具体描述
由著名青年诗人戴潍娜博士主编的中国大陆第一份专注译介世界现当代诗歌作品的先锋杂志书（MOOK）《光年》。
《光年》本辑创刊号，收入了全球10个国家最负盛名的18位诗人的代表作。包括近两年来在世界诗坛声名响亮的巴勒斯坦诗人马哈茂德·达尔维什和加拿大女诗人玛格丽特·阿特伍德的最新诗作。主编邀请国内著名诗人西川、杨炼、王家新等，著名翻译家高兴、谷羽、汪剑钊、傅浩等翻译这些诗人的诗，力求以最准确凝练的语言展现世界诗歌前沿的创作风貌。除诗作以外，亦收入随笔、诗歌理论、诗人采访录等文章多篇。
在中国新诗百年之际，中国诗人们在思考汉语诗歌的未来。我们的词语只有不断分裂、复合和增殖，才能与世界对话。通过翻译，才能让汉语成为一种普遍语言：跨越不同民族和国家的距离，在汉语中窥见多元而复杂的世界面貌。
出版者和主编者希望通过以《光年》为代表的一系列的书稿，与世界其他民族的当代优秀诗歌进行对话，努力探索诗歌的各种可能性，构建一个我们自己的新的语言共同体。
作者简介
主编 戴潍娜，青年诗人、学者。毕业于英国牛津大学，中国人民大学博士，美国杜克大学访问学者。出版诗集《我的降落伞坏了》《面盾》《瘦江南》《灵魂体操》，小说集《仙草姑娘》，翻译有《天鹅绒监狱》《组合与反组合》《格诺二题》《乌力波简史》等。
目录信息
越界
（巴勒斯坦）诗的安排——马哈茂德，达尔维什诗选
“写下来，我是一个阿拉伯人”
（加）我们苛刻相待——玛格丽特，阿特伍德诗选
在指令下——我是如何成为一个诗人的
contemporary
当代国际诗坛
（以色列）阿吉·米斯赫尔诗选
（以色列）约娜·瓦拉琪诗选
（摩洛哥）塔哈尔·本·热隆诗选
（摩洛哥）阿卜德拉曼·本汉姆扎诗选
（德）迪特·格瑞夫诗选
（德）扬·瓦格纳诗选
（德）埃尔玛·拉库萨诗选
（德）约阿黑姆·萨托柳斯诗选
（美）C.D.莱特诗选
（美）莎朗·奥兹诗选
（美）丹尼丝·莱维托夫诗选
（爱尔兰）葆拉·弥罕诗选
（斯洛文尼亚）阿列士·施泰格诗选
（斯洛文尼亚）米兰·耶西赫诗选
（俄罗斯）格列布·雅科甫列维奇·戈尔鲍夫斯基诗选
（古巴）米古埃·巴尔涅诗选
影像
因物之灵：谢阁兰眼中的古中国
附：谢阁兰诗歌——选自诗集《碑》
essay
随笔
带着来自塔露萨的书——俄罗斯诗歌记行两篇
retranslation
重译
马雅可夫斯基早期作品新译
poetlcs
诗学
民主与诗歌
sinologist
汉学家
顾彬诗选
《光年》对话顾彬：中国古典诗歌的成功跟宗教有关系
戴潍娜采访
biography
诗人志
镜中人：阿赫玛托娃
perspectlve
全球诗歌动态
2016上半年全球诗歌动态
2016年国内出版的部分诗集
附录：译者
· · · · · · (收起)
读后感
召唤我们的诗歌共和国 一 诗歌的语言是一种带有神力的语言，甚至是具有诅咒意味的语言，这是因为，它最初是一种从原始巫术中抽离出来的语言，起源于原始祭祀舞蹈。这种语言的诞生来自于对神圣的亵渎，也因为这样一种亵渎，我们产生了最原始的政治。如果我们追寻那些最古老的诗...
评分——兼谈《光年》及其他 MOOK《光年》的创立，彰显了当代诗歌翻译的一个雄心，似乎也在表达文学翻译的一种野心。大规模的翻译运动在中国，最早的一次是东汉时佛教的传入，推动了大量佛经的翻译，这一事业大致持续了一千年，到宋仁宗景佑年间基本落幕。翻译佛经，为汉语注入...
