具体描述
笑过之后，总还剩下些什么，这便是幽默，有情的讽刺。
维多利亚全盛时期郊区生活的“编年史”
钱锺书先生“叹为奇作”“惊其设想之巧”，认为“世间真实情事皆不能出其范围”。
伊夫林•沃则称它是“世界上最有趣的小说”。
孙仲旭 译笔
《小人物日记》托名小职员查尔斯•普特尔的日记，实为虚构作品，先是在幽默杂志《潘趣》连载，后来才结集成书。主人公查尔斯•普特尔是个公司小职员，勤勤恳恳、兢兢业业，却也过得心满意足：在郊区安了新家；老板对他很照顾；妻子也与他情投意合；还有两个关系不赖的街坊朋友。踌躇满志之下老普开始写日记，当然都是些家长里短、柴米油盐，太阳底下无新事。偶尔有机会参加一个上等人的聚会，虽弄得鸡飞狗跳、洋相出尽，可老普也并不以为意。老普的刻板老套、乏味虚荣、容易满足、没有幽默感等，既让人发笑，也令人同情。英国讽刺艺术的精妙于此中毕现。
《小人物日记》虽然在正统文学史中地位不太显要，却是雅俗共赏，颇受欢迎。那些可爱的小故事，让人读来颇感亲切，得到不少消遣愉悦，同时又在人物身上认出自己的影子，不免怵惕，于不经意间受到小小教化。著名学者钱锺书先生对此书偏爱有加，“叹为奇作”“惊其设想之巧”，认为“世间真实情事皆不能出其范围”。
“幽默书房”丛书介绍：
从心理学角度看，随着工作、生活节奏越来越快，竞争的日趋激烈，现代人所面临的心理压力也越来越大，而幽默是一种绝妙的防御机制，能化烦恼为欢畅，变痛苦为愉快，让压抑的情绪得到释放，从而使身心得以放松，最终缓解，甚至排解掉压力。可以说，幽默是我们精神上的“按摩师”。从阅读趋势看，读者普遍喜欢阅读趣味性强的图书，阅读的轻松化开始抬头，“轻阅读”文本出版趋势加强。幽默通过诙谐的笔调，滑稽的情节，给人带来欢乐的同时，又因其包含对人生的思考和诠释，让人笑了以后更好地品味生活。
在“幽默书房”这套译丛的具体书目甄选过程中，致力于挖掘幽默文学中的翘楚之作，文学史上的经典，比如钱锺书先生“叹为奇作”的《小人物日记》，《绅士》杂志所评“史上最幽默的50部文学作品”之《三怪客泛舟记》，林语堂先生眼里的“现代大家”、享誉世界的加拿大幽默大师斯蒂芬•里柯克经典佳作《小镇艳阳录》，这些作品在市面上已难觅其踪，1957被著名的经典文学丛书“人人文库”收录、《三怪客泛舟记》续作《三怪客骑行记》更是首次推出简体中文版。
然而，虽说是经典，但若无绝佳的容貌，也难得读者青眼，故而邀请了年轻插画师杨猛创作封面图，他的创作古典主义和艺术气息浓厚，有一种怀旧的味道但又不缺乏现代感，善于用色彩和场景营造出带有意味的图像，来表达文中的主题或人物细腻的情感，个性鲜明且辨识度高。
世界上最有趣的小说。——伊夫林•沃
余一九三六年夏游巴黎，行箧未携英文小说，偶于旧书肆得The Diary of a Nobody，姑购归阅之，叹为奇作，绛亦有同好。一九四〇年此书收入Everyman's Library，而V.S.Pritchett复作文张之，知者稍多矣。（John Betjeman谓T.S.Eliot亦喜此书。）近日圆女方取读，因复披寻，益惊设想之巧，世间真实情事皆不能出其范围。
——《钱锺书手稿集》卷一“容安馆札记”的百九二条
普特尔有一种普适性，能够触动到我们每一个人。这种特性贯穿于英国人向来擅长的荒诞幽默传统，从乔纳森•斯威夫特开始，经过刘易斯•卡罗尔、爱德华•李尔，直至蒙提•派森。
——贾斯泼•福德
