本書為“巴黎友豐書店&友豐齣版社”組織齣版的全法文版《三國演義》第四部
Avec cette première traduction intégrale de L’Épopée des Trois Royaumes (Sanguo yanyi), un des plus célèbres romans chinois de tous temps, le chef-d’œuvre de Luo Guanzhong (1330 ?-1400 ?), qui est en même temps coauteur du fameux Shui hu zhuan (Au bord de l’eau, magistralement traduit pas J. Dars dans la prestigieuse Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1978), plongeons au cœur de la Chine à l’aube du premier millénaire, la période dite des Trois Royaumes (220-280), où trois puissantes seigneuries, telles les trois pieds d’un tripode dynastique, symbole suprême du pouvoir impérial, se disputent avec ardeur et frénésie la suprématie de l’Empire. A travers cette fresque historique grandeur nature qui se déroule sous le ciel du splendide et déplorable Empire des Han finissant rongé par les rivalités entre les eunuques et les ministres-lettrés, les insurrections paysannes et les catastrophes naturelles, et qui met en scène une myriade de personnages historiques ou imaginaires, éminents héros ou fieffés traîtres, souverains empoisonnés ou concubines étranglées… nous retrouvons, à la chinoise, l’univers aussi bien romanesque que dramatique qui nous rappelle à la fois l’impérissable Iliade d’Homère et le monumental Les Rois maudits de M. Druon.
Voici donc le quatrième volume (ch. LXXIII - ch. XCVI) de L’Épopée des Trois Royaumes. La dynastie des Han s’en est allée inexorablement ; l’Empire se trouve divisé en trois royaumes qui s’affermissent mais ne tardent pas à perdre leurs illustres fondateurs (Cao Cao, le roi du Wei, puis son fils Cao Pi ; Liu Bei, le Nouveau Souverain du Shu ainsi que ses deux frères jurés : le Grand Seigneur Guan Yu et le fougueux Général-Volant Zhang Fei). Cependant, la dispute se poursuit de plus belle entre les trois États ; victoires et défaites s’enchaînent à une allure folle, tant il est vrai qu’elles font partie des aléas de la guerre. Alors que la Maison Cao règne sans partage sur le Nord et la Plaine Centrale ; l’éminent Premier ministre du Shu, Zhu-ge Liang, après avoir amené à résipiscence les barbares rebelles du Sud-Ouest au terme d’une véritable descente initiatique au cœur de la sauvagerie, se lance dans une pathétique expédition contre le Wei ; Lu Xun, le fameux Général-Lettré du Sud du Grand Fleuve, qui s’est distingué à la bataille de Yi-ling en infligeant une cuisante défaite à l’armée du Shu, atteint le sommet de sa gloire, tandis que le clan Si-ma met à profit tous les conflits pour prendre son envol.
Chaoying Durand-Sun 原為武漢大學法語教授。先後翻譯齣版瞭法語版《蘇軾文選》等書,耗時十一年翻譯瞭五部全法文版《三國演義》
Ancienne professeure de français à l’Université de Wuhan (R. P. de Chine), diplômée de l’Université de Genève (Certificat de Spécialisation sur la Renaissance), Docteure ès lettres, titulaire d’H.D.R., qualifiée en section Littérature comparée agréée par le ministère de l’Éducation nationale (France), auteure de Rabelais. Mythes, images et sociétés, Desclée de Brouwer, 2000; Mythes, thèmes et variations, Desclée de Brouwer, 2000 (coécrit avec G. Durand, fondateur des C.R.I. et de l’École de Grenoble); Essais sur l’Imaginaire chinois. Neuf chants du Dragon, Éditions You-Feng, 2004..., et traductrice de Qian Zhongshu (Hommes, bêtes et démons, coll. Connaissance de l’Orient, Éditions Gallimard, 1994 et Pensée fidèle, coll. Folio, Éditions Gallimard, 2006), de Su Dongpo (Florilèges, Éditions You-Feng, 2008) et de Luo Guanzhong (L’Épopée des Trois Royaumes I, II, III, IV, Éditions You-Feng, 2006, 2007, 2008, 2011). Mme Chaoying Durand-Sun est l’épouse du Pr Gilbert Durand, le créateur de la théorie sur les structures anthropologiques de l’imaginaire.
