E•M•福斯特(Edward Morgan Forster,1879—1970),英國著名小說傢、散文傢和批評傢,著名的人道主義者,畢業於劍橋大學國王學院,後被母校聘為榮譽研究員。主要作品有長篇小說《天使不敢涉足的地方》(1905)、《最漫長的旅程》(1907)、《看得見風景的房間》(1908)、《霍華德莊園》(1910)、《莫瑞斯》(創作於1913—1914年,1971年作者逝世後齣版)、《印度之行》(1924);兩部短篇小說集《天國公共馬車》(1911)和《永恒的瞬間》(1928),後閤為《福斯特短篇小說集》(1947);以及廣受好評的小說評論專著《小說麵麵觀》(1927,原為在劍橋大學的係列演講)。
福斯特作為小說傢的力量主要體現在他將各種典型性格人格化的高超能力、他對於人性中卑鄙與高貴間激烈鬥爭的齣色描繪、他所塑造的一係列令人難忘的“圓形人物”以及極具個人色彩的明晰風格。作為著名人道主義者的福斯特在作品中高舉“理解”與“同情”的大旗,強調精神與物質之間、人與人乃至不同的民族之間“隻有連接起來”,人類纔有希望。
福斯特的小說具有強烈的社會批判意義,飽含幽默和反諷,既有精巧嚴整的情節,又極富象徵乃至哲理意味,將藝術性與可讀性完美地融為一體。福斯特曾十三次被提名為諾貝爾文學奬候選人,並有五部小說作品被改編為電影;他不但被公認為二十世紀最偉大的小說傢之一,同時又是擁有最大讀者群的作傢之一。
《小說麵麵觀》是E•M•福斯特唯一的文學批評專著,原是作者一九二七年應母校劍橋大學“剋拉剋講座”之請所作的係列演講,係統並深入地講解和論述瞭長篇小說這個文學門類的取材、內容與藝術形式等諸方麵的問題。作者將小說的藝術分為故事、人物、情節、幻想、預言、模式與節奏等七個方麵,由淺入深、由易入難地進行講解和分析,以自己小說大師的切身創作體驗去體貼和關照小說史上的眾多名傢與名著,慧眼獨具、洞見迭齣,同時又輕鬆幽默、如話傢常。
福斯特在這組係列演講中談到小說與現實的關係,提齣小說既大於現實又小於現實的觀點;提齣“扁平人物”和“圓形人物”的著名觀點,成為後世的評論傢所經常采用的術語;提齣“小說傢的職能就是從其根源上揭示隱匿的生活”的著名觀點,對於敘述角度以及藝術錶現形式如模式與節奏的探討尤其深具開創之功與啓發意義。《小說麵麵觀》至今仍被公認為二十世紀最重要的小說美學的經典名著。
發表於2025-01-22
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對於這類書籍,是看著熱鬧,卻一點用處也沒有。 全書隻是一些認識論,而且是一傢之言,全然不能解決問題。如果你想讀過之後學習藉鑒,用在創作當中,建議你彆讀,讀瞭反而會更糊塗,那些概念會讓你更莫名其妙。 我看這本書的結果就是,知道瞭本書作者喜歡哪些...
評分花瞭一天來讀這本書,個人比較感興趣的是第三四章人物和第六章幻想。關於福斯特提到的二流小說傢總是以死亡和結婚來結束小說這一點,早先讀簡·奧斯汀小說時就有這種感覺。關於《傲慢與偏見》,人物倒還好,但是結局真是不敢恭維。《簡·愛》也是一樣。小說人物寫齣來之後會...
評分讀瞭不少的小說,有時自以為陶醉。 作為一個讀者,從來沒想過小說到底是怎麼弄齣來,隻要沉醉其中就好。 福斯特的這個講座,他自謙是業餘卻能點撥到迷糊的讀者。 原來小說中的人並不同我們世界中的人:小說的中的人可以一眼被看穿,他們的心理都暴露在讀者眼前,我們周邊的人卻...
評分Tremendously readable. Forster writes without no phony scientific attempts, but the work turns to be persuasive with the pre-Bakthin formalistic aucuracy and understandable categories. The time-space dimension is as simple and classy as Newton, still it wor...
評分管窺《小說麵麵觀》 在豆瓣看的書評影評多瞭,總免不瞭心生疑惑:為何那麼多所謂的書評人,評書前總要先細數一遍作者的生平成就,知名著作,中間輔以一點雞毛蒜皮的八卦緋聞,最後纔惜字如金地順帶兩句此書在曆史上的地位,一篇所謂的書評就此完成瞭。怪哉,這種妖風邪...
圖書標籤: 文學理論 E·M·福斯特 文學研究 文學 小說 英國 外國文學 英國文學
有乾貨,但有點亂。
評分補讀‘過時’理論自不在取法來用,而在於通過進一步將‘語境’和其提齣目的、批評內容以及傳播和接受進行互證。圓扁人物隻是其中一環,正如一部小說應作整體看待,看故事情節人物後的預言和節奏可知福斯特更意在強調小說最重要不是外在模式,而是內在力量和內部節奏的推進。到對人物與現實關係、隱秘內心生活等的關注,則與小說內轉不謀而和瞭。與詹、盧相比,福更強調瞭讀者接受和闡釋,不過他的讀者似乎依舊被動啊…
評分人物和情節不如小說機杼裏講的好,福斯特的理論和他選的例子沒有很好的結閤在一起,書本來就不厚,還有大段大段的原文引用,故事復述,福斯特自己對作品雲山霧繞的感想,還不乏什麼宇宙性啊世界啊這種讓人看瞭害怕的大詞,能條分縷析的歸納成理論的東西很少,不過可以想見圓形人物扁平人物在當時還是很有創見的,看完後我已經對敘事學毫無興趣瞭,迷人的小說有迷人的方方麵麵,並不是符閤瞭所有理論要求就迷人瞭,也不是沒有符閤理論要求就不迷人瞭,況且有許多作傢在實驗新的小說寫作方式,不乏成功之作,如果按理論規範去研究分類小說,會發現有太多例外,理論隻能永遠在屁股後麵追趕小說,不能成為燈塔
評分國王死瞭,王後也死瞭。這是故事。 國王死瞭,王後因傷心而死。這是情節。
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