具体描述
1957年1月的某天，涩泽龙彦带着自己的译作《萨德选集》第三卷来到三岛由纪夫家，昭和时代日本文坛上两颗耀眼彗星的轨迹由此汇合。
相交十余年，既是知己，又是知音。
涩泽龙彦曾在发表的文章中坦承：
“我二十、三十多岁期间能够一直孜孜不倦地翻译谷克多、萨德、于斯曼、热内及比亚兹莱，为的就是让三岛氏读到。可惜我没能在三岛氏有生之年将巴塔耶的《情色论》翻译出来，懊悔不已。”
三岛由纪夫也曾在涩泽走入人生低谷时表现出极大的支持：
“这次的事件后，如果您被判刑，那么小生就将成为被判刑之人的朋友，这是无比光荣之事。”
世间并不缺少文人相轻和文人相惜的故事，但文人间这种至深至浅、至亲至疏的友谊，真是可遇而不可求。
1970年，三岛由纪夫辞世。其后某天，涩泽龙彦的朋友矶田光一这样对他说：
“自从三岛去世后，涩泽先生您的文章是不是有些变化呀？”
变化，当然是有的。在这本三百余页的小书中，两人间的轶事，涩泽对三岛文学的精彩评论，点滴文字顺着时间轴流淌而出。字里行间中，我们可以看到三岛时代的波澜与平静，以及在这个时代里最为珍贵的一段文人情谊。
作者简介
涩泽龙彦，日本现代著名小说家、评论家。对三岛由纪夫、寺山修司等人影响甚深的“暗黑美学大师”。
他致力于将西方社会中的文化与思想暗流介绍给日本学界。从20世纪50年代起研究法国文学，并集中向日本读者引介萨德侯爵、巴塔耶、阿尔托等异色作家的作品，极具振聋发聩的作用，轰动一时。
同时，他也深入宗教、民俗、文学、艺术等领域，以自己独特的艺术风格进行创作，写出了大批充满暗黑色彩的幻想文学作品，成为日本杰出的幻想文学先锋。
著名作品有《唐草物语》（1981年获得第九届泉镜花文学奖）、《虚舟》、《高丘亲王航海记》（1988年获得第三十九届读卖文学奖，为涩泽龙彦的遗作）等。
目录信息
三岛由纪夫追记
三岛由纪夫的信件
琥珀昆虫
我记忆中的三岛由纪夫和颓废主义
悼念三岛由纪夫
欲窥见绝对……
《天人五衰》书评
轮回与转世的浪漫——关于《春雪》和《奔马》
《音乐》解说
关于塞巴斯蒂安情结——三岛戏剧的底蕴
萨德侯爵的真实面孔——《萨德侯爵夫人》序
回忆《萨德侯爵夫人》
只有女人的女人戏剧——《萨德侯爵夫人》之观后感
萨德和三岛文学
关于法语版《萨德侯爵夫人》
如行星运行一般——勒诺-巴罗剧团的《萨德侯爵夫人》观后感
《美的袭击》书评
莎乐美时代
尤瑟纳尔《三岛由纪夫，或空的幻景》后记
对谈 镜花的魅力
对谈 稻垣足穗的世界
对谈 三岛由纪夫——世纪末颓废主义文学
文库版后记
· · · · · · (收起)
读后感
纤毫不染的毁灭 ---------《三岛由纪夫追记》书评 “三岛氏不是实然性的人，而是应然性的人”这是三岛的至交知己涩泽龙彦在回忆三岛企图逼近极限之境，以窥伺超自然的理念之地时抒发的感叹。两人因《萨德侯爵夫人》这本书相识，深交将近二十年，对萨德和其精神源流十八世纪的欧...
评分三岛由纪夫曾写道他的交友原则中有一点，“我希望大家相处时，能够愈是熟识愈要拿捏分寸，并且为对方着想。”而他最欣赏的是“那种抓住我的把柄后，却比以往更谦卑对待我的人”。 以涩泽龙彦对三岛的了解，他一定深谙其中之道，而涩泽必定也是三岛所欣赏的那一种类型。涩泽的《...