评分召唤我们的诗歌共和国 一 诗歌的语言是一种带有神力的语言，甚至是具有诅咒意味的语言，这是因为，它最初是一种从原始巫术中抽离出来的语言，起源于原始祭祀舞蹈。这种语言的诞生来自于对神圣的亵渎，也因为这样一种亵渎，我们产生了最原始的政治。如果我们追寻那些最古老的诗...
评分——兼谈《光年》及其他 MOOK《光年》的创立，彰显了当代诗歌翻译的一个雄心，似乎也在表达文学翻译的一种野心。大规模的翻译运动在中国，最早的一次是东汉时佛教的传入，推动了大量佛经的翻译，这一事业大致持续了一千年，到宋仁宗景佑年间基本落幕。翻译佛经，为汉语注入...
评分——兼谈《光年》及其他 MOOK《光年》的创立，彰显了当代诗歌翻译的一个雄心，似乎也在表达文学翻译的一种野心。大规模的翻译运动在中国，最早的一次是东汉时佛教的传入，推动了大量佛经的翻译，这一事业大致持续了一千年，到宋仁宗景佑年间基本落幕。翻译佛经，为汉语注入...
用户评价
不得不说，《光年》（创刊号）在内容的选择上，展现了编辑团队非凡的眼光和对文学前沿的敏锐洞察。我并不是一个容易被“概念”或“潮流”所左右的读者，我更看重作品本身的原创性和深度。而《光年》中的那些诗歌，让我看到了当代汉语诗歌的无限可能。我一直认为，诗歌是情感最纯粹的载体，而《光年》中的诗人们，用他们独特的笔触，触碰到了那些最柔软、最原始的情感角落。我记得有一组关于城市记忆的诗歌，读来宛如走在一条熟悉又陌生的街道上，过去的种种画面碎片般浮现，既有淡淡的忧伤，又有难以言说的温暖。诗歌的意象构建极其精妙，没有刻意的雕琢，却自有其动人之处。有些诗句，看似简单，却如同暗夜中的星光，闪烁着智慧的光芒，引人深思。阅读这些诗歌，我不再是被动地接受，而是主动地参与，用自己的经历和情感去填补那些留白的意境。这种互动的阅读过程，让我感受到了诗歌的生命力，也让我对“诗意”有了更深刻的理解。《光年》的出现，无疑为那些真正热爱诗歌、渴望从文字中汲取力量的读者，带来了一场精神的盛宴。
评分《光年》（创刊号）给我带来的一种特别的感受，是它的“不确定性”所带来的惊喜。我倾向于那些不设定清晰的框架，允许读者自由解读和想象的作品。我特别欣赏其中那些具有实验性质的文学作品。它们可能在叙事结构上有所突破，在语言运用上有所大胆尝试，甚至在主题上触及一些边缘或敏感的领域。我记得有一篇小说，它打破了传统的线性叙事，运用了碎片化的手法，将几个看似无关的故事巧妙地编织在一起，却又在结尾处产生出令人回味的共鸣。这种阅读体验，就像是在解构一个复杂的谜题，需要读者投入更多的思考和联想。它挑战了我的阅读习惯，但也因此带来了前所未有的新鲜感。这种对文学形式的探索，让我看到了文学艺术的无限可能性，也让我对“讲故事”这件事有了更深的思考。它不是简单的情节堆砌，而是对人类经验和情感的深度挖掘，用一种全新的方式呈现。
评分我始终相信，一本优秀的读物，能够激发出读者内在的创造力，而《光年》（创刊号）无疑具备这样的特质。我尤其喜欢其中一些关于“灵感来源”或“创作心路”的散文。这些文章，不同于那些宏大叙事的理论阐述，而是更加贴近个人经历，真实而生动地展现了创作者在面对空白画布或遣词造句时的挣扎、探索与突破。我记得一篇讲述一位画家如何在生活中捕捉灵感的随笔，字里行间流淌着对细微之处的敏感和对生命的热爱。他将日常的点滴，上升到了艺术的高度，让我意识到，灵感并非遥不可及，它就藏在我们身边，等待着有心人去发现。这种带有个人温度的叙述，极具感染力，让我仿佛看到了自己曾经在创作中遇到的困境，也从作者的经历中汲取了前进的勇气。它让我明白，无论是写作、绘画还是其他任何形式的创作，都需要一份持续的热情和对生活永不枯竭的好奇心。《光年》的这些分享，对于渴望创作的读者来说，无疑是珍贵的精神食粮。
