失去就不会懂得爱的珍贵。他的那两个女儿，串通一气赶走父亲，其后又为了爱德蒙而互相残杀。她们没有心，只有欲。大女儿贡纳莉面对丈夫指责时说“法律在我的手心里，不由你做主。谁能问我的罪？”与贾南风见齐王囧声称“有诏收后”时那句“诏当从我出，何诏也！”是多么的相似。

看过黑泽明改编过得“乱”，这次读完原著，发现原著更能揭露人性的粗鄙。李尔王的疯狂是他理智的开始。葛勒斯德及儿子们的故事线是以前莱尔王的故事中所没有的，与主线剧情交相呼应。虽然剧中角色大多是贵族，但反派角色语言粗俗，不堪入耳，标签化明显，同时译者也很用心尽量用同为十六世纪的明清小说中的俚语去翻译，本地化程度之高仿佛在天桥说书，奇妙的阅读体验。