反抗＂满洲国＂

出版者:北方文艺出版社

作者:[加]诺曼·史密斯

页数:205

译者:李冉

出版时间:2017-1

价格:50.00元

装帧:平装

isbn号码:9787531736271

丛书系列:伪满时期文学资料整理与研究·研究卷

目录信息

总序：东亚殖民主义与文学
主编例言
致谢
介绍
第一章 日本殖民背景下的中国女性与文化生产
殖民文化和伪满洲国
帝国主义和女性理想
第二章 伪满洲国殖民统治基础和“女性问题”
教化使命
“女性问题”和伪满洲国现代化
第三章 伪满洲国的汉语文坛
占领初期（1931—1935）
文学复兴（1936—1939）
更严厉的殖民审查（1940—1941）
组织扩散（1942—1945）
第四章 伪满洲国的生产事业
时代和家庭背景
从家庭到学校
成为妻子和母亲
建立事业
第五章 与男权中心社会的抗争
忍耐
爱情、婚姻和生育
性
第六章 抗辩殖民社会
黑暗
悲观主义
混乱
贫困
第七章 帝国的崩溃与职业生涯的终结
第八章 反抗“满洲国”
附录一：中文资料
附录二：英文资料
附录三：索引
· · · · · · (收起)

用户评价

初读这书的开篇部分，我立刻被作者那如同手术刀般精准的文字功底所折服。他叙事的手法极为高明，并非简单的时间线性铺陈，而是巧妙地运用了多重视角和交叉叙事，如同一个经验老到的导演，在多个场景间快速切换，却又始终让读者紧跟主线。文风上，它既有史学著作的严谨考据，又充满了文学作品的感染力。尤其是在描绘那些关键的历史转折点时，那种不动声色的力量感，比歇斯底里的控诉更具震撼力。作者似乎深谙“留白”的艺术，很多时候，他只是客观地陈述事实，但事实本身所蕴含的巨大张力，足以让读者自己去体会其中的悲壮与挣扎。这种克制而有力的叙述，使得全书的基调非常稳健，不会因情绪的过度渲染而显得失真，反而让那些被记录下来的人和事，拥有了穿越时空的生命力，让人读后久久不能平静。

从阅读体验的流畅性来看，这本书的章节结构安排得极其精妙。作者似乎深谙读者的注意力曲线，总能在关键时刻设置悬念或进行小结，使得阅读节奏张弛有度，从不会让人感到冗长或疲乏。有时，一个篇章的结尾会戛然而止于一个高潮点，逼迫你必须立刻翻到下一页去寻求答案，这种对阅读动力的精准把握，是许多历史作品所缺乏的“叙事技巧”。此外，书中对时代背景下社会风貌、日常生活细节的穿插描写也十分到位，比如对当时服饰、饮食习惯乃至俚语俗语的引用和解释，都极其到位，它们像色彩斑斓的碎片，共同构建了一个立体鲜活的过往世界。总的来说，阅读这本书的过程，与其说是在学习历史，不如说是在经历一段历史，它成功地将冰冷的历史事实，转化成了一次触动人心的精神旅程。

这本书在人物形象的塑造上，达到了一个令人惊叹的高度。它避开了传统历史叙事中常常出现的“脸谱化”处理，每一个登场的人物，无论其地位高低，都被赋予了多维度的复杂人性。你很难简单地用“好人”或“坏人”来定义他们。作者通过对他们内心独白、细微动作以及人际交往的细腻捕捉，成功地勾勒出了一幅那个时代背景下，普通人在巨大历史洪流中所展现出的挣扎、妥协乃至闪光的勇气。我特别喜欢作者对那些边缘人物的关注，正是这些看似微不足道的个体命运的汇集，才构成了历史真实的全貌。阅读过程中，我常常会代入其中，去思考在那样极端的情况下，自己会做出怎样的选择。这种深层次的共情和反思，是任何肤浅的历史读物都无法提供的宝贵体验。