评分在我看来，《光年》（创刊号）的价值，并不仅仅在于其内容本身，更在于它所营造的一种“社群感”和“精神交流”的氛围。我特别留意到其中一些关于读者来信和编辑回应的部分。这种互动，让我感受到一种别样的温暖和尊重。编辑团队不仅用心回复读者的疑问或反馈，更重要的是，他们能够从读者的反馈中捕捉到新的创作灵感，或者对某些话题进行更深入的探讨。我记得有一封读者来信，提到了对某个作品中人物命运的疑问，而编辑的回应，不仅解答了疑问，还延伸出对现代人情感困境的思考。这种真诚的交流，拉近了作者、编辑与读者之间的距离，让《光年》不再仅仅是一本被动的读物，而成为一个充满活力的思想交流平台。它鼓励读者参与进来，发表自己的观点，与他人产生共鸣，这种互动的模式，对于构建一个真正有生命力的文学社群至关重要。
评分《光年》（创刊号）给我带来的惊喜，远不止于翻开扉页的那一刻。作为一名对文学创作有着浓厚兴趣的读者，我一直在寻找能够触动灵魂、激发思考的作品，而《光年》无疑做到了。首先，它的装帧设计就颇具匠心，简约而不失质感，封面色彩的运用恰到好处，传递出一种宁静而深邃的艺术气息，让人在拿起它的瞬间便能感受到一份郑重。而更让我着迷的，是其中蕴含的那些令人拍案叫绝的文字。我通常喜欢从那些能够引人入胜的故事开始阅读，而《光年》中的几篇小说，无论是叙事节奏的把握，还是人物塑造的饱满度，都给我留下了深刻的印象。例如，有一篇关于时空错位的短篇，作者用极其细腻的笔触描绘了主人公在不同时间线中穿梭的迷茫与挣扎，那些看似微小的细节，却勾勒出巨大情感的波澜，让我仿佛亲身经历了一场跌宕起伏的人生。我尤其欣赏作者对语言的驾驭能力，那种不落俗套的表达方式，使得文字本身就如同拥有生命一般，在我的脑海中不断回荡。阅读过程中，我常常会停下来，反复咀嚼某些句子，感受其中蕴含的深意。这种沉浸式的阅读体验，是许多平庸之作所无法比拟的。它不仅仅是一本书，更像是一个邀请，邀请读者一同踏上探索未知、感悟人生的旅程。
评分翻阅《光年》（创刊号），我发现它不仅仅是一份刊物，更像是一扇窗，透过它，我得以窥见当代文学和艺术领域令人兴奋的多元图景。我一直以来都对那些跨界合作的艺术形式抱有浓厚的兴趣，而《光年》在这方面做得相当出色。其中一篇关于文学与摄影结合的作品，让我大开眼界。文字与图像，在《光年》中不再是独立的个体，而是相互映衬、相互阐释的有机整体。摄影作品的构图、色彩，与文字所描绘的情感、意境，产生了奇妙的化学反应，将一种抽象的感受具象化，又将具象的场景升华为一种深刻的思考。我仔细揣摩了每一组作品，尝试去解读文字与图像之间那微妙的联系，那种“此时无声胜有声”的艺术魅力，深深地打动了我。它让我意识到，艺术的边界是如此宽广，不同的艺术形式之间的对话，能够激发出多么耀眼的火花。《光年》的编辑团队，无疑是具有远见卓识的，他们敢于尝试，勇于创新，为读者呈现了这样一份充满活力和想象力的刊物。
评分《光年》（创刊号）的阅读体验，如同一次在广袤思想星空中漫游的奇遇。我通常会选择那些能够带来全新视角和颠覆性思考的作品，而《光年》中的一些文学评论，恰恰满足了我的这一需求。我喜欢那些不拘泥于传统解读，能够从独特的角度切入，甚至对一些经典作品提出令人耳目一新的见解的文章。其中一篇关于某个新锐作家作品的评论，给我留下了深刻的印象。作者没有一味地赞美或批评，而是以一种解构的姿态，深入剖析了作品的结构、语言以及作者所传达的深层意图，甚至指出了其中可能存在的局限性，但这种指出的方式，是建设性的，是引人思考的。这种批判性的阅读，不仅让我对原作有了更深入的理解，也让我对文学评论本身有了更高的期待。它教会我，真正的评论，不应仅仅停留在对作品的表层赞美，而更应是一种智力的探索，一种对艺术真谛的追寻。《光年》的这些评论文章，为我提供了一个观察和理解当代文学的绝佳窗口。
