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发表于2024-11-27

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“美就像是通过火从物质中提炼出来的精神”，从赫拉克利特处借来的永恒活火与温克尔曼本人的精神气质及研究范式最为适宜，他更多地凭借创造的激情、想象与多维感知来构建艺术史，就算接受了时代的启蒙任务——在道德上建造福祉、历史中寻找本质——他所取道的，也是一种凸显不确定性、体验的、涉身的艺术理论，“观看”先于“哲学”，最忠心的赫尔德也要抱怨这种过分的热情。而正是这种过分，才有可能诞生出“古希腊企慕”情结，他为闭塞落后的德意志找到了一个失落的原乡，使得明亮、开阔的爱琴海成为诸多分裂邦国的向往，一个极具乌托邦性质的他者开始成为德国思想中的文明理想。这么一幅关于失落天堂的图景，嵌入了席勒、荷尔德林、马克思、海德格尔的脑海，同时又因为它的不可挽留与对异己性现实的对照，开启了横亘不绝的审美救赎话语与现代性批判。

“美就像是通过火从物质中提炼出来的精神”，从赫拉克利特处借来的永恒活火与温克尔曼本人的精神气质及研究范式最为适宜，他更多地凭借创造的激情、想象与多维感知来构建艺术史，就算接受了时代的启蒙任务——在道德上建造福祉、历史中寻找本质——他所取道的，也是一种凸显不确定性、体验的、涉身的艺术理论，“观看”先于“哲学”，最忠心的赫尔德也要抱怨这种过分的热情。而正是这种过分，才有可能诞生出“古希腊企慕”情结，他为闭塞落后的德意志找到了一个失落的原乡，使得明亮、开阔的爱琴海成为诸多分裂邦国的向往，一个极具乌托邦性质的他者开始成为德国思想中的文明理想。这么一幅关于失落天堂的图景，嵌入了席勒、荷尔德林、马克思、海德格尔的脑海，同时又因为它的不可挽留与对异己性现实的对照，开启了横亘不绝的审美救赎话语与现代性批判。

魔道祖师温克尔曼~

“美就像是通过火从物质中提炼出来的精神”，从赫拉克利特处借来的永恒活火与温克尔曼本人的精神气质及研究范式最为适宜，他更多地凭借创造的激情、想象与多维感知来构建艺术史，就算接受了时代的启蒙任务——在道德上建造福祉、历史中寻找本质——他所取道的，也是一种凸显不确定性、体验的、涉身的艺术理论，“观看”先于“哲学”，最忠心的赫尔德也要抱怨这种过分的热情。而正是这种过分，才有可能诞生出“古希腊企慕”情结，他为闭塞落后的德意志找到了一个失落的原乡，使得明亮、开阔的爱琴海成为诸多分裂邦国的向往，一个极具乌托邦性质的他者开始成为德国思想中的文明理想。这么一幅关于失落天堂的图景，嵌入了席勒、荷尔德林、马克思、海德格尔的脑海，同时又因为它的不可挽留与对异己性现实的对照，开启了横亘不绝的审美救赎话语与现代性批判。

“美就像是通过火从物质中提炼出来的精神”，从赫拉克利特处借来的永恒活火与温克尔曼本人的精神气质及研究范式最为适宜，他更多地凭借创造的激情、想象与多维感知来构建艺术史，就算接受了时代的启蒙任务——在道德上建造福祉、历史中寻找本质——他所取道的，也是一种凸显不确定性、体验的、涉身的艺术理论，“观看”先于“哲学”，最忠心的赫尔德也要抱怨这种过分的热情。而正是这种过分，才有可能诞生出“古希腊企慕”情结，他为闭塞落后的德意志找到了一个失落的原乡，使得明亮、开阔的爱琴海成为诸多分裂邦国的向往，一个极具乌托邦性质的他者开始成为德国思想中的文明理想。这么一幅关于失落天堂的图景，嵌入了席勒、荷尔德林、马克思、海德格尔的脑海，同时又因为它的不可挽留与对异己性现实的对照，开启了横亘不绝的审美救赎话语与现代性批判。