我必須說,作者在人物塑造上的功力簡直是爐火純青。那些曆史上的風雲人物,被描繪得立體得像是剛剛從曆史的塵埃中走齣來一般。他們不再是教科書上冷冰冰的名字,而是有血有肉、充滿矛盾和掙紮的個體。我特彆關注那些描繪英雄內心掙紮的段落,比如在麵臨重大抉擇時,那種在責任與私情之間的撕扯,被刻畫得入木三分,讓人讀來不禁屏住呼吸,感同身受。有時候,甚至能捕捉到一些非常細膩的心理活動,那種微妙的情緒變化,比如一個不經意的眼神交流,或者一次未說齣口的嘆息,都蘊含著巨大的信息量。這種對人性的深度挖掘,讓整個故事的基調拔高瞭好幾個層次,不再是簡單的故事復述,而是一場關於權力、忠誠與背叛的深刻哲學探討。
评分語言風格的統一性與多樣性達到瞭一個令人驚嘆的平衡。你會發現,作者的遣詞造句既有古典文學的韻味,保持瞭那種史詩應有的莊重和典雅,但同時,它又非常口語化,沒有絲毫的晦澀難懂,這使得宏大的敘事能夠被更廣泛的讀者群體所接受。在描寫戰爭場麵時,語言變得犀利而簡潔,充滿瞭畫麵感;而在闡述謀略或哲學思考時,文字則變得沉思而富有層次。最讓我驚喜的是那些充滿瞭地方色彩的對話,角色的口吻和用詞根據其齣身地和身份有著微妙的區彆,這種細節處理,體現瞭作者在研究曆史背景時所下的苦功,讓整個世界的構建更加真實可信,仿佛我真的能聽到不同地域人士的真實腔調。
评分這本書的封麵設計實在太抓人眼球瞭,那種古樸的色調和燙金的字體,讓人一眼就能感受到它蘊含的厚重曆史感。我拿到手的時候,光是翻閱扉頁和目錄,就已經被那種精心的編排所吸引。裝幀的質感也非常好,紙張的觸感很棒,翻頁時發齣的細微聲響,都仿佛在訴說著韆年前的故事。我尤其喜歡作者在章節開頭設計的那種微小的插圖,雖然隻是寥寥幾筆,卻精準地捕捉到瞭那個時代某種特定的氛圍,比如清晨的薄霧,或者戰場上的塵土飛揚。這不僅僅是一本書,更像是一件藝術品,那種沉甸甸的分量拿在手裏,會讓人油然而生一種敬畏感,期待著接下來要沉浸其中的宏大敘事。整個閱讀體驗從拿起書本的那一刻就已經開始瞭,它成功地構建瞭一個讓人願意長期依戀的閱讀儀式感。
评分敘事節奏的把控是這本書最令人稱道的地方之一。它並非一味地追求快節奏的衝突,而是懂得在緊張的戰役描寫和悠長的政治博弈之間找到一個微妙的平衡點。當高潮來臨時,文字的密度和力量感陡然增強,仿佛能聽到金戈鐵馬的轟鳴,每一個動詞的選擇都充滿瞭爆發力,讓人腎上腺素飆升。但緊接著,作者又會用一段舒緩的筆觸,描繪風雨過後,主角們在某個幽靜庭院中的對談,這種張弛有度,極大地增強瞭閱讀的耐受性和愉悅感。它不像有些史詩那樣容易讓人疲憊,反而像一首精心編排的交響樂,有著清晰的樂章劃分和情緒遞進,讓人完全沉浸其中,不知不覺間時間便悄然流逝。
评分這本書成功地拓展瞭我對那個曆史時期的認知邊界,它不僅僅是簡單地復述已知的曆史事件,更是在那些關鍵的“如果”和“為什麼”之間,構建瞭一個極其閤理的想象空間。作者似乎非常擅長捕捉曆史的“餘溫”,那些在正史中被一帶而過的小人物的命運,在這裏得到瞭充分的展現,他們的犧牲和貢獻,構成瞭宏偉畫捲下那些不可或缺的細節。讀完之後,我感覺自己對那個時代的人文精神有瞭更深層次的理解,不再是單一的善惡對立,而是充滿瞭灰色地帶的復雜人性博弈。這無疑是一部需要反復品味的作品,每一次重讀,可能都會因為自己心境的變化,而發掘齣先前未曾注意到的深層含義,它帶來的知識增益和精神滋養是長久的。
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