舒芜口述自传

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出版者:人民文学出版社
作者:舒芜
出品人:
页数:389
译者:
出版时间:2014-4
价格:“人民幣”35元
装帧:平装
isbn号码:9787020100668
丛书系列:
图书标签:
  • 回忆录
  • 近现代史
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  • 社会变迁
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具体描述

好的,这是一份关于一部虚构历史小说的图书简介,内容详实,旨在营造出真实、引人入胜的文学氛围,且完全避开了您提供的书名及其主题。 --- 《烽火中的青瓷》 一卷千年沉浮的家族史诗,一部关于坚守与变迁的时代挽歌 缘起:雨过天青的秘密 时间回溯至清末民初,一个动荡不安、礼崩乐坏的年代。故事的起点,是江南一座濒临衰败的古镇——烟雨迷蒙中的“瓦庐镇”。镇上流传着一个传说:古老的青瓷窑“玉泉窑”中,藏着一批据说是宋徽宗御赐的“雨过天青”釉色瓷器,这批瓷器不仅价值连城,更象征着家族的兴衰与秘密。 主角沈清远,是玉泉窑的最后一代传人。他本是一个在书香世家长大、性情温和的儒雅青年,一心只想着重振祖业,再现往昔的辉煌。然而,时代的洪流无情地冲刷着他所珍视的一切。军阀混战、外国列强的觊觎,以及镇上保守势力与革新力量的激烈冲突,将他推向了命运的十字路口。 第一部:泥土与烽烟的交织(民国初年—抗日战争爆发前夕) 家族的枷锁与青瓷的诱惑 沈家世代以烧制精美青瓷闻名,但到了清末,秘方失传,技艺凋零。沈清远必须面对的第一个挑战,是如何在不谙世事的母亲和精明强悍的叔父之间周旋,守住那座摇摇欲坠的窑址。 小说细致描摹了玉泉窑的烧制过程,从选土、淘泥、拉坯、上釉到入窑,每一个环节都充满了对传统的敬畏与匠人的执着。然而,这种对“美”的追求,在生存面前显得如此脆弱。 此时,当地的士绅顾鸿儒看中了青瓷的潜在价值,试图以不光彩的手段吞并沈家产业。沈清远在抵抗中结识了新思想的传播者林婉秋——一位从上海归来的女学生。林婉秋带来的不仅仅是新知识,更是打破传统桎梏的勇气。两人的情感在共同守护窑址的岁月中悄然萌芽,但也因此引来了顾鸿儒更猛烈的打压。 为了筹集资金重振烧制技术,沈清远不得不与日本商人田中隆一进行周旋。田中隆一表面上是文物爱好者,实则对“雨过天青”的秘密图谋已久,他试图利用战争爆发前的混乱局势,将玉泉窑的核心技术及珍藏瓷器据为己有。 这一阶段,小说深刻探讨了传统手工艺者如何在资本的入侵和思想的变革中寻找自我定位的困境。 第二部:裂痕与新生(抗日战争爆发期—解放战争初期) 瓷片上的战争阴影 随着日军侵占江南,瓦庐镇彻底沦为战火之地。玉泉窑被日军占用,被用作仓库和临时据点。沈清远不再是一个单纯的窑主,他必须在生存与民族气节之间做出抉择。 他利用自己对窑址地形的熟悉,与地下抗日组织建立联系,开始了一场惊心动魄的“文化盗宝行动”。他的任务,是潜入被日军严密看守的窑房,设法转移那些可能落入敌手的重要文物和核心工具。 在战火中,林婉秋投身救亡运动,利用自己的学识为伤兵提供帮助,她与沈清远的联系变得时断时续,情感也经历了严酷的考验。与此同时,顾鸿儒因利益背叛乡梓,投靠日方,成为了沈清远最大的敌人。 高潮部分,沈清远策划了一场惊险的“盗火之夜”。他故意引爆了部分土坯房,掩护了青瓷秘方的竹简手稿和一批关键的窑工。然而,代价是“雨过天青”瓷器中仅存的几件精品,在混乱中被田中隆一夺走,运往海外。这场胜利是惨烈的,它让沈清远明白,有些东西一旦失去,便再也无法挽回。 第三部:灰烬与传承(解放战争后期—新中国成立后) 泥土的重塑与历史的定格 战争结束后,瓦庐镇百废待兴。沈清远带着残存的窑工和仅存的希望回到了被破坏的窑址。此时,政治风云再次变幻。国民政府的接收与随后的溃败,使得地方秩序如同散沙。沈清远面临着如何在新旧体制交替中立足的艰难抉择。 他拒绝了国民党方面以高价收购残余青瓷的提议,也警惕着新兴政权对传统手工业的过度改造。他的目标只有一个:让窑火重新燃起,烧出属于这片土地的颜色。 在这一阶段,小说着重描写了沈清远对老一辈窑工的安抚和对年轻学徒的培养。他不再追求宋代的巅峰,而是开始探索如何将传统技艺融入新的时代精神,烧制出既有历史底蕴又不失时代风骨的新作品。 最终,在国家百废待兴的号召下,沈清远决定不再执着于失落的“雨过天青”,而是以一种更广阔的胸襟,带领大家烧制出代表新生力量的“磐石青”。小说在一次成功的、带着泥土芬芳的窑火开启中缓缓落幕,预示着在历史的灰烬之上,新的生命力正在顽强地生长。 本书特色 《烽火中的青瓷》不仅是一部关于家族兴衰的编年史,更是一部融合了工艺美学、时代变迁与人性抉择的恢弘巨著。作者以细腻的笔触,展现了传统手工艺者在剧烈社会转型期的挣扎与坚守,探讨了文化遗产的保护与传承的艰难路径。读者将跟随沈清远的脚步,一同感受那段硝烟弥漫的岁月里,一捧泥土所能承载的重量与希望。 这是一部献给所有在历史洪流中努力保存“一点光亮”的人们的赞歌。

作者简介

目录信息

读后感

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因为看了《三十万言三十年》才知道舒芜这个人,被定义为直接导致胡风案发的关键人物,他被人诟病的是开了一个非常恶的先例,就是把私人信件作为一个人的罪证进行分析评论并公开发表。尽管舒芜一再声明,他既没有想真的去把胡风打倒,更没有料到后果是那么的严重,甚至通过对当...

