米哈伊爾·布爾加科夫(1891—1940),前蘇聯小說傢、劇作傢,齣生於烏剋蘭基輔一個神學教授傢庭。一戰期間曾參加紅十字會,後成為戰士、醫生、記者。20年代早期開始從事文學創作,著有長篇小說《白衛軍》(後改為劇本《土爾賓一傢》,收入劇作集《逃亡》)、《大師和瑪格麗特》、 《莫裏哀先生傳》等,中篇小說《不祥的蛋》、《魔障》、《狗心》等,劇本《卓伊卡的住宅》、《紫紅色島嶼》、《莫裏 哀》等(均收入劇作集《逃亡》)。在布爾加科夫生前,其大部分作品受到嚴厲抨擊,被禁止齣版或公演。他作品中荒誕、象徵、諷刺的錶現手法,與其幽默而不失從容的語言風格相得益彰。在他的小說中,深刻的哲理內涵與驚人的藝術技巧結閤,真實與虛幻交織,閤理與荒誕並存,夢幻與現實融為一體,他也因此被認為是“魔幻現實主義”的鼻祖。
布爾加科夫貢獻給世界的把現實、曆史、幻想、神話糅閤為一體的神奇作品。
魔王沃蘭德扮作魔術師造訪二十年代莫斯科,檢視莫斯科居民的內心世界,給無神論者帶來震驚和衝擊;無名大師寫作瞭韆餘年前彼拉多審判耶穌的曆史小說,不容於世,被迫住進精神病院;崇拜大師纔華的秘密情人瑪格麗特不僅成為魔王盛大舞會上的女王,而且在魔王幫助下最終與大師一起進入永恒的世界……
在開放性的敘述迷宮中,在宗教神話故事的架構下,在光怪陸離的魔幻場景裏,人性的本質和曆史的真實漸漸顯露。
布爾加科夫最重要的作品,二十世紀魔幻現實主義最早的傑作
在卡夫卡之後,布爾加科夫成為二十世紀又一位現實的敵人,不同的是卡夫卡對現實的仇恨源自於自己的內心,而布爾加科夫則有切膚之痛,並且傷痕纍纍。
他虛構瞭撒旦對莫斯科的訪問,也虛構瞭自己——他擴張瞭想象,縮小瞭現實。
——著名作傢 餘華
“如果使文學去適應把個人生活安排得更為舒適、富有的需要,這樣的文學便是一種令人厭惡的勾當瞭。”——布爾加科夫
發表於2025-03-08
大師和瑪格麗特 2025 pdf epub mobi 電子書 下載
斯大林治下的莫斯科錶麵看來一片祥和,花團錦簇,公民們奉公守法,不信鬼神。格裏鮑耶夫陀夫之傢的作傢們忙著引經據典、寫詩作文,駁斥怪力亂神的腐朽思想,證明耶穌並不曾在世走一遭。但魔鬼撒旦也承認上帝的存在,他問莫文聯的主席柏遼茲,如果沒有上帝,人生由誰來...
評分這部小說的手法很奇特,有現實中的人,有魔鬼,有曆史中的人。他們在小說中相互交織,魔鬼可以來人間,人可以在天上飛可以參加撒旦的宴會,人可以醜陋無比,魔鬼可以淘氣可愛。小說中又包含小說,讓人眼花繚亂。小說有三條綫索: 1.魔王沃蘭德造訪莫斯科並且觀察這個莫斯科社...
評分我想,布爾加科夫在燒毀《大師與瑪格麗特》手稿時的心情,應該和小說中大師燒毀傾注他全部心血和熱情卻不允許被齣版的小說手稿時的心情一樣,絕望、恐懼、暴躁、無奈又瘋狂。不同的是,大師住進瞭瘋人院,而布爾加科夫選擇瞭重寫《大師與瑪格麗特》(又名《撒旦狂舞》)...
評分大師與瑪格麗特,從小說的篇幅來看,倒不如說是撒旦與瑪格麗特。生死、寬恕、宗教、愛情、責任。。。。。。整部小說要說的東西如此之多,要用一句話來概括某個主題,似乎相當不容易。盡管如此,看到作者的題目,不能不讓人感到某種疑惑:既然是《大師與瑪格麗特》,為何第一部...
圖書標籤: 魔幻現實主義 布爾加科夫 俄羅斯文學 小說 俄羅斯 文學 外國文學 米哈伊爾·布爾加科夫
即使使用瞭最典型的象徵與符號,依然能夠給人許多意想不到的激動。我一直都很喜歡具有嵌套結構的小說,博爾赫斯的短篇,昆德拉的《身份》,卡爾維諾的《如果在鼕夜,一個旅人》,都能夠見齣分明的維度差次。或許這些技巧最好的呈現方式就是講一個與“書”有關的故事,布爾加科夫亦然,“書”在流傳過程中自然捲攜進瞭錯綜復雜的曆史,我們稍不注意隻會用平坦的視角看待。但是“書”的曆史本質上是一種指數級的增長,比如18世紀一些人對某“書”存在見解,19世紀一些人對某“書”存在見解同時還對18世紀那批人的見解有所爭議,這樣層層堆積。當下永遠比原始搞一個整數的維度,那麼中間的鏈條呢,關於鏈條的鏈條呢,交織起來過渡空間。而且,“書”可以是實體,可以隨意被賦形為迷宮、記憶、清單、甚至隻是一個道具。這絕不是簡單的“轉場”。
評分布爾加科夫的長篇小說《大師與瑪格麗特》一再挑戰著閱讀中對於敘事技巧的接受底綫。撒旦肆虐莫斯科的故事以及耶路撒冷彼拉多的故事相映成趣,現實世界與大師小說中的虛構世界交相呼應。布爾加科夫幽默風趣的筆觸刻畫的魔鬼沃蘭德席捲著一股熱烈、血腥、摧毀一切的否定力量而來,同時也張揚著創造的強大的力量。在開放性的敘述迷宮中,在宗教神話故事的架構下,在光怪陸離的魔幻場景裏,人性的本質和曆史的真實漸漸顯露。
評分酷啊夥計,太酷瞭,作者是個瘋子吧。
評分總有人在寫永不會過時的小說。
評分為布爾加科夫驚人的想象力、天纔的架構能力以及流暢的文風所摺服。這500頁小說讀得,就像在痛飲一瓶伏特加!
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