评分《光年》（创刊号）给我的整体感受，与其说是一本杂志，不如说是一个汇聚了众多灵魂的共鸣场。我尤其欣赏其中关于艺术家访谈的部分。我通常会关注那些在各自领域内有着独到见解和深刻思考的创作者，而《光年》的记者们，显然也怀揣着同样的初心。他们与艺术家的对话，没有流于形式化的提问，而是真正深入到艺术家的内心世界，捕捉那些鲜为人知的创作灵感、艺术理念以及他们对人生、对世界的看法。我记得有一篇采访一位雕塑家的文章，通过文字，我仿佛能看到他那双充满力量的手，在日复一日的创作中，如何将一块冰冷的石头赋予灵魂。他关于“材料与精神对话”的阐述，让我对艺术创作有了全新的认知。这种访谈，不仅仅是了解一位艺术家，更是通过艺术家的视角，去理解艺术的本质，去感受一种超越物质的精神力量。这种阅读体验，对我而言，是一种精神的洗礼，也给了我很多关于自我价值实现和人生意义的启发。
评分作为一名对社会现象和人文思考有着强烈关注的读者，《光年》（创刊号）中的一些非虚构类文章，令我耳目一新。我喜欢那些能够打破常规、提出新颖观点的论述，尤其是当这些观点能够引发我对自己所处的世界进行反思时。在《光年》中，我读到了一些探讨科技发展对人类社会影响的文章，作者并没有流于表面的赞美或批判，而是深入剖析了其中的复杂性，从更宏观的视角展现了技术进步背后的人文关怀和伦理困境。我印象深刻的是其中一篇关于人工智能伦理的文章，作者旁征博引，论证严谨，不仅展现了扎实的学术功底，更重要的是，他用一种平易近人的语言，将那些复杂的哲学命题讲解得清晰透彻，让我这个非专业人士也能有所领悟。这种既有深度又不失可读性的文章，在当下的出版物中实属难得。它激发了我对未来社会形态的思考，也让我对人类自身的发展有了更深的警惕和期许。我更欣赏的是，作者在批判性思考的同时，也传递出一种积极向上的力量，鼓励我们以更开放、更审慎的态度去面对未来。
评分《光年》（创刊号）的整体质感，给我留下了一个深刻的印象：它是一本“用心”做出来的刊物。我尤其关注那些在细节之处展现出创作者匠心独运的作品。我记得其中有一篇关于旅行随笔，作者并没有去描绘那些壮丽的风景，而是将视角投向了旅行中遇到的形形色色的人，以及在与他们的短暂交流中，所产生的关于人生、关于文化差异的感悟。文字朴实无华，却字字珠玑，那种对细节的捕捉能力，令人惊叹。他没有刻意渲染情感，但字里行间流露出的真诚和对生活的热爱，却深深地打动了我。这种“小处着眼，大处着手”的创作手法，使得文章既接地气，又不失深度。它提醒我，真正的观察，在于发现平凡中的不平凡，在于从细微之处体味生活的真谛。《光年》的这份刊物，正是以这种对品质的执着追求，赢得了我的喜爱。
评分不错的一份外国诗歌刊物，希望坚持出下去。
评分撒花，小小剧透，下一期更精彩
评分由著名青年诗人戴潍娜博士主编的中国大陆第一份专注译介世界现当代诗歌作品的先锋杂志书（MOOK）《光年》。
评分不错的一份外国诗歌刊物，希望坚持出下去。
评分不错的一份外国诗歌刊物，希望坚持出下去。
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