评分看三岛由纪夫的作品时一边想过，像他这样想法这么非典型的人，应该很孤独吧。在心里擅自把他定义为“边缘”，然而这本书最打动我的地方，恰恰是他与人的接壤。涩泽龙彦与三岛的友情，淡如水却又浓烈。我所理解的三岛由纪夫是个追求极致的人，极致的破碎和毁灭。《萨德侯爵夫人...
评分纤毫不染的毁灭 ---------《三岛由纪夫追记》书评 “三岛氏不是实然性的人，而是应然性的人”这是三岛的至交知己涩泽龙彦在回忆三岛企图逼近极限之境，以窥伺超自然的理念之地时抒发的感叹。两人因《萨德侯爵夫人》这本书相识，深交将近二十年，对萨德和其精神源流十八世纪的欧...
评分爱好文学的人大概都不会不知道三岛由纪夫这个名字。有关三岛氏的文学作品，有关三岛氏那场令人唏嘘不已的“自杀事件”，想必给许多人留下了深刻的印象。 喜欢三岛氏及其作品的人，当然可以通过阅读三岛氏的作品，甚至通过一些有关他的生平的传记性质的作品来了解他。那么这本出...
用户评价
这部作品的笔触之细腻，简直让人叹为观止。作者似乎拥有一种魔力，能将那些深藏在人物内心最隐秘角落的情感，如同剥开洋葱般层层展现出来。每一次翻阅，都像是一次对人性幽微之处的探访。那些在日常生活中被我们忽略的细微表情、一闪而过的念头，都被作者用近乎苛刻的精准度捕捉并放大。你会发现，书中的世界并非黑白分明，而是充斥着浓郁的灰阶色调，每个角色的动机都复杂得像一张拉扯过度的网，让人既感到困惑，又深陷其中，无法自拔。那种对“美”与“毁灭”并存状态的迷恋，贯穿始终，像一根看不见的丝线，将所有看似不相关的片段紧密地系在一起。读完后，那种挥之不去的情绪如同墨水滴入清水，久久不能散去，需要时间去消化，去清理心灵上的那层薄雾。
评分这本书的结构布局精妙得如同一个复杂的迷宫，每个章节都像是通往不同侧厅的门，你以为找到了出口，却发现自己只是转了个弯，进入了另一个由相同元素构成的、但视角迥异的空间。我注意到作者对于“重复”的运用达到了炉火纯青的地步，相似的意象、反复出现的人物对白，在不同的情境下被赋予了微妙的含义增量，像复调音乐中的和弦变化，每次回归主旋律时，情感的层次都会加深一层。这种结构上的循环往复，巧妙地映照了书中人物无法逃脱的宿命感与历史的沉重。读完合上书的那一刻，我忍不住想立刻回去重读开头，去追踪那些被埋下的伏笔和暗示，体会那种从已知终点回望来路的清晰感，这无疑是高明文学作品的标志之一。
评分说实话，初读这本书时，我产生了一种轻微的“疏离感”，但这种疏离感并非贬义，反而是一种高贵的距离感。作者似乎站在一个极高、极冷的位置俯瞰着笔下的人物和事件，不带过多个人情感的投射，反而让读者得以更客观、更冷静地去审视那些极端的情感表达。这种克制，反而比歇斯底里的宣泄更具震撼力。它探讨的主题往往直指现代社会中个体的异化与身份的困境，但处理方式却极其内敛。你会感觉到，人物的痛苦并非外显的创伤，而是根植于灵魂深处的结构性缺陷。对于那些习惯了直白叙事的读者来说，可能需要一些时间适应这种“言已尽而意无穷”的表达方式，但一旦适应，便会领略到其文字背后蕴藏的巨大能量场。