普特尔像你所能希望的那样温文尔雅，一个美好的品质，真惹人爱。这本书架构得漂亮。
——安德鲁•戴维斯
它作为一本珍贵的书籍，揭示了某种文化原型，赢得了几代人的喜爱。
——《泰晤士报》
在描绘某类英国风格的书籍中，这是最有趣的一本。它为喜剧人物勾勒出一整套线索，诸如《老爸上战场》里的梅因沃林上尉，或贝塞尔•弗尔蒂。
——休•博内威利，《泰晤士报》
可怜的普特尔先生，有他的质朴、他的羞怯、他本性的良善，绝不仅是一个搞怪人物，而是那些更靠近心灵的无辜的、可爱的傻瓜中的一员。
——杰罗姆•K•杰罗姆
乔治•奥威尔把这本书看作1880年代英国生活的精确记录。在形容普特尔时，他引述了堂•吉诃德来类比，并把这种英国人看作是原初的伤感版，一个人“总是因他本身的愚蠢不断地遭受伤害”。
奥斯伯特•兰卡斯特评价它是“一个伟大的艺术作品”，新一代的作家和社会历史学家也表达了同样的热忱。写作于1970的吉莉安•廷德尔认为，这本日记是“这个语言里最好的喜剧小说”，并称赞普特尔是他的时代“最主要的阴影”（the presiding shade）。
N.威尔逊在他有关维多利亚时代的研究中写道：“比起中下层阶级的查尔斯和卡丽•普特尔，谁能说奥斯卡•王尔德和奥伯利•比亚兹莱更能代表1890年代的典型？”威尔逊还观察到，由于二十世纪末英国中产阶级在他们精心营造的“具有时代感的”家中，试图寻求并维护真正的维多利亚面貌，某种程度上，普特尔已经成为公认的“最重要的好品味的权威”。
作者简介
乔治•格罗史密斯（George Grossmith，1847—1912），英国维多利亚时代的著名喜剧演员、作家、歌手，是当时有名的多伊利•卡特剧团的台柱。威登•格罗史密斯（Weedon Grossmith，1854—1919），其弟，也是一名优秀演员、画家。由二人合著的《小人物日记》是典型的“英国式幽默”的代表，被认为是维多利亚全盛时期郊区生活的“编年史”，英国讽刺小说大师伊夫林•沃称之为“世界上最有趣的小说”。小说出版后，主人公普特尔成了英国的名人，其名字Pooter进入了日常英语，并派生出pooterish一词，用来指某一类生活在郊区的古板守旧的中产人士。《不列颠百科全书》和《牛津英美文化词典》里都收有相关词条。
目录信息
第二章7
第三章14
第四章22
第五章29
第六章39
第七章45
第八章51
第九章58
第十章62
第十一章66
第十二章75
第十三章80
第十四章87
第十五章96
第十六章101
第十七章105
第十八章108
第十九章117
第二十章122
第二十一章128
第二十二章135
第二十三章146
尾声153
附录：格罗史密斯兄弟与《小人物日记》155
· · · · · · (收起)
读后感
首先疑惑我的是这本书的名字应该怎么翻译，很聪明的，叫做《小人物日记》，nobody意味着我们身边的everyone，好的开始往往是成功的一半，一个吸引人的标题就会吸引一大部分读者；再者如果是内容再涉新猎奇一点，那就向畅销的路上跨了一大步，我相信日记这种文体肯定会有一个固...
评分昨天一天过得闲闲散散的，就拿起《小人物日记》翻看。二十三章，每章只短短的三四页，阅读起来很轻松。中午坐在阳台上晒太阳，看了几页，后来发现风太大，就移入室内继续看了些。下午M来邀吃中饭，就将这本小书塞进包中，在等我的黑芝麻汤圆的间歇又翻看了几页。晚上，去C...