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用户评价

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这本书的装帧设计相当引人注目,采用了那种略带复古感的米白色纸张,触感温润而不失厚重,让人一上手就有一种想要认真阅读的冲动。封面上的字体选择也颇为考究,那种手工刻印般的粗粝质感,仿佛预示着内文将要揭示的那些不加修饰的生命片段。我特别欣赏它在细节处理上的用心,比如内页的留白恰到好处,既保证了阅读的舒适度,又使得文字本身具有了呼吸感,不会让人感到拥挤和压迫。装帧设计师显然理解了“口述自传”这种形式的精髓,即在讲述者朴实的语言中,蕴含着一种历经岁月沉淀的力量。书脊的设计简洁有力,只印着书名和作者的姓氏,整体散发着一种低调而内敛的品质感,让人在书架上看到它时,会自然而然地产生一种敬意。这种外在的呈现,极大地提升了阅读体验,使得每一次翻阅都像是一次与历史的庄重对话。可以说,这本书的外在包装已经成功地为接下来的精神旅程奠定了一个扎实而优雅的基调,让人对其中将要展开的故事充满了期待和好奇。

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从文化研究的角度来看,这本书提供了一个极为珍贵的第一手资料视角,它填补了官方记录中常常缺失的“人味儿”。叙述者所经历的那些时代背景下的社会变迁,不再是教科书上抽象的口号和宏大的历史节点,而是渗透在柴米油盐、人际关系、以及日常抉择中的具体感受。我尤其关注到作者在讲述家庭伦理和传统观念的冲击与重塑时的描写,那份夹在旧日坚守与新潮涌动之间的挣扎与取舍,生动地展现了一个特定群体在剧烈社会转型期的内在精神景观。这本书的价值,不仅仅在于记录了一个人的生命历程,更在于它像一面镜子,映照出了那个特定时代下,无数普通人在历史洪流中如何保持自我、又如何被时代雕刻的复杂面向。它无疑是研究该领域社会心理变迁的重要文本。

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这部作品最让我震撼的地方,在于它对时间维度的处理。它不是按照严格的编年史来铺陈,而是像记忆的碎片一样,在不同的时间点之间进行跳跃、回溯与交叉。这种非线性的叙事结构,反而更贴合真实的人生体验——我们的记忆往往是被情绪和感官瞬间触发的,而非按部就班的流水账。比如,一个关于童年午后的温馨片段,可能会因为一个当下触摸到的物件而突然被唤醒,接着便引出了随后数十年间,这个物件所见证的世事变迁。这种如同迷宫般精妙的结构设计,要求读者必须保持高度的专注力,去追踪那条若隐若现的情感主线。对于习惯了线性叙事的读者来说,这或许需要一点适应期,但一旦进入作者构建的思维时空,就会发现这种安排极大地增强了叙事的张力和深度,使得那些看似零散的篇章,最终汇集成了一幅宏大而复杂的人生画卷。

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总而言之,这部作品的阅读感受是多层次且富有回味的。初读时,可能会被叙事中那些跌宕起伏的事件所吸引,为主人公的命运而感慨;然而,真正让这本书脱颖而出的,是其深藏于文字肌理之下的那种哲学思辨。作者在回顾诸多重大事件后,总能提炼出一些关于人性、关于选择、关于“何以为家”的深刻见解。这些思考并非说教式的教诲,而是经过生命反复淬炼后自然流淌出来的智慧结晶。合上书页后,脑海中挥之不去的,不是某个具体的场景,而是那种被一种深沉而又豁达的世界观所洗礼后的宁静感。它引导我反思自身的经历和价值观,使得这次阅读超越了单纯的消遣,更像是一次内省的旅程,让人在合上书本的那一刻,感到自己似乎对生活有了更深一层、更通透的理解。

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阅读体验上,这本书的叙事节奏拿捏得非常巧妙,丝毫没有一般口述史料可能出现的松散或冗长感。作者的语言风格是那种带着鲜明个人印记的,时而如溪流般平缓地讲述往事,时而又像山洪爆发般倾泻出深藏多年的情绪。我注意到,作者在描述一些关键的人生转折点时,会不自觉地运用一些非常具象化的场景描绘,比如某个特定季节的光线、空气中弥漫的气味,或是某个场景下人们细微的面部表情。这种感官上的捕捉能力,使得读者很容易就代入到那个特定的历史时空之中,仿佛自己就是那个场景的在场者。更难得的是,在回顾那些艰难岁月时,文字中没有过多的自怜自艾,更多的是一种面对现实的坚韧和一份对生活本真的洞察。这种克制而有力的表达,远比直白的控诉更能触动人心,它让读者在理解其经历的同时,也对叙述者的人格魅力产生了深深的敬佩。

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一个军旅作家,整理这种东西,但还是比那本什么日记强一点,283页,歌唱家张权终于知道了称呼同志的可贵,291页,袁水拍背着人把和胡风的信交给林默涵,297页,不赞一词这个成语用错了,301页,谭启龙书记四清的山东李某某是谁,311页,霓虹灯下的哨兵的军人当文化部副部长。

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