评分这本著作在对“时代精神”的捕捉上，展现出了一种近乎预言家的敏锐。它并非直接陈述历史事件，而是将时代氛围、文化变迁的暗流，巧妙地编织进了角色私密的生活肌理之中。透过那些看似日常的对话、一次不经意的眼神交汇，你能够清晰地感受到一股强大的时代推力，是如何将个体卷入其中，使其身不由己。尤其令人印象深刻的是，作者对传统价值与现代思潮碰撞时产生的巨大张力描绘得入木三分。这种张力不是外来的压迫，而是由内而外散发出的矛盾，是自我认同在快速变化的环境中如何被一点点腐蚀和重塑的过程。阅读体验是压抑的，但又带着一种对深刻真理的追逐所带来的、近乎禁忌的快感。
评分这本书的叙事节奏掌握得极为高明，它不是那种一气呵成的线性叙事，而是充满了大量的留白和跳跃，颇有古典戏曲的韵味。有些章节短促得像一句喟叹，有些段落却冗长得如同哲人的沉思，这种张弛有度，极大地增强了阅读的沉浸感。我尤其欣赏作者在构建场景时的那种不动声色的力量，他很少用夸张的辞藻去渲染气氛，而是通过对光影、声音、甚至气味的精准描摹，让你仿佛真的站在那个特定的时空里，感受着空气的湿度与重量。特别是几处关于“仪式感”的描绘，那种近乎宗教性的庄重感，让人在阅读时不由自主地屏住了呼吸，生怕惊扰了那份脆弱的平衡。整体感觉，阅读过程更像是在解构一幅年代久远的卷轴，每展开一寸，都有新的细节浮现，需要你投入极大的耐心和专注力。
评分非常好，值得细读。涩泽龙彦自己研究并翻译法国文学，在他们交往期间，给三岛由纪夫提供了很多艺术和精神资源，这在后者的很多作品中都有所体现。比如《萨德侯爵夫人》，我以前一直不知道为什么三岛竟会那么熟识萨德，现在可知不仅是萨德，三岛对法国乃至整个欧美的颓废主义美学都极其迷恋。且他竟然还评价过卡波特的《别的房间，别的声音》，这本小书可谓是美国南方哥特颓废小说的经典，也是卡波特本人的早期代表作，我有幸读过（南大出版社出版），瞬间理解了三岛为什么会那么喜欢。此书信息量很大，不仅对三岛，也需要对欧洲和美国的作家作品有所了解，特别是唯美主义的，因为涩泽龙彦本人亦是这方面的专家。实在讲，三岛在国内看似很红，但并未见得就获得了学界真正的关注，有份量的研究是很少的，可能是没找到适当的研究的点吧。
评分验证了一些想法，涩泽丰饶之海那几篇写得好
评分喜欢两人谈镜花那篇，整本书都透露出一股对黄金六十年代的浓浓怀念
评分必读之书
评分非常好，值得细读。涩泽龙彦自己研究并翻译法国文学，在他们交往期间，给三岛由纪夫提供了很多艺术和精神资源，这在后者的很多作品中都有所体现。比如《萨德侯爵夫人》，我以前一直不知道为什么三岛竟会那么熟识萨德，现在可知不仅是萨德，三岛对法国乃至整个欧美的颓废主义美学都极其迷恋。且他竟然还评价过卡波特的《别的房间，别的声音》，这本小书可谓是美国南方哥特颓废小说的经典，也是卡波特本人的早期代表作，我有幸读过（南大出版社出版），瞬间理解了三岛为什么会那么喜欢。此书信息量很大，不仅对三岛，也需要对欧洲和美国的作家作品有所了解，特别是唯美主义的，因为涩泽龙彦本人亦是这方面的专家。实在讲，三岛在国内看似很红，但并未见得就获得了学界真正的关注，有份量的研究是很少的，可能是没找到适当的研究的点吧。
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