评分有了一个难得的空闲期，除了早会、上午会、下午会便没有什么工作了，我居然也能几天读完一本书了。 图书馆里我挑中了这本《小人物日记》。向来喜欢看薄书的我摸着它的纸张也很喜欢。看了几页就更喜欢了。 书中英式幽默无处不在，集中通过Pooter先生这个小人物和他的日记表现出...
评分如果我一直不给“小人物日记”打分，它就坚持死样怪气荡在我的“豆瓣猜你会喜欢的书目”里。而且始终站在头一栏，搞得像重点推荐似的。虽然不清楚豆瓣的推荐规则，仍觉得它有点对头——我不去理这本书，它却找上门来，似乎晓得私人关系决定了自己的重要性。关于此书，我写...
评分大人物的传记很多，而我这里要说的这一本实在是太不简单了：它从1891年面世以来就一直在卖，事隔一百一十几年还在卖，据说新书还卖二十美元一本——是谁这么有吸引力能抵抗住时间抵抗住风潮甚至抵抗住中西文化差异？女士们先生们，我很荣幸为你们介绍这本传记的主人公：伟...
用户评价
抛开叙事和语言，这本书最让我震撼的是它所蕴含的某种关于“存在”的探讨，尽管作者从未直接点明。它并非一本哲学著作，却比许多哲学书更能让人思考“我是谁”以及“我如何存在于这个世界”。它聚焦于那些“边缘”的、不被主流关注的个体状态，细腻地描摹了他们在日常琐碎中，如何艰难地维护着自己内在的尊严和价值。这种对“卑微”的深刻理解与温柔的凝视，是这本书最打动人心的力量所在。它没有提供廉价的成功学慰藉，也没有刻意的煽情，而是呈现了一种近乎残酷的真实——即人生的许多努力，可能终将归于沉寂，但这种沉寂本身，也包含了一种强大的、静默的力量。读完之后，我的内心感到一种奇特的平静，不是因为得到了答案，而是因为作者通过文字，为我们这些在时代洪流中感到渺小的人，提供了一个可以暂时停靠的、充满理解的港湾。这本书，是写给所有在喧嚣中努力保持自我的人的一封长信。
评分这本书的结构设计非常精妙，它并非传统意义上的线性叙事，而更像是一组环环相扣的记忆碎片，或者说是一系列围绕着核心主题不断旋转的同心圆。每次阅读，我都能从不同的侧面捕捉到作者试图构建的那个“世界观”的某一角。信息的分布是碎片化的，但这些碎片并非随机散落，而是通过一种内在的、情感的逻辑线索巧妙地串联起来。这种“非线性”的处理方式，极大地增加了文本的探索价值。它鼓励读者进行主动的重组和解读，你不会被喂食一切，反而需要自己去填补那些看似空白的连接点。这种互动性，让阅读过程充满了发现的乐趣。每当以为自己抓住了某个关键线索时，作者总能用一个看似不经意的转折，将你带往另一个意想不到的方向，但事后回想，又觉得一切铺垫皆有伏笔。这种结构上的复杂性，使得这本书具备了反复阅读的价值，每一次重读，都会有新的领悟浮现。
评分阅读体验上，这本书的节奏感把握得极为高明，它没有强烈的戏剧冲突去刻意牵引读者的情绪，反而采用了一种近乎“呼吸”的节奏，时而舒缓悠长，时而又在不经意间突然收紧，留下一个令人深思的停顿。我发现自己常常在读完一个段落后，会不自觉地停下来，目光游离在书页之外，脑海中回响的不是情节的推进，而是某种情绪的共振。例如，书中对某种特定光线下人物剪影的描绘，那种处理方式极其克制，却准确地捕捉到了一种“无可奈何的美感”。这不像许多畅销书追求的即时满足感，它更像是一壶需要时间慢慢温热的茶，初入口时或许平淡，但回味无穷。它强迫你放慢速度，去体会那些被我们现代生活高速运转所忽略的细微的情感波动。这种阅读的“阻力”并非负面的，反而是一种主动的投入，让你感觉自己不是一个旁观者，而是一个被作者小心翼翼地引进了某个秘密角落的同谋。我欣赏这种不急不躁的叙事态度，它给了文字足够的呼吸空间去沉淀。