这本书的装帧设计着实让人眼前一亮，那种略带沧桑感的纸张质地，配上浓墨重彩却又不失细腻的封面插画，仿佛能让人瞬间穿越回那个风云变幻的年代。我尤其欣赏扉页上的那句引言，寥寥数语却蕴含着深沉的历史重量感，让人在翻开正文之前，就已经做好了心理准备，去面对接下来即将展开的宏大叙事。整体排版上，字体的选择非常考究，既保证了阅读的舒适度，又在细节处透露出一种坚韧不拔的力量感，这在如今很多追求轻薄快的出版物中是难得一见的。拿到书的那一刻，就能感觉到作者在制作过程中倾注的心血，从纸张的克重到油墨的色泽，每一个环节似乎都在无声地诉说着对历史的敬畏。特别是内页的地图和时间线图示，标注得极其精准详尽，对于梳理复杂的历史脉络来说，简直是绝佳的辅助工具，极大地提升了阅读的沉浸感和理解效率。这种对实体书品质的坚持，本身就是对读者体验的一种尊重。

学术价值方面，这本书的注释和参考文献部分堪称典范。我特地查阅了其中几处引文的出处，发现作者的求证工作做得极其扎实细致，大量采用了第一手档案资料、地方志以及口述史料，这极大地增强了论点的可信度和深度。不同于一些过度依赖二手解读的作品，这本书展现出的是一种“从源头说话”的勇气和能力。每当出现一个重要的论断，作者都会清晰地标明其史料依据，使得有兴趣的读者可以顺藤摸瓜，进行更深层次的研究。这种对史料的尊重和审慎态度，使得本书不仅仅是一本面向大众的普及读物，更是一部具有相当研究参考价值的严肃学术著作。对于那些真正想深入了解特定历史时期的研究者而言，这本书无疑提供了一个极其坚实可靠的知识基础。

怎么才能进入那个时代的人所居住生活的历史图景？怎么才能体会到他们的个体生命在时代里的挣扎？这是个我百思不得其解。这本书的写作方式算是把文学史、文化史和个体生命书写稍作了一些连接。写法上可能并不新鲜，但是对于人物生命的体察，算是可以学习。

这本书的写作对象很巧，关注萧、白之后的沦陷区女作家。问题意识大概来源于杜赞奇，导论部分阐述较明，即一种借助塑造女性（召唤一种理想女性）来重构保守，维持稳定的倾向，女性形象与政权合法性之间构成了微妙的关系。杜赞奇认为这是“东亚”政权的特点，而Norman则认为是沦陷伪政权的特点。Norman由此分析沦陷区女作家的书写，一方面关注女性人物形象，一方面也重视女性作家的个人命运。不过此后的个案分析实在一般，文本分析乏力，也没能回答在何种意义上是“反抗”的这一核心命题 。

怎么才能进入那个时代的人所居住生活的历史图景？怎么才能体会到他们的个体生命在时代里的挣扎？这是个我百思不得其解。这本书的写作方式算是把文学史、文化史和个体生命书写稍作了一些连接。写法上可能并不新鲜，但是对于人物生命的体察，算是可以学习。

这本书的写作对象很巧，关注萧、白之后的沦陷区女作家。问题意识大概来源于杜赞奇，导论部分阐述较明，即一种借助塑造女性（召唤一种理想女性）来重构保守，维持稳定的倾向，女性形象与政权合法性之间构成了微妙的关系。杜赞奇认为这是“东亚”政权的特点，而Norman则认为是沦陷伪政权的特点。Norman由此分析沦陷区女作家的书写，一方面关注女性人物形象，一方面也重视女性作家的个人命运。不过此后的个案分析实在一般，文本分析乏力，也没能回答在何种意义上是“反抗”的这一核心命题 。

怎么才能进入那个时代的人所居住生活的历史图景？怎么才能体会到他们的个体生命在时代里的挣扎？这是个我百思不得其解。这本书的写作方式算是把文学史、文化史和个体生命书写稍作了一些连接。写法上可能并不新鲜，但是对于人物生命的体察，算是可以学习。