评分从语言风格来看，这本书展现出一种罕见的、融合了古典韵味与现代白描的混合体。它的词汇选择是矛盾而和谐的：既有旧时代文学中常见的、略带书卷气的精确表达，又巧妙地融入了当代口语中那种直截了当、不加修饰的表达。这种交织，使得文字既有深度，又极具亲切感，避免了陷入故作高深的泥沼。特别是一些内心独白的部分，那种文字的张力令人印象深刻，它没有歇斯底里的宣泄，而是通过精准的意象对比，将复杂的情绪外化。例如，作者描述“等待”时，用到的比喻，既跳脱出了传统框架，又精准地击中了“等待”本身那种时间被拉伸和扭曲的感受。我感受到作者对汉语的驾驭能力已经达到了炉火纯青的地步，他知道什么时候该用重锤，什么时候该用羽毛，这种对文字“力度”的精准控制，是许多年轻作者所欠缺的宝贵财富。这本书的语言本身，就是一种值得细细品味的艺术品。
评分这本书的封面设计极具匠心，那种略带磨损感的米黄色纸张，配上朴实无华却又暗藏深意的黑色宋体标题，一下子就将人拉入了一种沉静而略带怀旧的氛围之中。初翻阅时，我原以为这会是一部宏大叙事的史诗，或是探讨某种深刻哲学命题的著作，但随着指尖划过第一页，那种预设的期待便悄然消散了。取而代之的是一种近乎透明的真实感，仿佛作者并非在“写作”，而是在进行一种非常私密的、近乎于自我审问的记录。文字的密度恰到好处，没有冗余的辞藻堆砌，每一个句子都像经过了精心的打磨，带着生活的重量感。尤其是一些环境的描摹，寥寥数笔，却能构建出一个立体的场景，让人仿佛能闻到清晨街道上湿润的尘土味，或是听到老旧收音机里传出的模糊不清的爵士乐。这种细腻之处，体现了作者对日常细节惊人的捕捉能力，也让我开始好奇，是怎样一种心境，才能将这些看似微不足道的瞬间，提炼出如此动人的光泽。这本书带给我的第一印象是——它不是在讲述一个故事，它是在邀请你进入一种生活状态。
评分he is supreme example of anxious Englishness
评分大概由于我对英国风俗的无知，没能看出来更多的幽默，至少没有《三怪客泛舟记》那么明显。不过却不失温情，人物刻画栩栩如生，老派绅士的“傻样”跃于纸上。
评分原来给别人看自己的日记会这么无聊hhh，自己每天想记录的强烈情绪仅是他人眼中的泛泛而已，毕竟这些琐事都是作家题头两三行就能总结的小事。 日记主人是个可爱又滑稽的老头儿，他仍有许多浪漫激情来爱妻子，有一二同样笨拙古怪的友人，有个新潮也横跨许多代沟的儿子。 不懂其幽默，生活吧。
评分真是妙人兒
评分原来给别人看自己的日记会这么无聊hhh，自己每天想记录的强烈情绪仅是他人眼中的泛泛而已，毕竟这些琐事都是作家题头两三行就能总结的小事。 日记主人是个可爱又滑稽的老头儿，他仍有许多浪漫激情来爱妻子，有一二同样笨拙古怪的友人，有个新潮也横跨许多代沟的儿子。 不懂其幽默，生活吧。
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